《千里江山图》的色彩语言在当代民居空间 中的设计应用

摘  要：随着优秀传统文化的复兴，国人越来越关注传统美学的审美价值及应用价值，在营造当代民居的美学空间设计中，色彩搭配的重要性直接影响着人们精神生活的需求。以宋代青绿山水画《千里江山图》为研究对象，通过Photoshop软件分析传统色彩模式，提炼青绿山水画作的色彩语言，结合应用智能配色软件Colorspace生成配色图表，得出可以转化的当代与传统结合的视觉色彩系统，再由三维智能数字化软件调配装饰室内空间的界面及家具陈设的软装色彩，让中式民居生活空间更显创新性与时代性。

关键词：千里江山图；青绿山水；色彩语言；当代民居；空间设计

一、解析青绿山水画作《千里江山图》的色彩美学

（一）青绿山水画作《千里江山图》的色彩美学价值

中国青绿山水画产生于魏晋，兴盛于唐宋，其中北宋画家王希孟传世之作《千里江山图》是青绿山水画中最具代表性和里程碑意义的作品[1]。整幅作品以长卷形式（纵51.5cm、横1191.5cm）展开绘画，画中描绘了连绵不绝的群山和烟波浩荡的江河湖水。画作构图主次分明，主峰高于左右环绕的群山，呈环抱之势。其色彩构架于画面的构图基础上，在平远、高远、深远等多种构图基础上，山顶、山腰处应用石青色、石绿色为色调，呈现浓郁亮丽的色彩；山脚、民居屋墙及水天交接处用深浅各异的赭石色进行渲染，屋顶则用浓黑色勾勒描绘；远景和山石的暗部则采用了植物颜料花青进行勾勒，体现出深重；湖面运用花青、藤黄、胭脂营造清波荡漾的感觉，自然通透，呈现清淡空灵的色彩；画作中隐约而见的人物角色多饰粉画，用笔敷彩非常精细。整幅作品呈现的色彩重浓与轻淡的结合看起来灿烂卓绝，犹如一首波澜壮阔的古典乐曲，传达着激亢而优雅的旋律，创造性地展示了咫尺千里的空间美学思想与较高的艺术价值。《千里江山图》的“色彩空间”处理还注重在“咫尺之内，而瞻万里之遥；方寸之中，乃辨千寻之峻”的心理与物理透视[2]，画面才得以无限延展，表达人与自然和谐的沟通，带给人一种以山为德、以水为性的情绪和心境，营造出极富中国浪漫情调的生活空间。

（二）青绿山水画作《千里江山图》的色彩语义分析

中国传统色系是鉴于古人观察自然万物及生产劳动中领悟而获取与宇宙观、哲学观、封建礼制都有紧密的联系，赋予其更多特定的审美意识，包含着中国人的审美情趣和古老东方的哲学智慧，蕴含“以色明礼”“以色证道”的思想，其用色及称谓的色彩语汇来源于生活，又高于生活。王希孟在《千里江山图》中提炼了自然的本色，对自然色彩进行强化与转化，带着主观意志和情感，表现极富韵味的象征性、表现性，呈现道家五行色彩的审美思想[3]，这种“青绿山水”之美，美在语义，代表着生命力蓬发之美，传达着色彩心理、色彩情感和色彩文化的认知，如石青色又名蓝铜矿色，代表理想、开阔、博大、深远、平稳、冷静的寓意，象征着安祥与稳定的意象，具有很强的包容性。石绿色又名孔雀石色，代表清爽、希望、安宁、清秀的寓意，象征一种自然生态、生机勃勃的气象。赭石色又名雄黄色，色彩与土色相似，代表大地色彩，象征承载万物，万物土中生的生态观、和谐观。水墨色具有含蓄、沉静、中庸、淳朴、顿悟的意蕴，象征“朴”“真”“简”，满足人们对“返璞归真”的渴望以及对“极简生活”的向往，蕴含淡泊明志，宁静致远的中国美学智慧与审美。

