《飞素阁遗诗》诗作概观

徐钰茹

[摘 要] 《飞素阁遗诗》是近代著名诗人潘飞声整理汇编其妻子梁霭的遗作而得的诗集。从此遗集中，可窥见梁霭的诗歌在内容上抒写生活情趣，寄怀微妙情思，抒发素心禅意；在诗歌表现手法上，用字精准传神，善于化用前人之句；在诗歌艺术风格上，大体有三类：苍劲质朴、幽曲纤峭、奇丽纤浓。梁霭在同时代的女性作者中，作品数量较少，但其诗集刊发后，大量诗人学者都为其题辞并予以高度评价，可见其诗作自有精彩独绝处。

[关 键 词] 《飞素阁遗诗》；梁霭；质朴；纤峭；奇丽

基金项目：本文系广东省普通高校青年创新人才类项目“民国旧体诗的新变研究”（2021WQNCX075）的阶段性成果。

梁霭（1862—1887），字佩琼，一字飞素，广东南海人，19岁嫁潘飞声（兰史），二十六而卒。她去世后，兰史悲痛不已，将其平生所作整理汇编成《飞素阁遗诗》，刊行于光绪二十六年（1900年）。《飞素阁遗诗》首有衡山女史陈吉芬书签及题词，叶芬撰传，陶森甲、冒广生、陈崧序，丘逢甲、李东沅等暨女史刘霭慈、陈懋娴、叶花芸、史福贞、史天秾题词，末有潘飞声题跋。凡诗六十四首，分题编次。徐世昌《晚晴簃诗汇》录其诗十七首，金武祥《粟香随笔》、邱炜萲《菽园赘谈》《五百石洞天挥麈》多采其诗，仔细评点。梁霭的代表作如《别曲》《梦从姊佩湘》《珠梁泛月》《花田晚眺》《梦天行》《琼楼曲》等，多为人题咏，并高度赞赏，可知其才名不虚。本文将从诗作内容、表现手法和艺术风格三方面对《飞素阁遗诗》进行阐说。

一、诗作内容

梁霭与潘飞声举案齐眉、相敬如宾，“郎锦囊以珠字，妾朱口而艳歌”，成为一时佳话。无奈“偏是好花都落早”，梁氏英年早逝，一生所作诗词不过六十四篇，潘飞声感触于怀，集其遗诗，以慰亡妻。今观梁氏《飞素阁遗诗》，诗歌内容大体抒写生活情趣，寄怀幽思情怀，抒发素心禅意。

（一）抒写生活情趣

梁霭19岁嫁潘兰史，兰史才华横溢，二人琴瑟和鸣、感情笃厚。在与兰史生活的这段时间比较幸福，故而能“含笑如竹，忘忧对萱”。这段愉快的生活和心境在其诗中有所体现，如《月夜兰史偕游海山仙馆看荷》：

跳珠雨过凫鹥湿，棹边高挂青油笠。笛呼明月出桥东，门障荷花刺船人。

湖心亭子风萧萧，荡漾绿云红影消。三更画舫穿花壁，只楝水香多处摇。[1]

该诗作写夏日雨过天晴，与兰史驾船出游。荡舟湖中，风清气爽，如在画中游。另有《兰史自署蝴蝶洞主，制印置闺中言，将偕隐罗浮也，为赋长句，用东坡松风亭下韵》写移家罗岭梅村，思偕隐而吟种秫。《题金家水阁》写三月落红之雨，咏六朝浓翠之山；《闺中作》写当其闲阶花浓，暖日晴媚，静坐忘永；《听度曲》写天凉初试罗衫，饮茗听玉箫。生活中的欢趣跃然纸上。

在《飞素阁遗诗》中，有不少品题书画的作品，如《题蒹葭秋水图》《题兰史诗草》《题兰史抱琴图》等，足见梁氏与兰史在趣味上的相投与精神上的契合。陶森甲《飞素阁遗诗》序中道：“挥绰乎江山佳趣，品题乎书画前尘”，正贴合此时梁霭生活的怡然安逸。在她为数不多的作品中，多次咏梅，甚至典衣买梅，可想梁霭情趣的淡远雅致。《理帖》同样突出展现了她的兴趣爱好：

