一支烙笔 绘出南阳特色烙印

王平

南阳烙画是国家级非物质文化遗产，亦称烙花、烫画、火笔画，是以温度在300 ～ 800℃的烙铁代笔，利用炭化原理，在木板、宣纸、丝绢上勾勒烘烫，达到近似中国画墨分五色的笔墨效果，被誉为“世界艺林一绝”。

2021 年，“烙画（南阳烙画）”经中华人民共和国国务院批准列入第五批国家级非物质文化遗产名录，项目编号Ⅶ -125。

南阳有“三宝”——烙画、玉雕、《出师表》。南阳烙画是国家级非物质文化遗产，也是久负盛名的传统手工艺艺术。探究南阳烙画的传承与发展，不能不提及南阳烙画项目保护单位南阳市烙画厂。这些年，市烙画厂在总结继承传统的基础上，融会贯通，兼取其他画种之长，将古老的烙画技艺发扬光大。他们守望烙画，也注重传统与现代的结合，他们把笔触伸向生活中、落在时代里，创作符合现代人生活及审美需求的作品，为烙画技艺的传承注入了新的活力，促进了文化与经济相结合的良性发展。

历史渊源

据史书记载，烙画起源于西汉时期，兴盛于东汉时期。

到了20 世纪20 年代，烙画已成为一个特殊的手工行业，烙画品也因成为南阳颇有名气的民间艺术品而享誉中国。

在南阳市烙画厂烙画车间内，墙面上悬挂着不少经典烙画作品，其中，有两幅人物烙画十分抢眼，一幅是民间传说的“烙画王”李文，另一幅是史书记载的清代烙画传承人赵星三。从这两幅个性十足且极具艺术真实感的画中，可读出南阳烙画的“前世”及历史演变。

“烙画王”李文的故事，不少南阳人都能讲几句。据传，西汉末年王莽撵刘秀，危急之时，刘秀被南阳城烙画工匠李文救下。李文擅烙画，无论是尺子、筷子，还是手杖、扇坠，经他一烙烫，各式各样的人物、花鸟、山水、走兽栩栩如生，跃然其上，刘秀称帝后封其为“烙画王”。这是关于烙画起源的一个传说。

而赵星三却是有史可考的一个人物。据志书记载，清光绪三年（公元1877 年），擅长绘画的南阳府文吏赵星三有一次顿生画兴，以烧红的烟扦代笔，在烟枪杆上信手烙烫作画，得一小品，喜出望外，继而又在其他木玩上施艺，均获成功。其遂潜心研究，久而久之琢磨出一整套烙画工艺。其烙画作品逐渐成为达官贵族之间礼尚往来馈赠的佳品，以至作为南阳贡品进入清宫，一些烙画上品颇受皇亲国戚的青睐。

河南省工艺美术大师、南阳烙画省级代表性传承人、南阳市烙画厂厂长李哲介绍说，20 世纪20 年代，烙画已成为南阳颇有名气的民间艺术品，享誉国内。当时，南阳城内专卖烙画的店铺有六七家，其中以方玉堂的“福聚恒”最为有名，生意兴隆时日进斗金，产品远销北京、天津、西安、开封等地。到20 世纪40 年代初，单“福聚恒”一家，店员艺人就有30 多人。1928 年，《河南新志》把南阳烙画列为“中州特产”之一。

中华人民共和国成立后，政府十分重视烙画这一传统民间艺术，组织流散艺人成立了南阳市木质章盒互助组，后在此基础上成立了南阳市烙画厂。

民俗特色

烙画在其长期的发展演变中建立了许多符合自身审美要求的构图法则，有“之、甲、由、则、须” 五字法的形象概括描述。“之”字代表左推右让，“甲”字代表上重下轻，“由”字代表上轻下重，“则”字代表左实右虚，“须”字代表左虚右实。

