读《老人与海》

【原著精选】

他忍住了满腔的痛楚，拿出剩余的力气和丧失已久的自傲，用来对付这鱼的痛苦。于是它来到他的身边，在他身边斯文地游着，它的嘴几乎碰着了这小帆船的船壳，它开始在船边游过去，身子又长，又高，又宽，银色底上有着紫色条纹，在水里看来长得无穷无尽。

老人放下钓索，一脚踩住，把鱼叉举得尽可能地高，使出全身的力气，加上刚才鼓起的力气，把它朝下直扎进鱼身的一边，就在大胸鳍后面一点儿的地方。他感到那铁叉扎了进去，就把身子倚在上面，把它扎得更深一点，再用全身的重量把它压下。

于是那鱼闹腾起来，尽管死到临头了，它仍从水中高高跳起，把它那惊人的长度和宽度，它的力量和美，全都暴露无遗。它仿佛悬在空中，就在小帆船中老人的头顶上空。然后，它砰的一声掉在水里，浪花溅了老人一身，溅了一船。

老人感到头晕，恶心，看不大清楚东西。然而他放松了鱼叉上的绳子，让它从他划破了皮的双手之间慢慢地溜出去，等他的眼睛好使了，他看见那鱼仰天躺着，银色的肚皮朝上。鱼叉的柄从鱼的肩部打斜地戳出来，海水被它心脏里流出的鲜血染红了。起先，这摊血黑的，如同这一英里多深的蓝色海水中的一块礁石。然后它像云彩般地扩散开来。那鱼是银色的，一动不动地随着波浪浮动着。

【作家品读】

硬汉，也需要给故事留白

文/ 王小柔

在诺贝尔文学奖作品中，有很多皇皇巨著，但像海明威这样，能凭借连三万个单词都不到的作品获奖，仅此一人。《老人与海》的精彩，就在于短。薄薄一本翻译作品，多一句废话没有，老人大战马林鱼、鲨鱼的场面扑面而来，“人是不能被打败的。人可以被摧毁，但决不能被打败。”这么有气魄的句子立刻被读者记住。

海明威文字上的洁癖，始于他曾经当过记者，采访手册第一条要求就是“句子要短，段落要简单”。纯技术上的文字训练让他日后的创作具有非凡的“自律”艺术力。他曾说，修辞只不过是发电机所迸发出来的蓝色火焰而已，甚至提出了有名的“冰山理论”：“冰山漂浮在海面上的时候，我们只能看到它露出水面的一小部分，可是在水下，却潜藏着巨大的山体。”海明威以此比喻写作：作家有八分之七的思想感情是蕴藏在文字背后的，真正通过笔端表现出来的，只有八分之一。如果作家能够处理好这一点，读者就能强烈地感受到这八分之一背后的分量。

这种写作方法与中国古代的山水画不谋而合。在中国画中，画家常常通过留白表现云、雾、水等事物及远近空间，从而给看画的人留下无穷的想象空间。（节选）