儿家庭院爱收藏，尽日编排呼婢忙。湘帖色经梅雨变，频将金斗熨沉香。[1]

女主人翁爱好收藏书籍的书帖，整日为理帖编排而忙碌，因为梅雨的缘故，湘贴因此变了颜色，她不得不频繁地用加了香料的熨斗熨平、熨干受潮的贴纸。由此可想她性情娴静，情趣高雅。

从《飞素阁遗诗》中，读者还可以看出梁氏是一位热爱生活、达观向上的女子。如《移家》“盆兰呼婢种，径草与儿删”，栽兰除草，为移家而忙碌，生活场景如在眼前。在她病居的日子里，她的闲居生活更细致地反映在她的诗作中，且看《山居岁暮》：

开遍梅花渐岁除，茶瓯药碗慰闲居。山园病起才梳发，扫阁焚香读道书。[1]

岁将除夕，本应该是热闹欢快的，然而诗人却在病中。在病中无人陪护，唯有茶瓯和药碗相伴，女诗人还是起床梳妆，“扫阁焚香读道书”，可见她积极的生活态度与高雅的生活趣味。

（二）寄怀微妙情思

人不免有时代的局限性，像清朝大多数女性诗歌一样，梁氏也时常在山居这个小天地里，伤春悲秋、怀亲念远。如《惜春词》：

黄鹂紫燕太娇嗔，欺梦东风划地频。闲煞阑干人独立，桃花如雨不怜春。[1]

作者独自闲倚阑干，看黄鹂紫燕娇嗔可爱，观东风不解风情，吹桃花零落如雨，纵是良辰美景无人诉说，更是韶华东流岁月不居。另有《春愁》：

芳草一千里，琼楼十二层。春愁都不见，寒雨黯孤灯。[1]

千里之遥，十二层之高，而春愁看不见，孤灯小如豆，这种物象的巨大反差，给人内心强烈的冲击。春愁虽看不见，却在诗人内心涌动。其《古意》云：“浮云落日外，西北有高楼……一夕韶华感，伤心不自由。”“落日”是夜华降临，即将进入黑暗；“西北高楼”给人的感觉是孤独寒冷的，诗的开头就为全诗奠定了寂寞凄凉的基调。诗的最后两句直接感叹韶华易逝，人世不自由，让人唏嘘不已。除了感时伤怀外，在梁诗中最突出的情感是相思念远。如《寄兰史》：

剩整垆香对月斜，兰闺几日罢缫车。烟中惨绿遥山黛，镜里愁红独藕花。

燕子何时相语别，鸳鸯好是不离家。晚凉领略消闲趣，自唤雏鬟教煮茶。[1]

垆香对月，缫车停罢，“惨绿”与“愁红”写出了作者的心境，“遥”暗示与丈夫的距离之远，“独”写出自己的孤寂，而燕子、鸳鸯写出了对丈夫由爱而怨的情感的变化，最后两句心境又转而平和。如何消解相思之苦？作者最后给出的解决办法是让自己忙碌起来，于是“自唤雏鬟教煮茶”。《池上书寄兰史》写：“落花欲涨池塘晚，帘外鸳鸯飞一双”，借帘外鸳鸯成双成对，表达对丈夫的思念之情。《秋夜寄兰史》路过桥楼，触景生情，用回忆的方式再现去年二人同游的场景，最后一句直抒胸臆“可知凉月最思君”，这里是诗人大胆地表露心迹；而《七夕》“庭阶风露冷，珍重语双星”，则借牛郎织女七夕相会，默默祈祷，诉说自己的幽微心事。

