1400多年前的他长这样

热点素材

头戴帝冕、清瘦英武、不怒自威——复旦大学科技考古研究院携手陕西省考古研究院，2024年3月28日正式公布北周武帝宇文邕的头像“复原图”及相关考古成果。这是我国首次以科技考古方式复原的古代帝王容貌。

史书记载，宇文邕（公元543～578年）出身鲜卑族裔，统一中国北方后，他雄心勃勃准备“平突厥、定江南”，可惜壮志未酬，英年早逝，与武德皇后阿史那氏合葬在位于今陕西省咸阳市的孝陵。

复原中国古代帝王容貌，最大的困难在于获得古代帝王完整的颅骨和高质量的基因组数据。幸运的是，1994年至1995年，陕西省考古研究院和咸阳市文物考古研究所对孝陵成功进行抢救性发掘，发现了宇文邕颅骨、肢骨以及天元皇太后玺，明确了这位鲜卑族帝王的身份。

复旦大学科技考古研究院文少卿团队用专门适用于古DNA的捕获探针，从北周武帝肢骨样本上获取了约一百万个可用的基因位点，还原北周武帝头发、皮肤、瞳孔等关键特征。经过六年的反复尝试，终于“描绘”出宇文邕头像。

北周武帝宇文邕长什么样？还原后的头像显示：他拥有黑色头发、黄色皮肤和棕色眼睛，符合典型的东北亚、东亚人长相，与人们想象中鲜卑族相貌须发茂盛、发色偏黄和高鼻深目大不相同。

宇文邕的形象也被唐代画家阎立本绘于《历代帝王图》上。阎立本笔下的北周武帝面容丰满、身型富态，而复原后的宇文邕相貌却清瘦精干。

“北周武帝的家族谱系表明，他的祖母王氏可能是北方汉人。”文少卿说，“鲜卑族的形成很可能是一个动态的多民族融合的过程。”

“复原北周武帝容貌，开历史研究先河。”复旦大学历史系教授韩昇认为，南北朝是中国历史上影响深远的民族大融合时期，科技考古不仅为相关历史研究提供了证据，也增进了人们对中华民族多元一体的理解。

（选自《人民日报》3月29日，有改动）

热点思考

为什么要修复文物？

文物修复不仅要具有相当强的历史、绘画、文字功底，还要掌握一定的化学、物理、美学、材料材质知识。除了专业技能，还需要有超强的耐心、高度的责任心和坚强的毅力。

文物修复是一项非常细致且耗时很长的工程，要做到慎之又慎，不能有丝毫马虎。文物是当时社会文明的一部分，反映当时的经济、文化、政治、战争。残破的文物固然具有悠久的历史感，但修复后的文物更能完好地体现当时的社会风貌。

文物修复与保养的主要目的是为了让更多人了解和掌握历史文化的演变，自然环境的变化与人文关怀。

热点延伸

曾经风靡一时的纪录片《我在故宫修文物》让许多人领略到文物修复的魅力，接下来介绍的文物修复案例更是让人惊叹于文物修复师们的神奇技能。

《五牛图》是这样被修复的

现存的《五牛图》有几个版本，这里说到的是故宫版《五牛图》，我们现在看到的《五牛图》是这样：

但在修复之前是这样：

这个化腐朽为神奇的人，就是故宫博物院字画修复专家孙承枝先生。

1977年1月28日，几经波折后赎回的《五牛图》被送到了故宫博物院文物修复厂，整幅画作的修复工作由裱画专家孙承枝先生亲自主持。当时的这幅传世名画已经千疮百孔、遍体霉斑，仅五牛身上大小蛀洞便达数百处。

根据《五牛图与孙承枝》一书记录：孙师傅手接《五牛图》后，心情凝重、寝食难安。数日之间，图卷陈于几案，不曾妄动。他借助放大镜反复探查，潜心思索，寻求最佳修复方案。

残损《五牛图》的破洞太多，修复的关键是补洞。悉心研究原画纸的质地、帘纹、光泽、颜色，严格择选配补用纸，至为紧要。当然，要找到与原纸完全相同的配补材料几乎不可能，只好力求近似。

幸而故宫旧藏尚丰，孙师傅反复筛选，屡次用小样较试，最后择定一种年代相近、质色相当的旧纸，方觉称心。纸怕水湿，这是大人小孩都知道的常识，更何况一张墨彩淋漓的古画？你一定想不到《五牛图》正是用水去污除垢的。

白水浇上去，黄汤流下来，孙师傅用排笔蘸热水反复刷洗画面，水色清明之后，画面破损虽然依旧，其纸色、墨彩、印鉴、题跋却已焕然一新，灿若明霞。

传统国画的装裱通常有三四层用纸。内行称画纸这层为画心，紧贴画心的托纸为命纸，再后面的一两层托纸叫背纸。

《五牛图》旧裱共有四层。两层背纸很快揭去，再揭命纸，可就费事了。命纸与画心直接粘连，起着保护画心的作用。揭除命纸时若稍有疏忽，或揭掉半层画心；或掉粉掉色；或揭得厚薄不匀；或揭伤画面；还有的揭完命纸，画心粘在案上起不了台，或勉强起台而支离破碎，都会造成无法弥补的损失。

孙师傅使用镊子轻轻地、一点一点地揭起命纸。如果遇到难点，他还要用手指揉搓，用中指触觉掌握力度轻搓慢捻，搓捻成极细的小条取下，以确保不伤画心，不留屑片，并完美无损地完成这个过程。《五牛图》这样一幅不大的手卷，仅仅揭除这一张命纸，孙师傅竟花费了五天的时间。

在命纸揭除之后，孙师傅开始仔细修复每一个伤洞。他仔细观察每一处破洞的大小、缘口纹路和残损形态，然后选择合适的纸张裁剪拼对，粘连缀合，并且务求补口四周厚薄均匀、平整干净，并且不留痕迹。孙师傅一处一处地修复，运用掏、转、补、刮等各种巧妙的处理手法，修复这幅大小破洞五百多处的《五牛图》，最终竟然将其补缀得完好如初。

八个月后，一件生命垂危的顶级文物，在孙承枝手中重新焕发生机。