（三）青绿山水画作《千里江山图》的色彩模式

《千里江山图》的色彩模式蕴含道家思想的自然观与宇宙观，画作追求“随类赋彩”原则，寻求一种自然与哲学的生活观。在儒家思想影响下，画作整体构图讲求和谐包容，使得山水画色彩整体关系融洽有度、主辅协调，青绿主色调掌控整体风格。在单幅图像颜色提取过程中，笔者尝试应用Photoshop软件进行色彩提取并分析出“传统古色”的色彩模式：在HSB体系的色彩模式中，石青色的色彩饱和度与明度是最高的，由此整幅画面由石绿色过渡到石青色显得比较亮丽；在RGB的色彩模式中，赭石色含红色占比较高，石绿色含绿色占比较高，石青色含蓝色占比较高；在LAB的色彩模式中，石绿色的光亮度较高，但它在红绿色度轴上色彩较低，石青色在黄蓝色度轴上的色彩较低；花青色主要作为湖面的色彩表现，在HSB的色彩模式中饱和度较低，明度适中，在RGB的色彩模式中，偏绿色，在LAB色彩模式中，光亮度适中，黄蓝色度轴上的数值比红绿色度轴高。此外，由于水墨色是一种无色彩的模式，在色彩模式中的数值较其他有色彩的平均值相比会低一些（如图表1）。

二、以《千里江山图》色彩创新模式构建民居空间   意境之美

（一）《千里江山图》色彩创新模式构建

从中国古代文人创作的写意书画作品的大山大水、僻幽的山庄住宅等环境看，文人将情感抒发于书画作品中，同时也深刻地影响着现实生活的住宅环境构建。因此，从现存的民居住宅建筑中，我们看到大部分是古人依托山水的环境资源下修建的许多土木结构或石木结构类型的民居。现今，这类民居除了修复改造其本身的木结构体系及更新设施设备外，还需要创新室内空间意境的色彩搭配，才能提升空間的视觉美感。为了促进室内与室外自然山水意境空间的协调，将提炼王希孟《千里江山图》画中色彩营造中式民居空间色彩之美。由于《千里江山图》画面中的色彩主要以石青色、石绿色、赭石色作为主要视觉色彩，纯度及明度较高，应用到民居空间设计中需要创新构建新的色彩体系，本人尝试应用在线配色Colorspace软件，输入青绿山水的各系列色彩名称，智能生成系统配色模块，再根据民居空间的界面使用情况，选择主要适用于人们生活空间的色彩，以更好地适应当代化、人性化的居住空间环境。如图表2中的色彩为《千里江山图》代表性色彩在Colorspace智能软件中的重构色，通过对比图表1，在构建的创新体系的色彩模式中，秋谷金对比赭石色，在HSB体系的色彩模式中，其色相“H”略有差异，饱和度与明度有所提高；在RGB的色彩模式中，秋谷金分别在倾向红、绿、蓝的色彩纯度上均比赭石色略高；在LAB的色彩模式中，秋谷金比赭石色的光亮度高，对比红绿色度轴与黄蓝色度轴上的色彩值略高。黛蓝色对比石青色，在HSB体系的色彩模式中，其色相有差异，饱和度更加灰，明度略低些；在RGB的色彩模式中，黛蓝色含红色占比较高，含绿色及蓝色占比略低一些；在LAB的色彩模式中，黛蓝色的光亮度略低一些，对比红绿色度轴及黄蓝色度轴上的色彩略高些。古松石对比石绿色，在HSB体系的色彩模式中，其色相有差异，饱和度与明度略高；在RGB的色彩模式中，古松石含红色较低，含绿色与蓝色略高；在LAB的色彩模式中，古松石光亮度较石绿色偏高些，在对比红绿色度轴及黄蓝色度轴上色彩均偏低。从以上重要的主色系的色彩分析来看，应用于空间中的色彩基本上纯度与饱和度都不会太高。此外，对于整体空间，除了有色彩的色系外，较为质朴的色彩，如枯枝木、禅音粉、月牙白这类色彩能够中和空间的色调，让空间有平和的意境之美。