梁氏作品中，还有一些愁思比较隐晦，如《感旧》：“不见当时双燕子，东风闲杀好桃花”。可能此时作者已经卧病在床，预感限期将至，因此遥想当年与丈夫比翼双飞的快乐时光，而更加忧思不久人世之悲凉，感叹东风不与，反闲杀好桃花。怀旧与埋怨之情，朦胧可见。

（三）抒发素心禅意

梁诗中塑造了一个“焚香幽坐”的女性形象。在《琼楼曲》中写道：“雁柱七弦素心远，蛾眉一尺春山长。”不少人认为陶渊明是“素心猛志”，陶诗“闻多素心人”，“素心”多形容内心朴质之人。梁霭自己表述“素心远”，也就契合陶渊明的“心远地自偏”。再看梁霭字“飞素”，结合她的诗，不少流露出一种古朴恬静、与世无争的心态。《珠梁泛月》：“素练澄方铺，银云平不流。”在清凉的夜晚，登舟赏月。江水如素练，皎洁的月光铺在江面，银云静谧不动，江水亦平稳不流。《泛河》：“掳声容与渡河去，水面碧云凝不流”，再次展现万物同归于寂，内心趋向虚静的心境。《秀野园》：“南湖富山水，归去理渔蓑”，表达对山水风光的热爱，对渔歌唱晚生活的向往。这些语句可见诗人内心的平静与虚素，自适与恬淡。

在梁诗中，有不少意象如“麻姑仙蝶”“琳宫”“仙侣”“神女”等，体现了仙风道骨的思想。在她的一些诗中犹有禅理，读来颇有意味。如《写意》云：

江云不在树，春浦远无舟。悟得天然意，花飞水自流。[1]

“悟”本是禅家语，这里指作者对生活的一些感悟。明白万事皆有自己的规律，不必强求。如花期将近，花瓣下尘，水性向下，不引自流，亦有《流春桥》：

画桥花满地，分付与闲鸥。看得春光贱，无人水自流。[1]

春光不因是否有人观赏而照耀，水流也不因外缘而流动。自我本色，何必因外物而曲折了内心。全诗通俗易懂，却深含哲思。诗禅合一，融理入诗，了无痕迹，营造深邃的意境，给人无穷的意趣。胡朴安题词云“气清有逸韵，心静多妙思”[2]，概括了梁霭素心气清，诗中多逸韵，静心细想，诗中多巧思妙语的特点。

梁霭短暂的26年生涯，所见不广，所历不多；六十四首诗中，大体写生活情趣、抒微妙情思、发素心禅意。从她诗中展露的“损眠觅诗”“吟诗不出门”也可看出她诗作内容的狭窄与思想的局限，但是《飞素阁遗诗》的艺术造诣却不浅薄。

二、表现手法

诗之有味，让人读来畅快，能发人欲言而不能言者。《飞素阁遗诗》在语言上追求精准传神，在诗句上善化前人之诗，且注重对偶工整稳妥，以期达到妙造自然之境。

（一）用字精准传神

闺阁女子活动范围不像男性那样广阔，她们多束之闺房，限于阅历，鲜于题材，因此在诗歌创作上，喜推敲前人诗作，在字句上追求工巧优美。梁氏之作，亦是如此。如《花田晚眺》：“蒹葭苍苍不知处，一片绿阴浸来路。”在秋天的傍晚，出门游赏，去的时候所见景物还清晰可辨，在回来的时候，月儿缓缓爬上秋山，树叶因月光的照射，投下阴影。灰白色的芦苇在朦胧的月光下，不能分辨，浓绿的丛树却在来时的路上铺满了墨绿的树影。随着月儿位置的上移，夜色渐渐变深，绿阴一点一点地拉长。“浸”字有“逐渐浸没”的意思，此处用“浸”字，生动形象地描绘出这种光影的变化。又如《病中作》：

落花簌簌晚庭阴，几砚尘封久废吟。有限韶光怜水逝，无端小病与春深。

侵帘月白疑开镜，引榻苔青欲上琴。闲看茶烟度幽梦，寂寥寒入杜鹃心。[1]

