武侠电影中的人物形象创新设计构思

周天钰

摘 要：人物形象作为武侠电影中的重要元素之一，需为电影服务，而且武侠电影人物形象承载着传承与发展传统文化的责任。对《笑傲江湖》电影人物形象的创新设计，是对武侠精神的重新解读，也是对武侠文化魅力的再发扬。选择《笑傲江湖》中四个具有代表性的人物——令狐冲、任盈盈、东方不败、岳不群，基于角色特点，从服装、妆容与发型两大方面进行人物形象创新设计。

关键词：武侠电影；人物形象设计；《笑傲江湖》

注：本文系2022年度广西演艺职业学院校级课题立项项目“武侠电影中的人物形象创新设计与实践研究”（Y2022KP003）、2023年度广西高校中青年教师科研基础能力提升项目“武侠电影中的人物形象创新设计与实践研究”（2023KY1938）研究成果。

《笑傲江湖》中有许多出彩的角色，每一个角色的性格、身份均不同。笔者有针对性地选择四个具有代表性的人物进行形象设计，参考已往武侠电影人物形象设计特点，结合现代流行的设计手法进行创新设计，打破原有的武侠电影服装款式造型，在配色上以更戏剧化的手法呈现人物整体形象，并在整体材料上进行打破、重构，更加注重样式的创新，试图以新一代人的创意想法去塑造新时代年轻人心中的武侠人物形象。

一、《笑傲江湖》故事背景

金庸小说《笑傲江湖》通过描绘华山剑气二宗的火并、日月神教的权力斗争以及五岳剑派的联盟与纷争等江湖大事中的人物斗争，如日月神教的教主东方不败篡位、任我行被囚以及后来的复位，展现了武林世界的纷繁复杂。金庸以江湖人物映射政治人物，讽刺不顾一切夺取权力的政治斗争。这部小说深受人们喜爱，多次被改编为影视剧作品。

二、《笑傲江湖》典型人物形象分析

（一）洒脱豁达令狐冲

令狐冲是《笑傲江湖》中的男主角。在笔者看来，令狐冲是一个师出名门却活得坦坦荡荡、自在潇洒、不屑于礼教的江湖郎。令狐冲这一角色是一个理想与矛盾的结合体。他亦正亦邪，亦侠亦义。这个角色最吸引人的地方是他的不羁。名门正派的条条框框一定程度上只能限制他的言行举止，但他内心却处处在突破这种约束，在自然而然之中，流露他的真性情，从骨子里透出他的浪漫的侠义精神。

（二）娇美慧黠任盈盈

任盈盈是《笑傲江湖》中的女主角，是日月神教教主任我行的独生女，最后成为令狐冲的妻子。任盈盈这个角色也是复杂的。任盈盈这一角色的魅力不只在于其美貌。虽身为魔教圣姑，但她与令狐冲一样有着高洁美好的情操和品德。她与令狐冲是绝配，能把《笑傲江湖》这首曲子弹奏得天衣无缝。她是善解人意的，体谅令狐冲不喜教中阿谀奉承的不正之风。她是果断、狠辣的，作为圣姑恩威并施，遇到敌人时展现杀伐果决、沉着冷静之态，颇显圣姑手段。她是腼腆娇羞的，在情郎前温婉大气，小女儿情态十足。同时，她也有着与令狐冲一般的大侠风范。最后，任盈盈与令狐冲归隐，远离刀光剑影与江湖恩怨情仇。

（三）权欲熏心东方不败

东方不败在正式出场之前，在人们口中是“天下第一”“阴狠毒辣”“攻于心计”的日月神教教主。但在他出场后，形象发生了逆转。原著中是这么描写东方不败的：“房内花团锦簇，脂粉浓香扑鼻，东首一张梳妆台畔坐着一人，身穿粉红衣衫，左手拿着一个绣花绷架，右手持着一枚绣花针。”一方面，东方不败可谓奸雄形象，他不甘于平庸并且有狼子野心，他的至高权力与盖世武功全靠自己的阴谋诡计得来；另一方面，他虽修炼成了盖世武功，却也变成了雌雄莫辨的人，造成人格的扭曲，结果注定是悲剧。他与杨莲亭之间的感情令人唏嘘。东方不败虽重权势，却把重权交给杨莲亭，在杨莲亭将死之时不顾一切舍命相救，最终身死。

（四）表里不一岳不群

岳不群是华山派掌门，号称“君子剑”，实乃伪君子，也是令狐冲的养父兼师父。表面上，他面如冠玉，一脸正气，谦虚文雅，实则阴狠毒辣，狼子野心，为修得辟邪剑法害妻害女。他用阴谋获得权力，时刻提防别人用阴谋搞垮自己，是一个悲剧人物。