（二）项目概况分析

本案依据环境空间及民居户型样貌特征，选取中国历史文化名镇福建福州永泰嵩口古镇代表性合院式民居作为室内空间色彩设计的案例研究。永泰嵩口古镇形成于南宋时期，古镇上留存了许多宋、明、清历史时期遗留下的古建民居，它们依托大樟溪、月洲溪、长庆溪的自然环境，形成了四面环山，三面环水的人居山水空间模式，多以二层高度，五柱式穿枋木结构，夯土墙体维护，主要的住宅形式类别为院落型。当前在修复与改造的民居户型中，其建筑外观及庭院、设施设备，为适应当代人居住均得到良好的改造效果，但大部分室内空间色彩还较为传统，一般使用原木色木材构筑民居建筑结构、室内采用大量的板材装修、灰色地面铺砖、白色墙体，整体空间色彩显得较为单一，视觉感及创新性不足。现采用《千里江山图》色彩的创新模式构建本案民居空间总体设计原则：界面选用月牙白、禅音粉等浅色调用于搭配吊顶、墙面处的界面；装饰面板及家具陈设可以采用黛蓝色、古松石色、秋谷金色、枯枝木色为辅助色彩；装饰陈设可以选用香槟金色、水墨色；铺装室内的地面可以选用百草霜、承德灰等灰色调色彩进行搭配。基于此，色彩通过设计媒介，被赋予民居构筑物空间呈现出不同的情感、文化、风格等元素，与时间空间相结合产生了空间的色彩符号[4]。

（三）民居色彩的应用与塑造

1.客厅空间色彩的搭配

在民居设计方案中将原本的上厅堂空间改造为会客厅，背景墙应用地域山林资源的竹材质，延续宋代格子门窗造型，中轴线对称设计，体现中庸之美。中间背景的核心处以《千里江山图》的主要色彩与山水景致构图为参考模板，设计为重峦叠嶂的抽象画作为壁纸装饰，体现民居空间的纵深感，构成平远、高远、深远的视觉感，展现空间更大的余量，使得原本有限的客厅空间，引向无限的山川时空，展现“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”的魅力，目之所及从“高”至“深”再至“平”，皆向“远”展开，进而延伸至心灵[5]。从色彩角度看，这种秋谷金色的竹木生态建材与画作中的赭石色彩相呼应，融合青绿山水色的画面，传达着开阔、博大而深远的寓意，象征着家庭的安祥与稳定。在家具陈设方面，方正的黛蓝色长沙发，木制结构，亚麻布艺饰面，搭配古松石色的靠枕，沙发上的布艺色彩与背景墙画作浑然一体。茶几选用当地手工艺人用藤材质制作的，上面对应挂着长条的白色简约风格造型吊灯，吊顶上的乳胶漆涂饰月牙白色，地面铺设枯枝木色的地毯。整个客厅空间从上至下呈现从轻到重的稳重色彩，空间展现了一种自然生态、承载万物的生态观与和谐观。

2.餐厅空间色彩的搭配

餐厅功能布局位于会客厅正北方，选用白色山岚造型的亚克力吊灯，搭配在月牙白色的吊顶上。家具定制实用的秋谷金色木制长方形组合餐桌家具与精致的枯枝木色陈列展示柜，在空间构成上形成纵横交错的构图，直线条提升了空间的质感。在装饰肌理上，落地的柜台与立面的柜体部分采用古松石色肌理饰面板，餐椅以舒适的黛蓝色搭配枯枝木色的木构件，地毯选用禅音粉色为主色调，点状的墨色点缀大气简约之感。塑造的餐厅空间犹如青山在旁，碧波泱泱，将青绿山水和谐生态的概念表现在家具设计中。

