那些被照亮的刹那

今年春天多雨，我时常会在某一个瞬间听见一种鸟叫声，苍凉的一声两声，若有似无，从小镇的某处遥遥而来，它的咕咕声，穿过绵绵细雨。我能听见它却看不见它。那声音总是忽然出现又快速消失，如同幻觉。直到有一天，它飞到窗前，当我凝视它时，发现它也小心翼翼地打量着我。一个遗世独立的小小的黑点，尖锐，忧伤。带着淅沥雨声进入到我的诗里来。我想我感知到了那种随万物生长的疼痛和力量。

三月初，北方朋友说那里正在下雪，视频中，一场春雪，纷纷扬扬，覆盖着平原、城市。藏着一条通向春天的路。而我所在的南方，油菜花已席卷河流两岸。蓬勃着跳跃着的时间，生息循环。我相信那之中必有令一首诗热泪盈眶的部分。五一节假日，途经浙江兰溪，路遇麦地。一大片亚麻黄茫茫奔涌在大地上。我触摸到麦子成熟的重和麦芒之刺。这期间，我还去过阿炳故居，听见灰白院墙下，一株芭蕉，把二胡声引到了命运曲折处。而在溆浦，夜逢屈原，唯有他才能抱得动那块传世之石。潕水之畔，一座芙蓉楼，王昌龄在此设下人世所有离别的小径。在惠安，净峰寺，弘一法师将“以戒为师”留给了后来人。很长一段时间，我辗转在不同的地方。领取各种际遇带来真切的生命体验。并从山水，树木，野鸭，湖等自然事物中去发现和感受。一边游历一边记录。我愿意把自己推至空无一人的从容和安宁中去。置身在旷野、旅途，年轻时我时常会有孤独感，现在，我喜欢这种状态。沉默一会，像晚风推动落日。它时常提示我删掉诗句里的喋喋不休。

“一匹马站在春天”。我写这句诗，是因为看到一幅画：《春日黄昏》。画中的春天原野里，一匹马站在河岸边，把头伸向芦苇丛里几个红色的野果。那马嗅向红果的神情和动作，柔情极了，却又是那种处变不惊的淡泊。好似不舍，无限留恋，痴迷。看到它的瞬间，人世变得明亮深情。这里有时光的速度，事物本身散发出的生命力，弥漫着孤绝感。画面的灰白类似枯草的色泽，质地很厚，它令整个画面中的原野、河流、马、野果透出冲破边界的自由快意。在有限的画布空间里创造出无限的生命气息。随时可以带着春天飞翔。“画面上的东西越多，留下的东西越少”。这句话用在写诗或活着的方式上，也是有效的。

昨天，朋友谈自己的遭遇，“人生就是这样，仅用了八年的时间，我们就耗尽了一生的缘分，真的很残酷啊。”是的，常常都是如此，走着走着，你身边的人就散了，那些纠缠你的物事也会不辞而别。我们常抱怨世事无常，饱经沧桑。不尽人意。缺失敬畏。那是我们忘记了这样的一个事实：无论发生了什么，天空都是满盈的。

不要将词语或发现一直停留在个体的苦难和艰难中。诗的探索之路很短，生命本质的局促和困境，譬如朝露。应尽可能去传递美、善。诗的探索之路也很长，每一行都企图建造新的世界，以此获得温情与勇气。我在不停地怀疑否定中反思，诗的“新”，应该是如何在普遍、普通的生活泥沙、生命经验里捕捉到让自己也吃惊的意外。所以，我又乐此不疲地眷恋着变化多端的人间。耐心沉潜于此，打造、磨砺它。邀请一道光的来临。