唐嫣：玫瑰的颂歌

徐文瀚

对唐嫣来说，今年春天的关键词是爆。

《繁花》去年12月底上线，全国数百万观众在汪小姐那一声“新年快乐”中迎来2024年的第一天。拍戏淡出大众视野3年，唐嫣浓墨重彩地回归，无论演技，还是一口软糯地道的上海话，好评如潮。

烟花与码头

一个作品出来，被大家喜爱，被讨论，这让唐嫣感到高兴。但烦恼也有，过去几个月，她跟一波又一波的记者讲过“哪场戏印象最深”“哪场戏最难演”和“同王家卫合作，有什么感受”，这些刻板问题车轱辘一样重复。采访提纲中，有个问题是“过去半年你回答过最多次的问题”，唐嫣看到，忍不住笑了。

“如果时间允许，我愿意跟大家讨论《繁花》里的每一场戏，只要你问，每一句台词每一个表情我立刻能回忆起画面，每一秒钟每一帧我都记得。” 她没有因为重复的提问烦躁，甚至每次讲述，都能挖出新的细节，给自己带来新的喜悦。“我一直说《繁花》是一个千层蛋糕，层次多，味道厚，可以慢慢看，慢慢品。你挖第一层，品尝到的是第一层的口味，去挖第10层，它会有不一样的韵味。对它有多少挖掘，就能品尝到多少不一样的味道。”

汪小姐有两场互为映照的戏，唐嫣感受颇深。进剧组拍摄的第一场，汪小姐和阿宝元旦在和平饭店的天台上看烟花。一群男女围桌而立，欢声笑语，摄影机在人群中微微移动，好时光于谈笑中铺陈，“ 这场戏的每一帧画面都恰如其分，有属于1990年代和平饭店的浪漫。那个时候，汪小姐和宝总、我和汪小姐都是初识不久的朋友，一切青涩而朦胧。”作为对比，是离开前的最后一场戏。戏是在黄河路拍的，也是汪小姐的终章，她开着宝总送的凯迪拉克重回黄河路。那是一场非常有情绪起伏的戏，台词不多，但句句有力，宝总不在，汪小姐不响，一切尽在不言中。此刻的汪小姐，已經不再是27号的汪小姐，而是明珠公司的汪总。“对于观众而言，可能只是过了几集，看了一两天，但对于我来说，从黄河路的汪小姐到虹口小汪，再到汪总，我花了3年的时间去塑造她的那些年。这期间我在不断的成长，而她的成长，大家都看到了，她蜕变了，成为‘自己的码头，她的深度和层次，已经远超当年看烟花的那个汪小姐。”

故事的结尾，王家卫选择用汪小姐的视角，环顾四周：玲子到香港开夜东京分店，李李偿清债务遁入空门，很多人离开，更多人留下……曾经汪小姐和宝总相约看东方明珠塔竣工，那一刻，他们在浦西和浦东，各自遥望。在这个充满了错过和遗憾的故事中，因为汪小姐，让结局有了一点明媚的色彩，给予观众代入体验，让人看到希望，看到一个女性在那个时代不服输的姿态。

唐嫣用“红玫瑰”形容汪小姐，有情有义，敢爱敢恨，不怨不尤，不凋不败，她拥有一个特别热烈的灵魂。父母在唐嫣小时候就告诉她，做人，要正宗。“正宗”这个词放在普通话语境下难以解释清楚，而它在上海方言中，包含着许多质朴的道德观念和日常行为准则，比方说心地善良，待人厚道，行事正派。汪小姐，就是个活得很“正宗”的上海女人。

“从一个客观的角度去看，我非常愿意跟汪小姐成为朋友。因为我本身也是一个比较乐观的人，有这么一个朝气蓬勃的朋友，两人互相配合，整个状态就会非常得积极向上，因为朋友之间也需要互相给予能量，能在相处中拥有正向的思考方式和氛围。氛围很重要，如果到了一个低气压的工作团队，你也会很低落，但是到了汪小姐的队伍里则情绪高涨，工作会在快乐中完成，我觉得这种体验感跟这种效率是不一样的。”

游客与哥伦布

在唐嫣的价值序列中，自我情绪感受的优先级，要远远高于外界反馈。

拍摄《繁花》那3年，唐嫣把自己完全地浸入剧组，一头扎进汪小姐的世界，心无旁骛地编织角色。按照当代社交媒体的评判标准，当红女明星一旦没新闻，没曝光，就是“不红了”。那段时间，唐嫣不是没有听到四面八方催促的声音，也不是无戏可接，但她有自己的态度和选择。

“那3年请我演戏，我是完全回绝的，对不起，连剧本都不看。什么时候有档期？等这部《繁花》拍完，什么时候拍完？暂时不确定，反正没拍完之前我不可能答应你接别的戏。”

同剧组的演员董勇说，这一点上，他很佩服唐嫣。王家卫的拍摄向来以时间长、计划随机著称，《繁花》几度遇到资金危机，许多演员在停摆期会忙其他工作，唯独唐嫣，拒绝了当时所有演戏邀约。