烙画讲究布势，即所谓“远观其势，近观其质”。有的烙画虽然技术上很精到，但看上去却杂乱无章，这正是对“势”的把握不够所致。

“势”的存在形式可分为横势、竖势、曲势、斜势、团势、放射势。画中的局部形象越多，“势”的把握也就越复杂，越难以控制，同时也就显得更加重要。

烙画的画面构成要有主有宾，不能喧宾夺主，常用的方法有主体居前、主体居中、主体居大等。

烙画形象素材的取舍要根据绘画风格和画家的个性追求具体分析。形象素材过多会使画面繁杂哕唆、画蛇添足，削弱主题；形象素材过少则又不足以说明主题。

“密不透风，疏可跑马”，清人邓石如非常形象地描述了画面中“疏”与“密”的关系。烙画中的各种物象及线条的安排应该有疏有密，从而产生有节奏、有弹性的艺术效果。

烙画太虚，则画面会感觉太空，稀软无力，轻飘而无所归依，必须以实补之定神；太实则又会造成画面凝重阻塞，难有喘息之地，要以虚来调节缓冲。

烙画的章法常以“开合”作为构图布局。所谓开合，也叫“分合”，“开”即开始，“合”即结尾的意思。有开势就要有收势，只有开合处理得好，画面才具有完整性。

传统的葫芦烙画基本都留有空白，空白同形体、线条、色彩一样，是构成画面的有机组成部分。

烙画上几乎所有构成因素都和对比有关。对比在烙画构图中的表现有疏密对比、聚散对比、大小对比等。

烙画造型艺术中的均衡，指的是利用不同分量的形体、色彩、结构等造型因素，在画面上达到力的平衡，以求得庄重、严谨、平和、完美的艺术效果。

烙画色彩的使用应从以下几个方面去考虑：色彩的和谐、色彩的对比、色彩的冷暖明暗之分、色彩的动静收放之别。

背景是主题内容的补充部分，因此烙画的背景处理应注意选取符合主题思想的素材，且背景素材在使用量上要精练。

对于没有一定功底的烙画爱好者来说，拓稿是进行烙画底稿创作的最好办法。

作为河南省非物质文化遗产，南阳烙画既能表现出中国画的细致工笔与粗犷写意，还兼有素描和水彩技法，甚至还具有版画的雅情意趣。

南阳烙画不用任何颜料，只需一支烙笔，便可在竹木、宣纸、丝绢上创作出人物山水、花鸟虫鱼等各种各样的烙画作品，堪称“世界艺林一绝”。

南阳烙画艺术特色

南阳烙画的主要工序有构图、选材、起烙样、烘烫、题款、装裱等，通过控温技巧，在不同材料上勾画烘烫而形成，与其他绘画有着相通的造型方法。但烙笔工具的使用使其形成了自己特有的风格，技法有平烘、撕毛、点皴等，题材涵盖人物、山水、花鸟等。

南阳烙画有构图、布势、主宾、取舍、疏密、虚实、开合、空白、对比均衡、色彩、背景、拓稿等基本技法，烙画用烙筆代替了中国画的毛笔，将施艺的材料由宣纸、丝绢扩大到竹、木、葫芦、贝壳等材质上。

烙画作品一般呈深、浅褐色，古朴典雅，清晰秀丽，其特有的高低不平的肌理变化，使其具有一定的浮雕效果，别具一格。经渲染、着色后，可产生更加强烈的艺术感染力。另外，还有“套色烙花”和“填彩烙花”使传统烙花艺术锦上添花。

烙画艺术是一种民间艺术，是以烙花工艺筷子为主发展起来的。它根植于民间，所以烙画本身既受到农民的喜爱，又受到上层社会人士的青睐。作为国家级非物质文化遗产，南阳烙画既能表现出国画的细致工笔，也能展现出国画的粗犷写意，还可兼有西画的素描和水彩技法，甚至还有版画的雅情意趣。

拓展题材 作品反映时代

非遗要想获得蓬勃长久的生命力，就需要回归生活，拥有时代的地气和温度。南阳烙画就是这样，虽为一门古老的技艺，却紧跟时代，内容涵盖范围十分宽泛，体现出烙画人记录新时代、书写新时代、讴歌新时代的使命担当。

在南阳烙画中，南阳市花月季、南阳四圣、南阳名山名景、南水北调中线工程等，无不得到艺术的展现。而紧跟时代、反映当下，为新时代“画像”，不仅体现在抗疫作品中，还体现在诸多展示乡村振兴的烙画作品中。

在不断拓展题材的同时，南阳烙画的艺术水准也在不断提升。李哲认为，实现从简单工艺品到艺术品的转变，才是烙画产品发展和传承的核心。他介绍，南阳烙画是以筷子为主发展起来的，过去仅注重实用性，现在则兼具艺术性、鉴赏性和收藏价值，可以说是实用与观赏相结合、技术与艺术相交融。在大力发展文旅产业的今天，他们与旅游景点合作，把烙画做成具有南阳人文风情气息的文创产品，让游客能够把看到的景点、体验到的南阳地方风情“带回家”；他们还开展个性化定制，依据顾客需求进行创作，充满时代特色的作品远销全国各地。李哲说：“我们要做好烙画艺术的传承者、烙画发展的践行者、烙画文化的传播者，使烙画在继承中创新、在创新中传承和发展。”为此，他们打出了组合拳，“保护传承+ 校企合作+ 传习基地”的模式，使南阳市烙画厂具备了传习、培训、展示、传播、文创营销等各种功能。南阳烙画已优雅地步入当下，融入现代生活的肌理中。