论元代章草对皇象《急就章》的继承与创新

元代章草的发展，犹如一部厚重的历史长卷，可追溯到魏晋时期。元朝书法巨匠赵孟高举崇古的旗帜，崇尚二王以及晋人的书法风范。在他的影响下，元朝的书法家们在探寻章草的奥秘时，自然而然地追溯至三国时期皇象的《急就章》以及晋人的章草。本文从西晋章草与皇象的《急就章》出发，以赵孟、邓文原、宋克等人所临章草为例，采用对比分析的研究方法，总结元代出现的各个章草作品的状态与特点，并且分析复古思潮这一背景下，元人在章草这个书体上对先前字法的继承，以及融合自身时代特点所进行的创新。

一、皇象《急就章》与西晋章草

西汉时期的简牍上记载的隶书，不论其波磔明显与否，皆透露出一种简约而迅捷的书写风韵。西汉后期简牍中的草书形式日渐丰富，尽管大多数字迹仍显现出草、隶皆有的特征，但也有一部分字体已经蜕变为纯粹的草书，如敦煌木简、居延汉简等。后人将汉代字字独立、字形宽扁且带有篆籀气的草书称为“章草”，使其有别于字与字之间连带贯通的今草。

从西汉至西晋，章草发展迎来第一次高潮，章草书家人才济济，优秀作品层出不穷，如三国时期皇象的《急就章》、西晋卫瓘的《顿首州民帖》、西晋索靖的《月仪帖》等，撇捺等笔画都有浓重的八分书波磔的特征。《急就章》原名《急就篇》，共计三十一章，每章六十三字。其是由西汉元帝时期黄门令史游所撰字书，为当时教学童启蒙识字、开阔眼界的课本。书名以开篇的“急就”二字取之，将文中的“字之难知者”用服器百物、姓氏名称、文学理法等普通人易于接受的平常事物编成三言、四言、七言的韵语，朗朗上口，易于人们记忆。《急就章》的内容应用性强，因此其成书之后，得到广泛流传，也成了平民百姓识字知书的教材。

西汉至魏晋时期的书家多喜用章草来书写《急就篇》。然而，近现代之前，受制于种种客观条件，世人鲜少有机会见到两汉魏晋时期的章草真迹。因此，在对章草的探究认识中，我们所能依赖的珍贵资料就是三国时期皇象所书写的“松江本”《急就篇》，它在研究章草的过程中起到了举足轻重的作用。

皇象字休明，广陵江都人，是吴国最负盛名的书法家，其书法以写古体、旧体见长。唐张怀瓘在《书断》中评价皇象“工章草，师于杜度”“章草入神，八分入妙，小篆入能”“八分雄才逸力，乃相亚于蔡邕，而妖冶不逮，通议伤于多肉矣”。皇象与同时代的许多书法家一样，善用多种字体作书。在其作品中，章草书法《急就篇》最受后人称赞，米芾曾用“奇绝”“有隶法”等溢美之词来形容皇象的《急就篇》。羊欣在《采古来能书人名》中说：“吴人皇象能草，世称沉著痛快。”袁昂在《古今书评》中云：“皇象书如歌声绕梁，琴人舍徽。”传世的皇象本《急就篇》的字态十分周正，撇捺分明，字字独立，规范统一，隶法显而易见，为典型的章草书。其在历代辗转传摹、一再翻刻的过程中，掺杂了不少后人的加工，虽然规范，但也不可避免地丧失了原迹的精神气概，且与唐人品评的“龙蠖蛰居，伸盘复行”，宋人激赏的“精深奇崛”，似乎有所不同。尽管宋以来人们所见到的皇象章草已是下真迹几等的刻本，但因其流传有绪，又是保存章草字法最多的一篇书迹，人们一直将其视为章草书法的经典之作。西晋时期的章草融合了今草的婉转多姿和隶书的古朴典雅，是章草书法的成熟之作。

二、元代章草的代表人物

发展到汉魏之后，由于今体书在唐朝之后诸流并进，章草逐渐被今草、狂草所取代，陷入了漫长的沉寂。直到元代，章草复兴，迎来了第二次高潮。

其中，刻帖的盛行为元代章草崛起提供了契机。首先，刻帖的出现为后人学习书法提供了大量的书家名作，同时其传播也扩大了书法学习的群众基础，使得后人学习章草有迹可循、有本可依。除此之外，宋人的实践也对其复兴有重要作用。宋徽宗曾以帝王之力倡导学习章草，“书学生习篆、隶、草三体，……草以章草，张芝九体为法”，帝王的喜好与支持使得书家更加重视章草。宋代书家黄伯思善书章草《急就章》，也成为不少元人临写《急就章》的先导。

章草一体，在唐宋时期少有人书。在赵孟的影响下，元代人才辈出，且尤以临写皇象的《急就章》最甚。赵孟善学二王，谙通古法，他所书的《临急就章》是从前人刻帖中得来的，但无枣木滞涩之味，下笔劲健有力。赵孟恪学百家之书，虽临写皇象的《急就章》，却并非一笔一画地实临，而是融入了自身秀逸之气的意临，其晚年所书作品更是杂以苍茫高古的气息。其在笔法上通以晋人笔意，粗细变化明显，笔法丰富多变，字与字大小变化明显，不似皇象所书状如算子，大小均一，章法规范，整齐有致。赵孟的创新之处就在其从刻帖中所画出的潇洒与精巧，这也是赵氏书法的重要特点。