“我不觉得这是一种停摆，反过来，我非常享受《繁花》拍戏的过程，包括王导的NG。导演他愿意喊NG，说明对你还有期待，他在画面里看到了你给他的灵感，想要加入新的东西，才让你有空间调整，也会告诉你下一条他希望能够再加点什么东西。并不是因为词说错了NG，而是我们用这种方式，在现场进行共同创作。”这是一个人物不断被丰富的过程，也是创作者自珍的愉悦时刻。演员董勇说。“最后导演喊过的时候，我反而有一种失落，觉得没什么东西可挖了，所以就过了。”

如今回头看，唐嫣的选择，未必不是一种大智慧。如果没有当初摒弃杂音的决绝，没有那个起心发念，也没有今天突围而出的《繁花》“汪小姐”。3年时间，岂止汪小姐蜕变了，唐嫣也在一步步地历练和蜕变。对表演，对自己，对自我力量，她有了长久和深入的思考。当我穿上人物的戏服，说出她的台词，我所有的一切都要为这个角色服务，包括外形，包括性格，包括一些习惯，全部都要抛弃掉。其实过去和现在我对于表演这件事的心态也在逐渐改变，从喜欢到热爱……我一直都怀着敬畏的心不断努力，想要挑战，想要突破，也在这个过程中越来越加深了对这件事的体会。

王家卫成为了唐嫣在不断进阶路上的良师和明灯，他在之前的采访中曾说过，他不喜欢做“游客”，想像克里斯托弗· 哥伦布一样，做“发现者”—鼓励演员不拘泥于某一面，发掘演员与角色之间更多的可能性。“墨镜”导演的片场剧本提示很少，可能性却很多。“ 我不会去想唐嫣会怎么做，我要想的是角色会不会做这个行为，小汪有这样的反应，所有的东西是以角色为主，是角色的思考逻辑。”只有忘记“唐嫣该做些什么”的时候，把角色刻在身体里、心里、骨子里，人物才能真正成立。她学会将自己变成了空荡荡的“容器”，让角色穿过她，渗透入骨血中。

《繁花》给唐嫣带来了很多改变。在生活中，她受到了汪小姐的影响，变得“风风火火”，更加“行动派”了；而在工作中，她也收获了更多圈层的观众的口碑和认可。

“剧本邀约非常多。”除了数量，令唐嫣更欣喜的是递过来的剧本的类型和角色更为宽泛。唐嫣用非常快的速度，拍板了一个从未接触过的角色类型，虽然细节不能公布，她保证那是突破性选择。“一个演员，很多选择不是自己可以控制的，一个好角色，一个好剧本，一个好项目都要靠等。因为《繁花》的缘故，我接到了以前没有遇到过的角色。既然有机會，就去挑战，这个角色戏量不是特别大，没演过，但我想尝试。”

好命与选择

“可能性”，对现阶段的唐嫣而言，是一个很美好的词语。汪小姐固然好，但她已暂告一段落，时间的齿轮滚滚向前，未来有更多可能性。“我不会强求下一次更好。但我可以去选择想要挑战的角色，在有限的范围内尽我所能努力去做到最好。我这个人比较乐观，所以我总会往好的方向去看，不为没有发生的事情担忧，更不内耗。”

她性格里这一部分乐观是天生的，命运给她什么，她都会告诉自己是最好的。很小的事情都能让唐嫣情绪高涨，比如拍摄途中喝到新出的繁花合作款奶茶，她猛猛吸一口，玉兰花香和糯米丸子，“太幸福了”。

有人给唐嫣标签“命好”，觉得她在最好的年纪遇上了最好的角色，每隔几年都能出作品，与此同时，家庭幸福美满，两者兼得。唐嫣不反对这个标签，但她不觉得“命好”意味着纯靠运气，不需要付出一点努力。就她的人生经历而言，“好命”这种事，更多来自于一种对结果的信念感。

“我相信越努力越幸运。同样做一件事情，你带着积极的状态去做和消极的状态去做，效果完全不同。比如你一直担心错误，错误也许就真的会发生。反之，你要是相信自己，或许就能创出一点奇迹。”

如果结果不是想要的呢？

事情没有发展到最后谁又能预测结局？如果汪小姐在走出27号或下放工厂的那一刻放弃，她又怎么会从“虹口小汪”变成明珠公司的汪总？努力暂时没有回报不放弃，偶尔糟糕的事情发生也不气馁，人生是一个漫长积累的过程，即便前路迷茫，也要抱有积极的态度，努力前行。

“我不会随便草率做决定。面临选择的时候，我会认真思考，慎重选择，因为每一个决定，都影响着后边事情的方向。一旦想好，我就不后悔，因为这是自己的选择。”在唐嫣很小的时候，父母就告诉她，求人不如求己，她也一直以此为人生的航向。多年后，汪小姐那句“我是我自己的码头”如钟鸣回响，勾连住她和角色的内心。“你会发现，当你内心有足够大的能量，便不会害怕人生中偶尔出现的‘意外。”

汪小姐的故事，在荧屏上落幕了，在唐嫣的心里却并没有。当我们用“告别”去定义唐嫣和汪小姐，她纠正说，那是“暂别”，就像她每一次离开上海工作，都知道会有回来的日子。每次和《繁花》剧组重聚，见面打招呼还是称呼对方剧中的角色名。每次走到外滩，无论从小到大看过多少次万国建筑群，都一定会掏出手机拍几张照片。

上海女人，走到哪里都是上海女人。