叙事蒙太奇手法在工业遗产环境改造设计中的应用方法研究

陶怡宇 陈书芳

作者简介：陶怡宇（2001.8—），女，汉族，江苏淮安人，硕士研究生在读，研究方向：工业遗产改造。

通讯作者：陈书芳（1983.2—），女，汉族，湖南长沙人， 博士，副教授，研究方向： 环境艺术设计、 景观设计。

摘 要：自《无锡建议》后，工业遗产再利用的话题被推向高潮，社会也逐步认识到传承工业遗产的文化以及对其进行再利用的重要性。本文基于电影与建筑中常用的叙事蒙太奇手法，以工业遗产环境改造设计为研究对象，通过剖析叙事蒙太奇的分类和特点，归纳总结出空间主题的挖掘与构建、空间形式的对比与冲突、空间元素的重复与再现、空间系统的叠加与交叉这四种在工业遗产环境改造设计中的应用方法，为工业遗产环境改造带来更多的趣味性，从而实现工业遗产的创新性发展。

关键词：蒙太奇；工业遗产；环境改造设计

1 叙事蒙太奇与工业遗产概念界定

1.1叙事蒙太奇的概念

蒙太奇（Montage）一词源于建筑领域，是对法语单词“Montage”的音译，最初的意思为构成、装配等。后来随着电影艺术的发展，蒙太奇成为电影剪辑中的主要手法之一。蒙太奇可以定义为：将分割的镜头按照作者的观点、思考逻辑及其美学原则连接起来，从而呈现作者想表达的涵义，激发观众对影片产生新的理解、情感和联想的手段。每个电影艺术家都对蒙太奇的分类有着自己的见解和研究，最为熟知的就是法国著名的哲学家、剧作家马塞尔·马尔丹在他的《电影语言》中根据蒙太奇的功能性将其分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇两个部分。其中叙事蒙太奇侧重于情节的逻辑表现和叙述，目的是更好地交代故事的情节，展现故事的主旨，而表现蒙太奇侧重于思想的表达和情感的抒发。

1.2叙事蒙太奇的分类

叙事蒙太奇这一概念最早是由默片时代大卫·格里菲斯提出的，作为影视创作中最为常见的一种蒙太奇手法，它可以将事件通过一定的逻辑关系陈述清楚，根据叙述的表达方式可分为以下四种蒙太奇[1]。

（1）连续蒙太奇。连续蒙太奇是根据故事逻辑排序以及情节发展的先后，以人们普遍接收信息的方式和讲述故事的角度，沿着一条时间线进行的连续线形叙事。连续蒙太奇一般需要有明确的主题，整个设计都围绕一个主题进行故事逻辑、时间顺序以及故事发生的因果关系来展开。

（2）平行蒙太奇。平行蒙太奇是需要两个或两个以上在不同时间或空间内的情节线索围绕一个主题脉络并行叙述，形成多个并行存在有相对独立的空间，再用画面编辑组织在一起。彼此之间相互关联，却又各自赋予了新的内涵，起到推动电影情节的效果。电影大师希区考克就将平行蒙太奇的手法普遍运用在了他的影片中。

（3）重复蒙太奇。重复蒙太奇在电影中经常被运用到不同的片段中，将在影片制作中具有关键意义的某一动作、景物或者情节的重复出现，形成突出、对比、强调等效果，从而达到突出重点，揭示更为深刻的思想意蕴，深化主题的作用。

（4）交叉蒙太奇。交叉蒙太奇是将在同一时间、不同地方，或者同一时间出现的故事剧情线索，加以穿插的手法，利用交错情节的处理方法，给观看者提供不同的心理感受与思考，从而丰富电影结构形式，渲染气氛，造成悬念。

1.3工业遗产的概念

中国工业遗产保护论坛于2006年发布的《无锡建议》中明确表示将“工业遗产”定义为“具有历史学、社会学、建筑学和科技、审美价值的工业文化遗存。包括工厂空间、磨坊、仓库、店铺等工业建筑物，矿山、相关加工冶

炼场地、能源生产和传输及使用场所、交通设施，工业生产相关的社会活动场所，相关工业设备，以及工艺流程、数据记录、企业档案等物质和非物质文化遗产”。自《无锡建议》后，越来越多的法规将工业遗产再利用的话题推向高潮，社会也逐步认识到传承工业文化历史并对其进行再利用的重要性。而工业遗产的环境改造设计也存在如改造模式单一、景观同质化、忽视空间与人的内在联系等问题。所以如何正确的认识工业遗产和表达工业历史文化并且为其制定合适的保护和改造策略成为了亟待解决的问题。