三、《笑傲江湖》中的人物形象设计

（一）设计构思

1.人物服装构思

每个时代的武侠电影的服装都各有特点，但都基本遵循传统汉服的形制，即上衣下裳制和衣裳连属制。上衣下裳的服制，据《释名·释衣服》载：“凡服上曰衣。衣，依也，人所依以避寒暑也。下曰裳。裳，障也，所以自障蔽也。”[1]上衣的形状多为交领右衽，下裳类似围裙的形状，腰系带，下系芾。这种服制对后世影响很大。衣裳连属制，也称为深衣制，是一种传统的服装形制，其特点是将上衣和下裳（或称为裙）在腰处缝合为一体，形成一种上下相连的服装形式。传统服装中，鹤氅，本是鸟羽制成的裘，又叫“神仙道士衣”，后泛指斗篷、披风之类的御寒长外衣[2]。“鹤氅”二字可见于《晋书·谢万传》“著白纶巾，鹤氅裘”，也可见于《世说新语·企羡》“孟昶未达时，家在京口，尝见王恭乘高舆，被鹤氅裘”。身披鹤氅，会显得人风姿潇洒。笔者将以传统服制为《新笑傲江湖》人物服装设计的参考，在传统服装形制的基础上进行创新设计。

通过对中国20世纪80年代以来武侠电影中的人物形象的分析，笔者发现，深入人心的经典武侠人物形象，在设计之时都有融合当时流行的设计元素与设计手法。这样不仅能给武侠人物形象注入新的血液，更能打破观众对武侠人物形象的审美疲劳，更容易被观众接受，获得观众的喜爱。在研究当下流行的风格与设计手法时发现，在近几年的设计中，不论是建筑设计、服装设计还是装置艺术设计，不对称设计手法越来越受设计师们青睐。对称的服装传递出内敛、端正、稳重、大方的含蓄美，不对称的服装则表现出个性、时尚、艺术、现代的张扬之美。现代人追求率性、率真，更喜欢不对称的时髦、不刻意。

同时，不对称设计与武侠精神有共通之处。所谓武侠精神，是不受世俗礼法束缚、敢作敢为的侠义精神。而不对称设计就是把固有的规则和人们对一件事物的印象打破进行重建的。“侠”内含浪漫主义精神，任侠使气，敢于打破规则，随即功成身退，对于名利并不看重，摆脱名缰利锁的束缚，打破固有规则，体现为对精神自由的激情书写和对逍遥出世的至高追求。通过不对称服装廓形设计具象化表达武侠精神，可使作品具有艺术性价值的同时兼具社会文化价值。可将不对称设计手法融入《笑傲江湖》武侠电影人物形象的创新设计，对武侠服装进行现代解构。

色彩具有象征的属性，会对人的心理产生很大影响。在《笑傲江湖》的人物形象设计中，为每个角色选择形象代表色，可以对人物形象进行更具象的表达，凸显角色的性情特点。

根据对人物角色的分析，以蓝色为令狐冲人物形象的代表色。蓝色是天空的颜色，象征着自由，正如令狐冲的人生态度一般，潇洒恣意。以紫色为任盈盈人物形象的代表色。紫色象征着高贵、神秘，可突出任盈盈魔教圣姑的地位与她娇美聪慧的形象。以红色为东方不败人物形象的代表色。红色象征着张扬、轰轰烈烈，与东方不败心狠手辣又为情所困的戏剧性人生不谋而合。以黑色与白色为岳不群人物形象的代表色，黑白象征着阴阳两极、光明与黑暗、善良与邪恶，正符合岳不群人前翩翩君子，人后作恶多端的人物形象。为了避免因一个角色一个色彩方案而让人物形象杂乱，没有系列感，笔者在人物形象设计的色彩设计中，选取潘通色卡里纯度较高的不同色相的色彩，如PMS 131、PMS 2728、PMS 266、PMS 484。

材料是服装组成的基本要素，为了更契合作品《笑傲江湖》的武侠背景，本次设计中以质地柔软的麻、欧根纱、雪纺面料为主，突出武侠人物的不羁与侠气。同时，以质地相对硬挺的涤纶提花面料为辅，用于外形挺括的服装。

在《笑傲江湖》服装设计中使用棉麻与丝麻。棉麻质地古朴，代表着东方的朴实无华，用在武侠人物服装设计中也能突出不图名利、潇洒不羁的武侠精神。《笑傲江湖》的武侠世界中有着阶级的存在，考虑到面料也应该突出角色特点，因而地位较高的角色会多使用丝麻面料。丝麻是桑蚕丝和麻混纺的面料，除了具有天然麻织物的外观风格，还因加入桑蚕丝而更有光泽感，能够衬托出人物的高贵感。

雪纺与欧根纱一直以来都深受武侠电影服装设计师青睐。雪纺质地轻盈，外观清淡雅洁，富有悬垂感。欧根纱是质地透明或半透明的轻纱，手感舒适，色泽艳丽，密度高，透明性强，给人以朦胧之感。在本次设计中也将其作为主要面料使用。雪纺与欧根纱的飘逸、轻盈质感，可凸显角色的清逸与灵动感。

在《笑傲江湖》人物服装设计中还会用上涤纶、提花面料。笔者注重服装廓形结构设计，麻、欧根纱、雪纺质地柔软不适合做造型，而涤纶抗皱性和保形性很好，具有较高的强度与弹性恢复能力并带有丝光。提花面料风格新颖，花纹立体感较强，可以丰富服装肌理。