这首诗中，诗人写自己的病情随春深而加重，此时已是簌簌落花洒满庭院，看有限韶光如水流逝。月光侵入窗帘，还以为是打开镜子的白光返照，床榻下的青苔还蓬勃生长，似乎要爬上琴台。只说是闲看茶茗与烟萝，却不知是梦里还是醒时，寂寥、春寒、杜鹃都营造出一种悲凉凄惨的气氛。一个“度”字非常传神地写出作者此时复杂的心情，一方面感叹有限韶光飞快，自己生命将逝的不舍，另一方面描写不知日与夕、不辨梦与醒的艰难时刻。这里的“度”有希望渡过难关的期待，亦有难渡难关的痛苦。

除了动词运用得恰到好处外，诗中的形容词也渲染得很贴切。如《秋暮》：

秋色萧条上竹团，打门黄叶暮声干。卷帘镇日摊书坐，只有青山相对寒。[1]

暮秋时节，万物凋敝，一片萧条景象，袭上心头。北风吹紧，敲打着门窗，黄叶卷起，暮色随之而来。秋风呼啸，刺骨而冷涩，令人甚觉枯燥无味。卷起窗帘，镇坐终日，只有读书来消遣百无聊赖的时光。偶尔抬头远望，陪伴自己的只有对面的青山，孤寂冷清。“干”和“寒”字不仅传达了暮秋给人带来的不适感，而且“干”字还生动地展现了作者的百无聊赖，“寒”字又传神地表达出深秋带给人的孤寂感。郑观应在《飞素阁遗诗题词》中云：“一卷遗诗字字珠，酒阑高咏唤仙乎”[1]，可见其练字之工，准确传神。

（二）化用前人之句

宋代江西诗派诗学理论有“脱胎换骨”“点铁成金”之说，强调多识古人之书，对前代诗歌遗产的继承和学习，师古而化之。梁霭生活在晚清光绪年间，此时文坛上同光命体，俨居正宗。作为闺阁诗人，她的创作“吟诗不出门”“镇日摊书坐”，诗作多有化用前人作品之迹。试看《梅花》：

东风晴昊影离离，莫辨南枝与北枝。见月圆时才有梦，此花开后更无诗。

暗香粉蝶飞来早，冷眼青禽欲下迟。除却孤山贫处士，寒泉谁荐水仙祠。[1]

“南枝北枝”出自李峤《鹧鸪》诗，白居易《白氏六帖·梅部》、吴伟业《临清大雪》发展其意，以至后来“南枝北枝”在后世寓意日渐丰富。“此花开后更无花”檃栝唐代元稹《菊花》“此花开后更无花”，“暗香粉蝶飞来早，冷眼青禽欲下迟”檃栝宋代林逋《梅花》“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”之意，含不尽之意见于言外。再看《重过海山仙馆有感》：

残脂剩粉涨虹桥，渺渺春流送暮潮。犹有旧时明月在，碧云吹过一声箫。[1]

“犹有当时明月在”化用晏几道“当时明月在，曾照彩云归”。梁霭的这首诗多为人称道，王蕴章《然脂馀韵》认为此首“殊有思致”，邬以谦《立德堂诗话》评说“昔人云，凡诗须有我在。此诗情词真挚，纯从肺腑中流出，于有我在，庶乎得之”[3]。

又如《春阴》“花前怕倚回阑望，红是相思绿是愁”，“红是相思绿是愁”一句前人诗句中亦有。邱炜萲《五百石洞天挥麈》中写道：“‘红是相思绿是愁，梁佩琼（霭）遗句也。嗣得宝山蒋剑人《啸古堂诗》……亦有‘红绣相思绿绣愁七字……要奇其掩映生辉者之不相谋而适相合耳。”邱炜萲对梁霭化用前人诗句表示肯定，并指出奇在不谋而合的掩映生辉，且感叹“此等天籁不必强调而自来耶”[4]。梁霭的不少诗作，读来有精妙灵警之感。她的诗歌创作有学习继承之理路，但难能可贵的是，她化用得浑然天成，如羚羊挂角，无迹可求。

