东方影都：以“新质生产力”引领影视产业高质量发展

黄晓

青岛是联合国教科文组织授予的中国首个世界“电影之都”。从上世纪30年代起，青岛就是中国电影的“天然摄影棚”，诞生了如《劫后桃花》《风云儿女》等一批经典电影。2018年，位于青岛西海岸新区的东方影都影视产业园正式投入运营，从“天然摄影棚”到专业摄影棚，从剧情片、文艺片到科幻、奇幻等视效大片，这里开启了青岛影视产业的新篇章，也成为中国电影高质量发展的新引擎。

科技影都撑起中国大片的“钢筋铁骨”

技术进步是各行各业发展最重要的驱动性因素，也催動了新质生产力的诞生。

2019年被称为“中国科幻电影元年”。这一年，电影《流浪地球》横空出世，一举拿下春节档票房冠军，打破了中国拍不了“硬科幻”的传统观点，成为中国科幻电影的一座里程碑，也点燃了全社会对中国科幻的关注。

电影《流浪地球》的出现，可以说是恰逢其时。除了郭帆等主创人员对科幻电影的热爱与执着，也离不开硬件设施的“升级”。2017年，在东方影都影视产业园尚未全部完工时，《流浪地球》就第一时间用上了当时国内最先进的影棚，与其同期拍摄的还有另一部科幻喜剧《疯狂的外星人》。科幻电影往往需要大量的特效，其所需场景绝大多数是现实中所没有的，所以“棚拍”是科幻电影拍摄的主要方式。而在东方影都诞生之前，国内影视城以实景为主，没有如此大规模的摄影棚集群。

东方影都在规划之初就以国际一流为目标的，邀请了英国松林电影厂参与规划设计，其设计和功能是在国外主流影棚基础上进行了优化的“进阶版”。整个影视产业园占地166.67公顷，有40个1000平方米至10000平方米不等的专业摄影棚，可以满足电影、电视剧、综艺、广告的不同拍摄需求；摄影棚周围配套建设了32个置景车间，包括木工、喷涂等多个工作车间，方便剧组进行置景和道具制作。同时，园区内还配建有室内恒温水棚和室外无边界水池，可进行全流程后期制作的数字影音中心，以及可用于动作捕捉、3D扫描、剧本预演的影视虚拟化制作平台。

最大的单体影棚有10000平方米，影棚辅房内配备了服装间、化妆间、候场区及办公室，便于剧组工作人员办公和休息。电影《封神》三部曲拍摄时，曾在万米棚内置景“复刻”了墨脱的原始森林，这座影棚长168米、宽59米，可容纳8匹马在棚内并驾齐驱，乌尔善导演在《封神第一部》青岛首映礼时曾透露，拍摄前团队也到国外考察过，只有这里能满足这样的拍摄条件。

不难看出，无论是科幻、玄幻还是奇幻，专业的摄影棚集群是超现实题材影视拍摄必不可少的硬件基础。这也是东方影都诞生后，此类大制作电影纷纷选在这里的原因。

2019年，东方影都影视虚拟化制作平台搭建完成，该平台由扫描系统、动作捕捉系统、虚拟拍摄系统3部分组成，成为“科技影都”的硬件支撑。许多原先好莱坞大片中才能用到的设备和技术，现在在这里都能实现。2020年，电影《独行月球》拍摄时，“金刚鼠”这一虚拟角色，大量使用了这一技术，这也是国内首次将虚拟动物角色数字化表演搬上银幕；到2021年，《流浪地球2》再次回到影都拍摄时，就用这套系统进行了全片剧本预演，用两个多月的时间，拍摄了1个长达4小时的“可视化”剧本，降低了实拍时的试错成本和时间成本，大大提高了拍摄效率。

相较2017年前作拍摄，《流浪地球2》可谓全面提升。《流浪地球》拍摄时用了8个摄影棚，置景延展面积约10万平方米，很多道具需要使用手工木雕、拼贴粘贴等方式，像宇航服这样的道具根本无法量产；《流浪地球2》拍摄时则用了17个摄影棚，共搭建了102个科幻类主场景，置景展开面积近100万平方米，旁边的置景车间里配备了数字车床、3D打印、激光雕刻等设备，新技术的使用实现了道具的高效、大规模生产，就连宇航服都能很快做出20多套。另外，《流浪地球2》中有少量在纽约、冰岛等海外拍摄的场景，得益于5G和云传输技术的发展，剧组实现了在东方影都影棚内实时与海外拍摄团队沟通并操控拍摄，如同在现场拍摄一样，极大地节省了制作成本和周期。

老一代表演艺术家李雪健在《流浪地球2》拍摄时，亲眼看到剧组制作的场景、道具以及影都的先进设备后，欣慰又自豪地说：“以前那些国外电影才有的，我们终于也有了！”这是对东方影都最好的诠释，尽可能地引进、推广新技术，为中国电影人提供更多“利刃”和更多可能。

