如矿出金 如铅出银

郭建强

司马光的诗《客中初夏》写得精准、细腻、从容：“四月清和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。”

真像是水墨画，层次分明地点染出了季候变化带来的微妙和特点，诗中满是那种走出沉默的冬天、走进乍暖还寒的春天的喜悦。这明净的喜悦，却又是那么沉着。

五月的欢喜落在雨果的诗里，则闪烁着油画的灿烂：“既然繁花似锦的五月向我们召唤，来吧，请和良辰美景要朝夕相伴……”（《既然繁花似锦的五月……》）在另一首题为《五月春》的诗里，雨果起笔就大声呼喊：“万物以爱的语言在抒怀……”

自然万物的转化、自然万物的表达，都是一种带着过程的呈现。文学艺术的创作，更是如此。在我看来，可以是“流水今日，明月前身”的悟证，也可以是“如矿出金，如铅出银”的那种在困苦中洗炼精神的辉煌。正是在这样身临心至的体验和创造中，艺术显示了动人魅力。

五月明亮，青春之气洋溢，本期诸栏目多为80和90作家。“开篇”推出张光昕的文章《目光的拓扑——昌耀诗歌的视觉分析（1985—2000）》，这是对于昌耀诗歌的别开生面的深度分析。在纵跨种种藩篱后，张光昕指出了诗人“才会愈发在美的凝视中接近终极之喜”的成因。“叙事”栏目推出青海四位青年作家的作品，央北的《浮云》在叙事动能和展开层面颇有新意，这是青海文学所缺少的；祁小鹿的《南方郊游》灵性十足，小说的结构和语言都有胜处；马小丽和刘玮的作品虽尚稚嫩，都是可期。此外，青年作家的散文和诗歌同样可读。

专栏“芬芳的光影”刊出第三篇，詹斌先生的“深度观影”愈见光彩。特别要推荐的是，“完成度”栏目推出王贵如先生创作于1981年的短篇小说《大墙两边人家》，作品的细节、场景、推演足见磨洗，构思、语言功力，于青年作者可称示范。而王贵如先生和王丽一女士的父女对谈，见生活，见文学，见友朋，見性情，丰富而结实。

河从冰雪来，果在叶下实，文学也如是。如矿出金，如铅出银，又一个丰美的夏天走来。