梁霭的创作着力推敲，因此作品多对偶，工整雅致。如《寄兰史》：“烟中惨绿遥山黛，镜里愁红独藕花。”“烟中”缥缈难寻，“镜里”虚实难辨；“惨绿”对“愁红”；“遥”远而不可及，“独”孤而无相伴，“山黛”对“藕花”。相似相成，无处不工。《花间小坐》：“衣上绿阴揩不去，笛边明月唤将来。”绿阴投在衣上，揩，还自来；笛边明月无处着，唤，也不归。相反相成，无处不妥。又如“暗香粉蝶飞来早，冷眼青禽欲下迟”“三峰夜弄铁桥月，五更晓看扶桑暾”等，对仗工稳，令人拍手叫绝。其他如《春愁》《题金家水阁》首联、《七夕》《雨后遣怀》颔联，同样对仗巧妙，整齐工稳。

三、艺术风格

梁霭情感丰富细腻、想象瑰奇，当其触景生情而形之于诗，往往色彩明丽、风姿绰约，凄婉可诵。从《飞素阁遗诗》六十四首诗来看，风格多样，不主故常。统而论之，可归为苍劲质朴、幽曲纤峭、奇丽纤浓三种风格。

（一）苍劲质朴

《飞素阁遗诗》中有很大一部分诗作质朴永味，言简意深，令人兴叹。如《问月》：

元会迭春秋，河山阅圆缺。今古几多愁，侬欲问明月。[1]

春秋更迭，让人兴起岁月的感叹。月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。茫茫宇宙，漫漫人生，不变的山河，像一位深邃的哲人，静观岁月流逝、人世离合。今人之愁是否同古人之愁，今古愁绪到底有多少，女诗人无从得知，于是想询问那悬挂在上、阅览人间几千年的月亮。对时间的追问，对生命的焦虑，浓缩在短短二十字中。语言虽质朴简易，但思理深而诗味浓。又如《家姑命赋月》：

银蟾爱人世，飞下广寒宫。楼阁移天上，山河入镜中。

庭铺荇芷影，衣带桂花风。一夕华堂醉，清光万里同。[1]

此首因家姑命为赋月而作，诗人想象大胆，瑰奇浪漫，语言质朴清丽，诗意晓畅明了。“山河入镜中”有种滔滔大气磅礴的气势，“清光万里同”又有一片茫茫祥和之气。全诗初看质朴可爱，涵咏久之，甚觉意味深远。又如《题兰史诗草》：

文采佳人擅，千言下笔轻。琴心笑秾冶，剑气倚纵横。

爱国同工部，陈书慕贾生。牛衣休下泪，戒旦正鸡鸣。[1]

这首诗是梁霭为丈夫潘飞声诗草写的题词，开头一句“文采佳人擅”，就盛赞丈夫诗才。邱炜萲批注云：“苏氏尝以佳人称窦滔，此亦云然，自负可想。”“剑气倚纵横”指出兰史之诗豪气干云；“爱国同工部，陈书慕贾生”，言丈夫爱国如杜甫、书策慕贾谊，极尽夸赞。最后两句又用“牛衣对泣”“ 鸡鸣戒旦”两个典故，鼓舞丈夫。梁氏的题词，质朴真诚，邱炜萲因此认为梁氏是潘飞声的知音，曰“蒋剑人称灵石校其诗集亦曰：‘君诗英雄气，儿女情尽之矣。世鲜知音，奈何与佩琼此诗一若同出一口”[4]。

《飞素阁遗诗》诗作分体编次，其五古、五律和五绝中，不少诗作语言质朴淡泊，诗味淳朴隽永，整体给人苍劲质朴之感。故而后来研究者如沈立东在《中国历代女作家传》中论梁诗曰“诗风苍劲而有风骚遗意”[5]，对梁氏之作极尽夸赞。

