一纸烟雨话潇湘

“潇湘”最初指的是湖南的湘江。但在中国传统画中，“潇湘”一词往往特指江南一带的山水景色。

披麻皴，是一种按一定规律排列的线条，用来表现山、石平缓细密的结构和纹理，因“状如麻披散而错落交搭”，故称为“披麻皴” ，是南派山水画最为显著的一个特点。

画中渔船点点、人物栩栩如生，虽小，却为画面营造出勃勃生机。

雾霭中，树林茂密、郁郁葱葱，隐约可见房屋瓦舍。几家茅舍、几只小舟，江边有人正拉网捕鱼，描绘出安宁闲适的生活景象。

画家董源字叔达，出生于五代末期，洪州钟陵人（今江西省南昌市附近），是中国南派山水画的开山领军人物。

唐朝灭亡后，中国历史上出现了短暂的大分裂时期，藩镇割据、自立为王，历史上称这个时期为五代十国。

虽然战乱不断，但中国山水画的发展却并没有因此停滞，反而逐渐成熟。由于我国的地理环境南北差距较大，山水画逐渐形成了不同的风格和特点，最终划分为南北两大画派，董源便是南派山水不可或缺的开创者之一。

与北方雄浑大气的崇山峻岭不同，江南山水更秀美、柔和，加之气候湿润，时常烟雨濛濛。董源久居江南，常深入自然进行细致的观察，用富有水分的笔墨还原出江南山水烟雨湿润的景象。他还创造了一种独特的技法——披麻皴（cūn），用来表现南方秀润多姿的山、石，《潇湘图》就是这一技法的代表作品之一。

《潇湘图》以平远的山水取势来构图，描绘了南方山水的秀美。画卷中一片湖光山色，山势平缓连绵，树木郁郁葱葱。一条小船缓缓而来，船上人撑伞而坐；开阔的湖面上波光点点，似有微风；岸上的人们好像在吹奏乐器，欢迎客人的到来；远处有渔夫撒网捕鱼，还有几只小艇自在地穿梭于湖面……没有奇峰，没有峭壁，作品展现了江南特有的恬淡与诗意。

董源继承了唐代诗人王维水墨山水画的意境，又在技法上加以革新，同时吸取了青绿山水画之长，将烟云湿润的江南山水风景描绘得淋漓尽致。

他的生命止于宋朝初年，在有生之年，董源并没有十分出名。直到北宋后期，文人画兴起，苏轼、米芾、沈括都对他十分推崇。米芾更是赞叹董源的绘画“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真”。

除了披麻皴，《潇湘图》这种平远法的构图方式，也深深影响了后世，黄公望、赵孟頫、倪瓒、董其昌等画家均有效仿。元末四家和明代的吴门派奉董源为典范，他所建立的美学理想，直至今日，依然有着深远的影响。