2.人物妆容与发型构思

在近年的妆容与发型设计中流行一个词叫“氛围感”。氛围感是一种给人带来沉浸感的特定感觉，大多会激发人的幻想。武侠人物形象设计中氛围感的营造，主要通过妆面、发型与服装语言的统一实现，以突出人物特点。在《笑傲江湖》人物形象的妆容与发型设计中，笔者弱化时代特征，强调人物形象特点，赋予每个角色独特的氛围感。

（二）创新设计

令狐冲侠义率真，洒脱不羁。为体现令狐冲特点，在人物服装设计上，使用上衣下裳制服装。上衣轮廓左右不对称，且由一块布制作而成。左边衣襟作褶皱处理，下摆延长至大腿。右边保留传统衣襟样式，同时通过对下摆与袖子进行破坏重组的方式，形成不对称廓形，打破传统上衣形制。下裳同样是不对称的廓形。两片面料进行前后叠用，前片留出余量进行折叠，丰富下裳视觉层次。服装廓形总体以宽松的款式追求纯粹、不羁风格。在服装色彩上，笔者选用蓝色为主色，由下至上蓝色渐变为白色，白色位于中部对上下两种蓝色进行过渡，增加色彩层次感。面料以具有古朴质感的棉麻为主，质地轻盈且具有飘逸感的雪纺为辅。运用植物染对面料进行渐变染色。运用捏褶的手法对上衣衣襟处面料进行处理，形成一缕缕的立体视觉效果（图1）。

为突出任盈盈的女侠形象，在服装廓形上趋于简洁，服装款式以直线条为主，用减法进行设计，分为上衣下裳两个部分。上衣打破传统形制，衣襟与衣体分割，形成镂空的效果。上衣下摆用斜裁的手法从右边腰部向左边腿部延长，形成上衣比例的不平衡、不对称感。下裳用斜裁不收边的条状与褶皱面料左右拼接的方式做不对称处理。服装以紫色为主色，紫色有着神秘、高贵之感，可突出任盈盈魔教圣姑的身份地位。服装上衣以丝麻与欧根纱为主要面料，下裳以雪纺面料为主。丝麻除了带有麻料的古朴质地也具有丝的光泽感，欧根纱与雪纺质地轻，有飘逸之感（图2）。

东方不败服装分为上衣下裳与鹤氅。鹤氅设计为左右下摆长短不一，衣领与衣体结构分离的样式，只强调装饰作用，营造一种不对称的失衡感。上衣用立领设计展现人物修长、挺拔的气质，袖子宽大层叠且下半部分不缝合。东方不败的服装配色以中高纯度的红色为主，辅以沉郁的暗红，营造其阴柔诡异的气质。东方不败是刚柔结合体，“刚”体现在他的野心和武功强大上，“柔”体现在他的外形上。鹤氅左右两边运用软硬两种质地的面料拼接、交叠，鹤氅右半部分运用柔软的丝麻，表现东方不败“柔”的一面，左半部分运用硬挺的提花面料表现他“刚”的一面。相互交叠的面料在视觉上增添层次感（图3）。

笔者将岳不群“两面派”的形象表现在服装廓形上。鹤氅正面，基于传统鹤氅样式，缩短衣领长度，形成改良后的对称样式，以鹤氅正面对称的样式象征岳不群人前的正派形象。而在鹤氅背面，笔者用变异的手法，将背后结构“打开”，对鹤氅进行解构处理，以服装解构表现岳不群人后的邪恶嘴脸。人物上衣运用传统对襟样式，下摆延长作为装饰，丰富服装层次感。在色彩选择上，笔者用象征正义的白色作为外衣的颜色，而内里使用象征罪恶的黑色来暗喻人物真实内心（图4）。

采用不对称设计手法对《笑傲江湖》中的人物形象进行设计，打破原有武侠电影服装廓形、版式，在配色上以象征的手法呈现人物性格，并在面料运用上进行分解、重构，更加注重肌理感的呈现，试图以新一代人的创意设计思维塑造新时代年轻人心中的武侠形象。

四、结语

以《笑傲江湖》中的四个典型角色——令狐冲、任盈盈、东方不败、岳不群为例进行角色分析和人物形象设计，挖掘新的武侠电影人物形象设计思路。希望通过这次的研究，能给武侠电影中的人物形象设计带来新鲜的血液，提供一些创作思路参考，让武侠电影人物形象设计受到更多的关注。同时，武侠电影作为中国电影的名片，深受国内外观众喜爱。武侠电影中蕴涵着中国传统文化，具有很高的文化价值与艺术价值，在武侠电影的人物形象设计中运用中国文化符号，可以实现中国文化的弘扬与传播。

参考文献：

[1]刘亚莉.千年鹤氅西京华裳[J].文物鉴定与鉴赏，2021（22）：19-21.

[2]周先慎.侠客精神漫议[J].寻根，2003（4）：38-43.