雨丝给京城编织了一个美丽的梦

文章写“雨”，而重点写了板爷和孩子们在雨丝来临之后的活动情态，描写生动，呈现出北京风情与地方特色。

一、作者认为“雨”是有情的

“雨丝终于姗姗而来，她起始步履轻轻”，“迷蒙的雨丝给这京城编织了一个美丽的梦……”作者和京城的人们对雨充满了喜爱之情，因为雨使整个京城变得有了奔突的生命张力，同时雨给京城编织了一个美丽的梦。

二、人与雨融合在了一起，感受到一种清澈的美

文章写人与写雨互相穿插在一起。如写质朴的“板爷”们“他们用光溜溜、赤裸裸的胸膛，迎接着漫天雨丝的洗礼”，“嘴里还在高兴地喊叫着：“雨——雨——”“下吧——下吧——”“下金下银——下粮下面——”。他们露着胸膛感受雨的触碰，完全不因雨影响了生意而生气，反而透着欣喜。他们的叫喊，更是在对雨的喜爱中增添了一份质朴的愿望。“板爷”们面对突如其来的降雨，发自内心的惊喜、激动，希望这场雨能够下得久些、痛快些。

文章还通过孩子们抓水牛的场面，以及老北京的童谣，表现了纯洁真切的童真。仿佛雨不仅浸润了大地，还洗净了人们的心灵。

三、巧妙运用比喻和排比的修辞手法，使得语言具体形象、生动活泼

“那一排排眨着眼睛的汽车尾灯滑过眼底，像现代派画家魔幻之笔，留下了一条条变形的曲线；它又如同红绸舞的演员，为欢庆这场喜雨而舞动的一条条红绸……”，作者把雨和街道巧妙地融合了起来，雨中的汽车尾灯别有风情，让人感受到一种和谐，一种自然融在现代都市里的和谐之美；其次，比喻得也很妙，把雨比作现代画家的魔幻之笔、舞动的红绸，使雨有了一种生气。

写街市的一个十字路口：“黄灯亮了，像突然开放在街心的一束野菊；绿灯亮了，像伸张开边缘的一片水中荷叶；红灯亮了，像合欢树上笑开了娇羞的毛茸葺的合欢……”借着雨中景色的变幻、跳动，让雨有了动感，红灯、绿灯、黄灯在雨中都有了特殊的神韵。

作家作家

从维熙，当代作家。曾任小学教师、北京日报社记者，1978年后历任北京作家协会驻会专业作家、作家出版社社长兼总编辑。1950年開始发表作品，创作前期著有短篇小说集《七月雨》《曙光升起的早晨》、长篇小说《南河春晓》，1979年后著有长篇小说《北国草》《断桥》《酒魂西行》《逃犯》《裸雪》《龟碑》、中篇小说集《驿路折花》《雪落黄河静无声》《祭红》《牵骆驼的人》《鼻子备忘录》、长篇纪实文学《走向混沌》三部曲、《从维熙文集》（八卷），以及大量散文、随笔、文学短论等，共出版文学作品62部800余万字。《大墙下的红玉兰》《远去的白帆》《风泪眼》分别获第一、二、四届全国优秀中篇小说奖，《北国草》获北京市长篇小说奖、全国中学生文学奖，《裸雪》获第四届全国儿童文学奖。

作品风格

从维熙是中国当代文学史上的重要作家，被誉为“大墙文学之父”。他一生坚持“以真为魂，以史为镜”的创作风格，被誉为“共和国历史的活化石”。从维熙的不少作品已成为当代文学史上绕不过去的经典。

从维熙曾经说过“我一无金银可挥，二无才情可以浪掷；我的生活体察和感情积累，不允许我‘玩弄文字，只允许我向稿纸喷血。”他一再说，他文学生涯最敬重的是八个字：以真为魂，以史为镜。

他的散文真诚坦露心扉，敢于直言，刚正不阿。在艺术表达上 ，常常不受散文创作思维模式的限制，能展开能壮大，放得开收得拢。他的散文文字优美生动，联想丰富，行文自由、散淡，但却真实质朴，情感愉悦。

（供稿 河北 王寿波）