3.茶室空间色彩的搭配

茶室靠近餐厅，可以选择户型靠东西方向的位置设计，以推拉的格子门与餐厅空间进行隔断设计，格子门内嵌黛蓝色山水风景与住宅远处的山水形成远近距离的虚实空间感。推开门，映入眼帘的是通透的采光玻璃窗，树木、花草、溪水、连绵的山脉，介于两边的禅音粉色夯土墙体中，展现四季不同动态的景观画面。竹编织的秋谷金色的曲线型吊顶层装饰犹如涓涓的溪水，搭配藤编织的吊灯呈现乡村质朴风格的色彩元素。中心位置摆放的主要陈设家具茶座椅选用中式简约大气的木框架座椅，配以古松石色的亚麻布艺坐垫，增加舒适感。在此空间，远山、近景浑然一体，闲静致远，将东方精神和传统审美用现代的色彩语言来传达今天的生活状态，符合当今快节奏的环境对简约大方空间的审美要求，使得工作一天的人们，仿佛身处青山绿水的大自然，怡然自得，身心愉悦，呼应了“道游于艺，艺合乎于道”的美学境界[6]。

4.卧室空间色彩的搭配

在民居空间规划中，一层卧室以平顶设计，色彩选用禅音粉色的硅酸钙板吊顶，内嵌中央空调系统设施设备。枯枝木色的实木家具柜体与床头主背景墙的青绿山水画作共同融入墙体界面，青绿山水画以青山、绿水为主体描绘场景，融合树木、民居建筑、桥梁、小船、瀑布等小景，起到营造室内居室小景氛围的效果，设计方式以制图设计抽象的线稿并赋色为壁纸的效果。床品组合家具萃集青绿山水中的相邻色系黛蓝色、古松石色作为软装设计的装饰搭配。地毯、窗帘与休闲座椅选用浅的黛蓝色与古松石色，与床品布艺色彩相呼应，地面采用枯枝木色系衬托地毯，体现室内整体的深浅色系的层次感。塑造的卧室整体空间具有开阔、深远、平稳，宁静以致远的审美情趣。

二层卧室以秋谷金木色的人字坡屋顶设计，搭配月牙白色的回字形的硅酸钙板吊顶层。墙体界面处采用薄荷绿色的生态环保漆涂饰，陈列的浅黛蓝色布艺沙发与古松石色床品家具色彩相互呼应。床头背景墙选用平缓构图的青绿山水抽象的色块壁纸为装饰。地面上以枯枝木色饰面木地板，搭配浅墨色纹理的地毯，增加舒适性，提高隔音效果。综上，提炼《千里江山图》的色彩装饰搭配在当代民居空间中的設计应用效果如图3。

三、结语

清代王概说“着色象其形采，渲染得其神气”，青绿山水画作的色彩不仅展现了丘壑山川的空灵高雅自然之美，而且彰显了人与环境自然契合的灵性与心境。本文研究青绿山水艺术在民居室内环境空间设计中的应用，采用提取古画色彩，分析色彩模式，将主色进行创新，配色应用于民居界面及家具陈设上，从色彩设计语言对传统的青绿山水进行诠释，以色彩的美构建中式民居独特的文化内涵与审美情趣；从色彩的创新应用赋能生活更多的舒适体验，使之更具民居建筑气质和实用精神，展现出中式情致诗意的栖居之美，从而达到实景形象和虚的象外之象之美，展现人与物、情与景的心灵交流与互动。案例的研究符合在当下全球化的时代，设计作为生活方式的艺术，作为“在地”的物质生产，满足生活的多样性，为乡村民居提升室内环境艺术提供理论及实用性的参考价值。

参考文献：

[1]范壹峰.王希孟《千里江山图》的“精”与“境”[J].文艺生活（文海艺苑），2018（7）：37.

[2]刘晓红.中国山水画的纯性与境界[J].东北师大学报（哲学社会科学版），2012（1）：142-145.

[3]梁隽琰.王希孟《千里江山图》的五行色彩探渊与解读[D].杭州：中国美术学院，2012.

[4]赵皓君.传统色彩符号在新中式风格室内设计中的运用[J].美与时代（上），2012（1）：90-93.

[5]刘明波.山水画的笔墨空间刍议[J].美术观察，2012（10）：74-77.

[6]卓莎.从“可游可居”的审美理想看中国山水画的构图特点[J].广州大学学报（社会科学版），2008（8）：91-93.

作者简介：刘雅培，硕士，福建华南女子职业学院副教授。研究方向：环境艺术设计（室内设计专业方向）。