2关于叙事蒙太奇手法在工业遗产环境改造设计中应用的思考

2.1叙事蒙太奇在工业遗产环境改造设计中的应用可行性

在理论研究上，电影艺术与工业遗产都具有极强的历史文化承载力和主题性。电影是向观众传达一定的人文理念，一个缺乏明确主题的影片无法引起观众的思考；而工业遗产环境改造就是向参观者传达具有一定历史的空间形象，缺乏明确主题的工业遗产改造设计也是无法引起参观者与场所的情感共鸣。在电影中使用叙事蒙太奇的手法去推动影片的进展，工业遗产环境改造设计则是通过景观叙事去表现场所事件、传承历史记忆，使参观者得到更好的视觉感受与空间体验，从而产生情感上的共鸣，相同的目的使二者在叙事创作与空间情境营造上有着共同之处。所以在文化和物质属性上，电影艺术中叙事蒙太奇的手法运用在工业遗产环境改造设计中也具有借鉴意义[2]。

2.2叙事蒙太奇在工业遗产环境改造设计中的应用目的

工业遗产作为时间的产物，所蕴含的精神属性与其他景观形式不同，所以工业遗产环境改造设计的重中之重在于营造出激发参观者认同感的景观形式与场地情境。叙事蒙太奇手法在时间和空间上强大的编辑性对工业遗产改造设计具有独特的表现形式。在工业遗产环境改造设计中，这种手法被视为一种扩展和策略，设计师可以借鉴电影叙事蒙太奇的思维，重新组织工业遗产结构，对工业遗产空间进行有机更新，创造出更为有趣和引人注目的环境。这种方式不仅有助于改善环境外观，还能激发人们对工业遗产的深层认同感，赋予其更多活力和文化内涵。

3叙事蒙太奇手法在工业遗产环境改造设计中的应用方法研究

3.1空间主题的挖掘与构建

连续蒙太奇是叙事性设计中最直接的表现。由于工业遗产有着独特的历史脉络和背景，在进行叙事性设计时，需要对工业遗产空间中的符号化语言进行编排重组，通过恰当的叙事手法将故事情节与景观空间相融合，将故事内容以多层次、多元化的形式展现出来。在工业遗产中形成完整的叙事景观空间需要从以下四点进行考虑[3]。

3.1.1挖掘故事信息

工业遗产是工业化的物质体现，也是工业文化的物质反映[4]。挖掘工业遗产中的故事信息，将空间肌理和事件要素结合在一起，可以为工业遗产叙事空间的设计奠定更好的基础。在工业遗产叙事性设计研究中，设计者要对工业遗产中的水系、地形地貌、植被等自然语汇和厂房、机械构架、废弃工业设备等人工语汇构成的显性信息和工业遗产相关的重大事件、名人轶事、大型活动等隐性信息进行挖掘和整理，并且需要对工业遗产的显性故事信息进行实地勘测和调研，进而把握工业遗产的环境现状和存在的问题；对隐性故事信息进行资料收集、调查采访等方式将历史事件整理归纳出来。

3.1.2构建叙事主题

主题，是作品的核心思想，也是空间叙事建构的主导。空间主题的构建方式通常分为单一主题、并列主题和多主题的三种主题方式。工业遗产的叙事主题需要从工业遗产的工业文化中提取，由于工业遗产的历史发展路线多样，很难以单一的主题去涵盖其文化内涵，需要根据工业遗产的历史文化和性质采用多个主题的模式去展现工业发展的历史文脉和工业遗存，进而丰富参观者在工业遗产景观空间中的体验感。

3.1.3安排叙事序列

“叙事序列”体现的是叙事功能之间的逻辑关系，景观叙事序列也可以借鉴叙事序列的分类方式分为基本序列和复合序列。基本序列就是由序幕、开端、高潮、结尾组成，连贯起来可以形成完整的故事；复合序列是满足基本序列基础之上的叙事技巧的提升，可以丰富读者阅读的心路历程，使故事情节更加跌宕起伏。在工业遗产中，以工业遗产为主的叙事语汇是叙事序列的基本元素，其景观叙事序列的安排需要根据特定的故事情节将工业遗产景观进行排列组合，并且融入现代景观设计方法来把握景观的节奏。

3.1.4表达场所精神

工业遗产的物质空间与工业文化精神共同构成了工

业遗产景观的场所精神。一方面可以通过叙事性手法，将工业遗产的历史、故事和文化融入景观设计中，使人们更容易理解和感受工业遗产的文化价值。同时还可以在设计中融合时代精神和现代景观的表达方式，使用解构和重塑的符号化语言，将工业遗产中的元素重新组合和演绎，创造出新的寓意和象征，使得工业遗址在不失传统特质的同时，能够更好地适应当代社会的审美和文化需求。