除了大制作电影，近年来东方影都也涌现出不少品质剧集。像今年春节央视热播的《南来北往》，2023年的热播剧《不完美受害人》《问心》，都是在摄影棚内置景拍摄的。这些项目都用到了LED虚拟拍摄，这也是当下一些头部剧集、综艺较常用的一种拍摄方式。即在棚内进行火车车厢、医院、主角的家及办公室等使用率较高场景的置景，窗外和远景则不再是幕布，而是以LED屏中提前拍摄好的户外画面为背景，节省了后期特效的时间。同时棚内拍摄不受天气、时间及外部环境影响，可以更紧凑地安排排期，高效完成拍摄。

2023年，东方影都影视产业园与阿里大文娱合作，共建帧享数字影棚，双方将推进新一代LED虚拟拍摄技术的应用，打破影视作品中“窗”和“墙”的界限，让“所见即所得”的LED虚拟拍摄可以应用于离镜头更近的场景之中。

大咖集聚加速影视全产业链体系形成

新质生产力的发展离不开科技创新，也离不开人才集聚。伴随着大项目的拍摄，越来越多的影视工作者汇聚青岛，许多人一年中有8到10个月时间都在这里工作，有的甚至已经在青岛置业安家。

郭帆、乌尔善、宁浩、路阳、宋阳、饶晓志、张吃鱼等年轻一代的中国导演，在东方影都相互借力、接力，共同探索新技术和电影工业化之路。电影《流浪地球2》的片尾字幕中有许多“青岛力量”，为电影提供置景道具制作的海好影视和永誉传媒，参与特效化妆的末那众合，制作特殊道具的希娜魔夫，参与现场一级/二级调色、视频管理、云直播拍摄的三界影业，协助电影预演拍摄的灵山科技等都是东方影都的入驻企业。他们中绝大多数也参与了《独行月球》《刺杀小说家》《封神三部曲》《异人之下》等多部影片的制作。在这里，一部电影中所尝试的新技术，很快就会在下一部电影中得到应用和创新，导演及制作团队之间也会交流和探讨新技术，分享新经验，把好的技术和方法传承下去。

连得两届金鸡奖最佳美术奖的李淼先后在园区完成了《刺杀小说家》《独行月球》《万里归途》等8部电影的制作，2023年他也将工作室落到了东方影都。在他看来，园区的软硬件设施为艺术创作提供了广阔的空间和便利的条件，让他和伙伴们得以一展拳脚，去尝试、挑战原来没有做过的东西。《万里归途》中，1：1實景搭建了2万多平方米的非洲小城，以假乱真地还原了异域风情，近期也有新项目邀请他和团队继续挑战“造城”。

李淼在接受采访时曾说：“以前在外一拍戏就得近一年，有一种漂泊的感觉。在东方影都就不同，就像上班一样，从隔壁的小区骑着自行车或者步行就到了片场，有一种家的感觉。”与国内外大多数影视基地不同，东方影都位于青岛西海岸新区中心地段，周边商业、生活配套非常齐全，不仅是离海最近的影视基地，还有双地铁直达。不是影视“孤岛”，这里的烟火气、人情味成为影视人愿意来了又来，甚至留在这里的原因。

著名电影制作人、美术大师黄宝荣是北京冬奥会开闭幕式美术团队负责人，他从拍摄《长城》时期就入驻了东方影都，之后也参与了《封神》三部曲等多部作品的制作，是一路陪伴东方影都发展的见证者。如今，黄宝荣将旗下的影视工业超市、影视服务公司、影视服装研发公司、影视置景公司等都放在青岛，其中规模以上的企业就有3家，在他看来“去北京叫出差，回青岛才是回家”。

截至目前，东方影都已服务影视、综艺及广告项目200余个，累计为中国电影贡献票房逾310亿元，在建设电影强国、推动中国电影高质量发展方面被寄予厚望。近期，知名影评人谭飞在做中国电影市场分析时曾谈到，中国电影总票房要想突破600亿元持续走高，需要更多元化的作品，其中东方影都要做出更大的贡献。

无论是虚拟拍摄还是AI技术，东方影都始终贯彻以技术革新引领产业发展的理念，不断发展新质生产力，坚持向新而行，助力中国影视产业从“制造”走向“智造”，从“电影大国”迈向“电影强国”。

Oriental Movie Metropolis： Leading High-Quality Development in the Film and Television Industry with New Quality Productive Forces

In 2019， Oriental Movie Metropoliss virtual platform for film and television production was completed. Comprising scanning systems， motion capture systems， and virtual shooting systems， this platform serves as the hardware backbone of the “Technological Movie Metropolis”. By 2023， the Oriental Movie Metropolis collaborated with Alibaba Digital Media & Entertainment Group to jointly build the ZREAL Virtual Production Studio， enabling“what you see is what you get” LED vir tual shooting to be applied to scenes closer to the camera... Whether its virtual shooting or AI technology， the Oriental Movie Metropolis has always adhered to the concept of technological innovation leading industry development， continuously developing new quality productive forces， insisting on embracing the new， and helping the Chinese film a n d t e l e v i s i o n i n d u s t r y d e v e l o p from “manufacturing” to “intelligent manufacturing”， from a “major film country” to a “film power”.