（二）幽曲纤峭

虽然梁霭有不少质朴苍劲的诗作，但是她的诗歌还是以幽曲纤峭为主的。钱仲联曾在《清诗纪事》中就点出“大抵五桐之诗，以意深词畅取胜，飞素之诗，以幽曲纤峭胜，盖皆女诗人中之杰出者也。”[6]由之可见，梁霭的诗歌风格偏向幽曲纤峭。如《春阴》：

瑶窗几日不通曦，黯黯春随镜里枝。做雨天疑烟暝夜，倚栏人似梦回时。

花阴匝地凉如水，柳色遮帘淡入诗。晕碧楼台成画本，独怜风峭燕归迟。[1]

诗人先写瑶窗几日不通阳光，春光在镜里流转。又写雨天烟凝夜暮，孤独的倚栏人梦回百转。浓春花落满地，柳条摇曳春日的情思。琼楼翠台如画，春风料峭，归迟飞来的燕子最为人怜爱。语言委婉，情致绵长，将自己淡淡的哀愁与浓浓春色融为一体。又如《花田写望》：

兰桨声中玉笛柔，花田波暖腻于油。旧家池馆浑如梦，一点红阑天际愁。[1]

水浆之声伴随玉笛之声，幽远悠扬，曲尽优柔；田花随风摆动，如波浪之涌动，温暖的感觉如油般滑腻。旧家池馆在记忆中，如在梦里；如此美好的声与景，本来应该是愉快满足的，但是作者此时却有浩渺无际的愁绪在内心荡漾。这首诗语言绮丽幽深，抒情曲尽缠绵，寄意遥深。再如《效玉台体》：

春水绿摇天，春禽破暝烟。吟成花思绮，梦对镜台圆。

钗背香犹腻，琴心远莫传。汗衣愁粉脱，扫径惜红嫣。

小极不辞醉，幽居得自怜。韶华终共保，纨扇忍秋捐。[1]

《玉台体》多写闺情，感情真挚朴素。梁氏此诗将微妙难言的情思、百转千回的愁绪，曲折宛转地表达得淋漓尽致。梁霭不少作品抒情缱绻多情，语言绮丽缠绵。冒广生在《飞素阁遗诗序》中写道：“孺人所作，幽曲纤峭，感人肺腑，盖虽苦吟雅宗之士，或未能过。”[1]屈向邦《粤东诗话》中也说：“飞素之诗，以幽曲纤峭胜。”[7]

（三）奇丽纤浓

梁霭的诗风纤浓，主要表现在她选用的意象上。以“山”这一意象来看，在她的诗中有“苍山”“碧山”“孤山”“暮山”“青山”等，极致渲染，而奇丽主要是指梁霭的一些诗歌想象奇特，诗思瑰奇。

陶森甲评《飞素阁遗诗》云：“撷柳州之纤浓，不著胭脂颜色，夺昌谷之奇丽，居然锦绣芙蓉。”[1]苏轼评柳宗元的诗时说：“发纤浓于简古， 寄至味于淡泊。”《雪浪斋日记》评李贺《春归昌谷》云：“甚奇丽。”可见，梁霭兼具柳宗元、李贺诗之特色。如《梦从姊佩湘》：

神女玉巵嬢，偶然归碧城。隔窗见冰骨，袅娜犹不胜。

濯魄玉蟾蜍，扑影金蜻蜓。此地绝尘埃，得非游玉京。

姊妹本同心，欲语难尽情。拟逐秦娥凤，莫叩琳宫扃。

惟有青鸾思，飞上瑶台层。银汉冷皓月，绣户明秋星。

楼灯度寒碧，枕畔风泠泠。[1]

此诗前四句展现了一位冰清玉洁的女子形象，构造了一个洁净无尘的仙居世界。接着写与从姊佩湘虽同心，却难以倾吐真情。继之又写皓月辰星，天宫冷峻。最后梦醒更觉得风聆耳畔，枕边清凉。虽是写梦，但是诗思奇特，想象瑰奇。用“碧城”“寒碧”“玉蟾蜍”“金蜻蜓”等浓艳色彩的意象来表现内心强烈的感受。邱炜萲读此一首，发出感慨：“慧业文人多关宿授，即才女前身定，亦几生修到。玩此一作，岂尚是九天以下人语耶”[4]。又如她的《梦天行》：