邓文原与赵孟交情不浅，与赵孟一样，他也善写章草。先传世的邓书的《临章草急就章》与赵书相比，受规范的法度影响较深，以刚健的楷法写章草，个别字掺杂了今草造型。与赵的《临急就章》相比，他所临的《急就章》多了些古朴的风格，用笔灵活自如，字形趋于方扁，纤细流畅但不孱弱，在波磔处有意识加强重按。但与皇象比较，仍少了许多古朴之气。邓文原在笔法上，粗笔与细笔相距悬殊，有些笔画细如游丝，捺笔却又重又狠，出锋又锐利尖刻，十分显眼，颇有流媚之气。

宋克所临写的《急就章》相较于前面二人的作品更通古意，既有赵孟的规矩法度，又有康里巎巎用笔的迅疾洒脱，也有杨维祯的狷直奇古，集诸书家长处于一身，成为元代章草复兴以来《急就章》中的代表作。与皇象的《急就章》对比，宋克临作在入笔处多为露锋切入或直入，爽朗劲健。整体来看，结字虽较原作略长，但笔画起止有度，突显了其深厚的楷书功力。从刻本到墨迹，宋克既保持了原作的古质，又发挥出自己的优势，即古质而今妍。所谓的“今妍”，即他在书写时融入赵孟等一脉书家对于章草的理解，受时代的影响，宋克也难于跳出这个藩篱。

从某种程度上来说，元明时期诸多书家对于皇象《急就章》的追捧可以说是章草书法的第二次高潮。章草复兴的开始是赵孟临《急就章》，而宋克所书章草则使这种复兴更上一层阶梯，使得章草这一书体在书法家的继承与创作中得到进一步发展，达到复兴的高峰。

三 、复古思潮影响下元代章草的创新

关于元代章草的复兴还有一个不可忽视的重要原因，那就是赵孟针对南宋书坛所遗留下来的靡弱之风所提出的“托古改制”。自此元初书坛以赵孟为首，兴起了一股向晋人学习的复古潮流，元代初期的书风发生了巨大的转变。

根据表１可以看出，在笔法上，皇象所书写的“奇”字中的横画，两头粗、中间细，上下两横长短差距不大，是较为标准的且带有隶意的楷书横画。在赵孟的《临急就章》中，奇字的上下两横左低右高，斜度较大，两横的粗细长短也较为明显。邓文原与宋克所书写的两道横划中，皆能看出明显的粗细长短变化，邓文原书写的“奇”字中起笔轻入且长横收笔向上，带有鲜明的行书笔意。皇象的竖划从上到下由重到轻，赵、邓、宋的竖划均有牵丝引带之意。宋克书写的撇划起笔下顿，收笔轻，带有急掠之势。皇象与其相比，撇划的弧度大，起笔无多余动作，收笔微微向上，带有隶书笔意。由“与”和“分”可见，皇象的捺笔一波三折，收笔向上扬起，有典型的隶书捺划的特征，宋克的捺笔的平出向下压，装饰感明显。赵孟、邓文原的捺状如三角，收笔没有向上翘起，更像融入了今草的特点。

在表2中，对各《急就章》中具体的字进行比较，可以看出，在字势上，赵、邓、宋三人所书写的“急”字都有明显的斜势，字形轻盈活泼，点画杂糅了今草与章草的形态。而皇象的“急”字，上半部分较宽，分量重，字形平稳。皇象的“就”字转折圆润，字内结构较宽松。而赵孟书写的“就”字结构较紧凑，转折较方，带有楷书的笔意。皇象的“奇”字形方正，字内疏密均匀，赵孟的“奇”上松下紧，邓文原的“奇”上密下疏，宋克的“奇”则整体向中心收紧。

总而言之，因受唐宋主流的楷书、行书与今草的影响，元人在临习章草时结构呈现出楷书和今草的特征，并在无意中流失了篆隶的笔意与结体。但从历史发展的角度来看，元人将临习《急就章》作为规范法度、改革时弊的方法，并将章草的古朴之风与时代的审美特点相融合，推动章草书法进步发展。

章草作为今草的前身，由隶书的快写、简写演变而来，是书法中重要的传统书体之一。在汉末到西晋时期，书法家们依托汉简中独具韵味的章草书法，为其迈向成熟阶段作出了卓越贡献，并且推动了今草书法的演化。元代复古思潮成为书坛的主流之时，受时代所流传的《急就章》的各种墨迹本与刻帖的局限，人们大多将皇象《急就章》作为主要的学习对象。元代的书家们选择了以己意认识章草，将流行的楷书、行书、草书的笔法与结体融入章草，将章草的部分用笔与形态融入行草，形成了融会贯通的创新写法，章草书法终在历史上得以复续。前人在学习过程中，于复古的主旋律下融入时代特点的创新与继承的经验，启发我们要在潜心临习古人法帖的基础上，结合自己的研究与理解，让章草等其他书体能够以新的表现形式呈现出来。

（哈尔滨师范大学）

责任编辑 高瑞