达·芬奇《蒙娜丽莎》背景中的“中国山水”

达·芬奇的《蒙娜丽莎》作为卢浮宫的镇馆之宝，世人皆知。我读研究生时得知，《蒙娜丽莎》背景的风景是西方风景画的起源。就是说，西方绘画原先基本是人物画，自从《蒙娜丽莎》的背景有了风景，西方才开始画风景画。

但是，如果仔细端详《蒙娜丽莎》背景的风景，尤其是西班牙马德里普拉多博物馆所藏的那幅《蒙娜丽莎》，我们会看到，背景奇峰巉岩、怪石嶙峋、层峦叠嶂……意大利没有这样的群山，欧洲没有这样的自然风景。实际上，这是一种中国式山水。

西方风景画与中国山水画有本质的不同。西方风景画一般都是焦点透视，看到什么就画什么，是对自然景物的忠实描摹。而中国山水画是一种自由的风景，画的图像未必对应真实景象。中国山水画是饱游饫看自然山水之后加以概括凝炼，画出“胸中丘壑”。中国画家可以将自己的视野升到半空中俯瞰大地，一览众山，包罗万象。遥山远水，苍茫大地，尽显眼底……所以中国的山水画不拘泥于某山某水，而是一种自由的空间、自由的山水意象，一种理想的风景。

回过头来看，《蒙娜丽莎》背景的风景不是西方意义的风景画，而是非常接近中国山水画。英国艺术史家迈克尔·苏立文的《东西方艺术的交会》，多处妄称西方艺术影响中国，还夸大日本艺术在东方艺术中的地位。

苏立文看到“不少研究者注意到”，“达·芬奇作品《岩间圣母》和《蒙娜丽莎》背景中的云雾朦胧的悬崖，与某些北宋山水画，特别是郭熙的山水画具有相似的韵味甚至形式”。这是显见的事实，但他坚称“达·芬奇并未受东方艺术影响，但他们经历了同样的创作心理过程，便创作出类似的山水风景”，苏立文认为这只是殊途同归。

弗洛伊德也认为《蒙娜丽莎》的背景是中国风景，甚至认为蒙娜丽莎的脸看起来也很像中国人。事实上，蒙娜丽莎头部左侧的危岩与郭熙《早春图》上部的险峰“韵味相似”。蒙娜丽莎左侧通往远方的江流，与《早春图》左侧通往远方的幽谷，也有异曲同工之感。

其实说蒙娜丽莎的背景是中国山水，最根本的是：那不是一个真实风景的描摹，而是一种想象的风景，与中国山水画相通。

蒙娜丽莎背景的巉岩危崖，在中国宋元山水画里很常见。我最喜欢的一幅中国山水画——北宋范宽的《雪景寒林图》，群峰肃立、天地冥合、万籁俱寂……与普拉多《蒙娜丽莎》背景的远山气氛很契合。

还有《蒙娜丽莎》背景的险峰峭壁，也可以在中国北宋画家许道宁的《渔父图》中见到。许道宁画中的峰崖壁立也非真实的风景。

苏立文的书还提到16世纪弗兰德斯画家帕蒂尼尔和另两位意大利画家作品中，有一些像中国山水画的奇异风景。

西方风景画从人物画的陪衬背景走向独立画种，是受到中国山水画的影响。可以说，是中国山水画开启了欧洲风景画。■

（作者系浙江大学艺术与考古学院教授，本文节选自作者所著《光从中华来》）