3.2空间形式的对比与冲突

平行蒙太奇主要用于处理不同空间之间的联系问题，可使空间具有更强的差异性和包容性。人是无法主观改变时间与空间的，但是设计者可以利用对空间的分解和重构来达到相似的体验。将平行蒙太奇的手法借鉴到工业遗产环境改造设计中，主要体现在空间形式的对比与冲突上，即在不破坏原有厂区系统的情况下，置入新的空间系统，形成差异性的空间，使空间更具创造性，从而增强景观的辨识度和景观体验。例如位于无锡钢铁厂旧址的运河汇1958，设计在原位保留了厂房残存的构架的基础上，植入了丰富的功能与空间。并且延续并强化了原厂房的红砖肌理，将老厂房的镂空花砖提炼后形成外立面的整体设计语汇，并加入玻璃砖与红砖进行虚实结合。设计的时候在顶部又增加了一个横向的“天际博物馆”，其玻璃体量与原始厂房厚重的混凝土立面形成了戏剧性的对比，实现了真正的新旧融合。

3.3空间元素的重复与再现

在设计中，只设置一个空间主题的元素，不足以起到沉浸其中的效果，但如果让元素重复出现在空间中，空间就具有了强大的渲染主题的效果。重复蒙太奇的手法就是利用空间元素的重复与再现来突出设计的重点和主题。

将重复蒙太奇手法借鉴到工业遗产环境改造设计中，可以表现为将与设计主题相关的元素进行解构再设计，并且重复置入工业遗产空间中，从而增加参观者的视觉和空间上的体验，增强空间的主题表达。但是需要注意的是，工业遗产历史文脉丰富，需要设计者仔细的挖掘并整理厂区的物质实体和人文信息等，从而进行景观语汇的转移与表达，成为空间主题的元素[5]。例如景德镇御窑博物馆的建筑设计形式就是源于当地的传统柴窑，整个博物馆由八个大小不一、体量不同的砖窑拱形建筑组成。其搭建的材料也是从窑炉上替换下来的砖窑，通过砖的错位搭建形成了独特的东方拱券。参观者走入御窑博物馆，建筑的体量和尺度使得人在空间内如同进入了过去的工人在砖窑中烧瓷的场景[6]。

3.4空间系统的叠加与交叉

交叉蒙太奇运用在空间设计中主要体现在不同空间系统的交叉、重叠等。最具代表性的就是伯纳德·屈米设计的拉维莱特公园，公园确立了“点、线、面”三个系统为主的设计策略，这三个系统交叉重叠形成了连续的叙事空间，为公园创造一种全新的秩序。

将交叉蒙太奇借鉴到工业遗产改造设计中可以为空间带来不同内容的碰撞，将原本相互独立的空间融入到一起，产生对比冲撞或者相互协调的效果，可以消除人们在同一空间中的视觉和体验的疲惫感，从而带来不同的心理感受和空间体验[7]。例如杨树浦六厂滨江公共空间更新项目中共生构架的设计，对原厂房的结构采取了一半拆除、一半保留的策略，将其与景观相结合，形成了共生构架。这样既保留了其厂房原始的历史风貌，同时将废弃的厂房转化为休憩游乐的场所。设计时在其植物配置上也增添了具有野趣的植物，使得共生构架形成建筑结构和景观相融合的空间，实现了景观、建筑与历史的融合。

4结论

蒙太奇作为电影艺术的表现手法，能运用到许多不同的领域，但是与工业遗产环境改造设计相结合的实践尚少，难以总结全面的实践经验，所以整体研究的深度与广度仍然存在一定的不足。虽然以蒙太奇的思维来思考工业遗产环境改造设计的方式比较抽象，但叙事蒙太奇的趣味性、艺术感染性与叙事体验是能促进工业遗产改造设计的发展的。可以进一步对它进行挖掘，借助蒙太奇手法的优点，拓宽思路探究工业遗产环境改造更多的趣味性，从而实现工业遗产的创新性发展。

参考文献

[1]余茜.叙事蒙太奇在城市历史街区文化景观设计中的应用[D].云南艺术学院，2021.

[2]甄言.基于蒙太奇手法下纪念性景观情境营造设计研究[D].河北工业大学，2022.

[3]张明哲，张轶.体验需求下的工业遗址景观叙事性设计研究——以江南水泥厂为例[J].工业工程设计，2021，3（04）：66-72.

[4]张健健，克里斯托夫·特威德.工业文化传承视域下的工业遗产更新研究——以英国为例[J].建筑学报，2019（07）：94-98.

[5]王采莲，陈蕊.基于文化记忆理论的工业遗产活化设计策略研究[J].设计，2022，35（15）.

[6]母卓尔.景德镇御窑博物馆，江西，中国[J].世界建筑，2022（01）.

[7]祁欣妍.电影蒙太奇在主题街道空间设计中的应用研究[D].北京建筑大学，2020.