雕阑十二花满天，青鸾啼破花间烟。

蝴蝶一双下驮梦，仙人招手芙蓉巅。

软玉屏寒怯难倚，百锦氍毹蹴珠履。

瑶阶旧种碧桃花，几度花开结成子。

银河十丈琼台高，卷起红帘呼月姊。[1]

此诗描写梦里的天行之旅中的种种见闻和感受。整首诗想象奇特，将抽象的感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，让人可见可感，极为精妙。此诗与李长吉的《李凭箜篌引》神似，故而傅熊湘《题梁夫人飞素阁遗集》时说：“《梦天行》一首酷肖长吉，余尝采入诗话。”[8]

虽说梁霭之诗酷肖长吉，但她的诗作较之长吉语言温婉活泼，意境灵动有生气。如《琼楼曲》“花魂知弱怯东风，静掩瑶窗呼小玉”，场景生动，富有情趣，一副生气灵动的女子形象呼之欲出。王蕴章评梁霭《琼楼曲》《月夜兰史偕游海山仙馆看荷》时云：“二诗皆用明月，皆成绝调，谁人不知道是学昌谷。须看他淡荡有生气。”[9]王蕴章也认为梁霭诗似长吉，学其特异想象，奇诡构思，但她不是亦步亦趋学长吉，而是学得长吉精神，还自有特色，淡荡有生气，舒和灵动。

四、结束语

梁霭去世后，潘飞声将其遗稿整理刊印，一时题词者甚多，如李靖国《题潘兰史夫人佩琼居士飞素阁遗集》“诗味深沉耐细参”；胡怀琛《题潘老兰夫人梁佩琼所著飞素阁遗诗》“绝妙好词终古在，何须人世羡长生”[10]；徐仲可称其“一门风雅士，诗笔此开先”[11]等，都对梁诗极尽肯定。读梁霭之诗，“如香之温，如玉之润，如鸾之舞，如凤之鸣”，情、声、色、姿都给人以美的享受，柔丽清秀，灵警生动。总之，在梁霭短短的生命历程中，所创作的诗歌数量虽少，但是其作品用字精准传神，善化他人之佳句，抒写生活情趣，寄怀微妙情思，抒发素心禅意，展现苍劲质朴、幽曲纤峭、奇丽纤浓的艺术风格，自有精彩独绝处，人称其“清才”，可谓当之无愧！

参考文献：

[1]梁霭.飞素阁遗诗[M].北京：商务印书馆，1926.

[2]胡朴安.为兰史题飞素阁集[J].京沪沪杭甬铁路周刊，1929（4）：2.

[3]邬以谦.立德堂诗话[M].民国二十年（1932）刊，邬家初集本.

[4]邱炜萲.五百石洞天挥麈[M].光绪二十五年邱氏粤垣刻本.

[5]沈立东.中国历代女作家传[M].北京：中国妇女出版社，1995：317.

[6]钱仲联.清诗纪事（列女释道卷、鬼诗梦诗卷、民国谣谚卷）[M].南京：江苏古籍出版社，1989：15946.

[7]陈永正.岭南文学史[M].广州：广东高等教育出版社，1993：482.

[8]傅熊湘.题梁夫人飞素阁遗集[J].广肇周报，1919（29）：10-11.

[9]王蕴章.然脂馀韵（卷五）[M].北京：商务印书馆，1926.

[10]胡怀琛.胡怀琛诗歌丛稿[M].北京：商务印书馆，1926：22.

[11]徐仲可.潘兰史招作鸥社第七集属题其妇梁佩琼飞素阁遗集[J].俭德储蓄会月刊，1921（3）.

作者单位：嘉应学院文学院