给作文来点镜头感

同学们在看电影或电视纪录片时，常常会看到用广角（远景）镜头反映丰富广阔的画面，也会看到使用聚焦（近景）镜头捕捉的特写画面。当几种镜头不断切换时，我们借用电影学上的概念，称之为蒙太奇镜头切换。用广角镜头捕捉，用聚焦镜头特写，可以很好地解决“中心突出”“内容具体”“层次分明”“详略得当”的问题，在“构思”上也能吸引人的眼球。

有些同学说，这么高大上的技巧，该怎么灵活运用到自己的作文中去呢？且听董老师慢慢道来：

一、聚焦之前先用广角，注意点面结合

只用广角镜头横扫，作文就如蜻蜓点水，给读者留不下深刻印象；光用聚焦镜头，内容又着实有限，作文会显得单薄。所以在写的时候，要注意点面结合，既有广角镜头捕捉，又有聚焦镜头特写。如我曾经写的一篇散文的开头——

漫步在公园里，呼吸着清新的空气，听着一树蝉鸣，目光在深深浅浅的绿中游走，浓的绿是苍松，宝塔似的树形整齐地排列着，威严而肃穆；淡的绿是梧桐，张2ac804b2d57d10807d31fef6e35d4859ff84cbe0cc62e700c8824ba8d37def37扬的枝杈互相簇拥，粗犷而清新。在这淡妆浓抹的交界点上，我惊喜地发现了一片袖珍荷塘。这确实是一片袖珍的荷塘，没有“接天莲叶”的气势，没有“藕花深处”的意境，绕塘行一周，只消花去五分钟。但这种红尘浅遇，足以装点夏日风情，足以让人赏心悦目……（董问博《邂逅一塘荷》）

用广角镜头渲染之后再用聚焦镜头特写，就会更加生动，文章也会显得更有层次。

二、广角镜头捕捉要有序

广角镜头下的内容多而杂，如何显得不凌乱，在写的时候要注意顺序和层次。再看学生习作——

（咸阳湖）春天，水面初平，小草萌发，柳条拂绿，暖阳照人，平静的湖面上映照出亭台楼宇的影，更显得湖水灵动；夏天，十里烟波浩渺，清凉的水汽扑面吹来，让人感觉到发自心底的凉意袭身，站在清渭楼上，放眼望去，蒹葭杨柳似汀洲，让人心胸豁达非常；秋冬季，叶落湖面，白雪覆盖，为湖面穿上花衣，盖上新被，也展现出一种别样的美。（贾乐凡《乡情》）

语段从春、夏、秋、冬四个季节依次写出了湖景之美。读了这些句子，仿佛电影镜头一帧帧从眼前闪现，寒来暑往，四季轮回，既有时光流逝感，又有画面美。这种以时间为序的广角镜头捕捉法，值得我们好好品味。

三、蒙太奇镜头切换要自如

镜头切换对事件和场景的描绘有较高的要求，场景中的人、事、景要写得相对集中，就像拍照时定格的一幅画面一样，所以事件的叙述要相对集中，事件要短小精悍。

如学生习作——

开篇：

我愿意用发现的眼眸，去观察美好的大千世界，凝眸一瞬，便心生欢喜和感动。

镜头一：听雨

我愿意在初春的清晨，侧耳倾听雨的鸣奏曲，那点点凉意，漫过光阴，漾在我的心底。

镜头二：遇花

我愿意漫步在乡下的田垄上，深一脚浅一脚地走着，生怕踩住了牵牛花的裙摆，点亮眼睛的是那亮黄色的花瓣。花的笑靥让我的内心无比欣喜。

镜头三：观星

看来，我只能在梦的转角处，摘一颗晚星挂在床头，点亮孩童稚嫩的初心。

结尾：

我愿意用发现的眼眸，去感受生命中的点点滴滴。大千世界年轻的足迹，会顺着心灵的指引，生生不息……（祝璃轩《我愿意》）

这里需要注意：

如果用镜头切换的手法，必须有三个及三个以上的镜头，所写的内容要属于同一类，字数要相当。

范文

方寸间的“游戏”

黄瑞斌

在各种棋类游戏中，我最喜欢下象棋。那圆圆的像月饼一样的棋子，上面刻着或楷体或隶书的“马”“车”“炮”“卒”……让人看一眼就觉得里面大有乾坤。

你看，对方“拉出”一门“炮”，在河界这边“叫嚣”。我也不甘示弱，派出一匹“马”掩护。如果他的“炮”敢进一步上前，我也分分钟让它“命丧黄泉”。对方果真“狡诈”，也派出“马”保护“炮”，一时间我们陷入僵局。

我略施小计，牺牲了一个“兵”，把对方的“炮”引向别处，僵局一下子被打破了。我正得意之际，哪知对方“使诈”，一个“连环扫荡”，我失去了两个“兵”、一门“炮”、一辆“车”，对方讳莫如深地朝我笑笑。我深呼吸，定了定神，瞅了瞅当下的形势，又想起爸爸说的“出子前要仔细观察，深谋远虑”的话来，突然间想起了一个反败为胜的方法。我故意露出一个破绽，又牺牲了一个“兵”，然后反手来了个“连环杀”，让对方损失了两辆“车”、一门“炮”、两匹“马”。看着对方的“精锐”被我消灭大半，我终于露出了笑容。这场“持久”的“拉锯战”，以对方“缴械投降”而告终！

（镜头感的妙用：利用聚焦镜头，写出了“我”与对方下象棋的场面。下棋过程写得细腻、生动，同时又运用神态+语言、动作等细节描写，把这个特写镜头写得饶有兴味。）

方寸间的“游戏”，玩的是智谋策略，练的是沉着冷静，它让我做事更加稳妥，思考更加全面，也让我的思维更加敏捷。方寸间的“游戏”，真好！

（指导教师：董问博）