吉本芭娜娜与她的《蜜月之旅》

吉本芭娜娜是日本著名的当代女作家，被誉为“日本文学天后”。她的作品通俗易懂，具有治愈系的特点，因此深受读者的欢迎。本文以吉本芭娜娜《蜜月旅行》为例，通过解读她在作品中对人物的细腻描写，从而领悟其所表达出的对于人生的积极思考，以便更好地理解芭娜娜的写作风格。

一、治愈系作家——吉本芭娜娜

吉本芭娜娜原名吉本真秀子，1964年7月生于东京，父亲吉本隆明是日本著名作家及评论家。吉本芭娜娜从小受到父亲的文学熏陶，三四岁时就立志要当作家，上高中时深深着迷于太宰治和斯蒂芬·金的文学作品——这两位作家都善于通过“死亡”来表达他们对于生命和人性的思考，这对吉本芭娜娜的创作产生了较大影响。

吉本芭娜娜大学在日本大学艺术学院就读，在校期间她就已开始创作。大学四年很快地就过去了，面临毕業的她，依然抱着当作家的志向。因此，她试着写了短篇小说《月光阴影》作为毕业论文，这篇只花了十天的时间就写好的作品，获得艺术学院院长奖的肯定，获得当年日本大学艺术学部长奖，吉本芭娜娜开始在日本文学界崭露头角。这使得她对于当作家这件事更有自信了。

1988年，她在餐厅里当服务生时所完成的《厨房》获第六届“海燕”新人文学奖，成为畅销书，在不到两年的时间内，发行量高达120万册，并被美、德、意、法等十多个国家翻译出版。凭借这部作品，吉本芭娜娜先后获得日本第6届海燕新人文学奖、第16届泉镜花文学奖等多个文学奖项，逐渐受到日本文坛的关注。成名以后，她在短短两三年间，完成《泡沫》《哀愁的预感》《TUGUMI》（鸫）《白河夜船》等多部作品，这些书几乎每本都登上畅销排行榜，总发行量更高达 470 万本以上，其中，《泡沫》获得日本第39届艺术选奖文部大臣新人奖、第99届与第100 届芥川文学奖提名，《TUGUMI》 获得日本第2届山本周五郎奖，可说是创造了前所未有的纪录。这件事受到了各界的注目，吉本芭娜娜与村上春树一样，成为日本现代文坛上颇受瞩目的新人，号称日本现代文学的天后。一股吉本芭娜娜热潮悄然掀起，日本评论界称之为“芭娜娜现象”。

二、吉本芭娜娜的写作风格

（一）作品《蜜月之旅》介绍

《蜜月旅行》是吉本芭娜娜从1994年开始创作，经过反复修改，于1997年12月出版的中篇小说。作者在自己的作品里把包括从1988年出版的处女作品《厨房》到1994年出版的《甘露》期间的作品归为自己的“第一期作品”。因此《蜜月旅行》可以看作是吉本芭娜娜的“第二期作品”。此外，作者在《今日的，吉本芭娜娜》一书中说道：“1995年对于身为作家的自己来说是一个转折期，自己对于作家这一身份有了新的认知。”

《蜜月旅行》里，裕志和真加算是青梅竹马，自然的相识过程、自然的怜惜，令他们之间的感情开始得很早。作品中真加和裕志高中毕业后马上结了婚。相依为命的爷爷去世，本就郁郁寡欢的裕志越发显得了无生气。看到沉默寡言的裕志似乎摆脱不了悲伤的状态，真加给他做面，帮他整理房子，陪伴他，夜晚相伴而眠，甚至想“我感觉假如我住了进来，这个家也许会渐渐变得温暖”。如果说死亡是绝对的真理，爱却恰恰是不存在什么永恒的，一丝丝、一点点的温暖足矣。总觉得这样像雏菊一般的爱情，是经过千刀万剐之后才会心生向往的，年轻时候就能安之若素，应该算是早熟吧。不求结局，爱情在最后真的和风景一起让裕志摆脱了阴影。一丝丝一点点地，在清理完阴森恐怖的祭坛之后，为了帮助他重寻生命的意义，他们怀抱着唯有彼此才能慰藉的孤独，走到外面的世界里。这对年轻的新婚夫妻在他乡，“即使不在一处生活，两人所走的路也是回家的路，两人所在的地方无论哪里都是家”。在壮丽的大自然面前，两人之间无形的薄墙渐渐消除，最后，他们手牵手唱着歌，踏上了回家的路。

《蜜月之旅》里有很多温暖的因素。这温暖，有小小的庭院，有“热热闹闹地绽放花朵，然后又痛痛快快地抖落它们”的山茶树，有富士山，有布里斯班，有那条叫作奥利弗的小狗，有裕志和真加虽然沉重但却天真无邪的爱情，还有乌冬、冰激凌等一切带着水与火的气味的食物。布里斯班恰恰就是一个阳光的世界，和裕志原来住的那个阴森的院子形成鲜明的对照。也是在布里斯班，这对年轻人终于说服自己，所有的生命和海豚都有相似之处。在岸上，人看着水里的海豚游戏，在天上，神灵看着人游戏，如此想来，自己的那一点点快乐和悲伤又算什么呢？一旦拉开了距离，连生命都是那样微不足道的一点，一切都要抬头看着天上的阳光才好。

（二）吉本芭娜娜的写作风格

1.写作风格的形成

藤子不二雄的漫画对吉本芭娜娜的创作产生了较大的影响。少女时期，吉本芭娜娜最爱看的漫画是藤子不二雄所画的“怪物”“Ｑ太郎”，这些作品当中所呈现的幻想世界对吉本芭娜娜作品风格的形成影响很大。

吉本芭娜娜直到中学都很活跃，进入高中之后，整个人突然变得很封闭，不仅对任何事物都提不起兴趣，连斗志也丧失了，每天过着游魂般的生活，除了睡觉和吃饭以外几乎什么事也不做。这段时间里，她接触了太宰治的作品，另外，斯蒂芬·金的文字魅力也令她深深着迷，每每拿到他们的书总是要读到最后才肯将视线移开。这两位作家都善于通过“死亡”来表达他们对于生命和人性的思考，也对吉本芭娜娜的创作产生了较大影响。

进入日本大学艺术学院后，吉本芭娜娜终于脱离了高中阴暗的岁月，每天过得开开心心的。据她说“是因为进入了最合适的学校，遇到了最合适的人的关系”。

正是因为这些独特的经历，让她对人生有了更深层次的体会，思考方式变得更细腻，也对她今后特有的写作风格的形成产生了很大的影响。她作品的特色总少不了一些要素──“家庭的分裂”和“个人的分裂”等。她的小说没有固定结构，人物不多，擅长以细腻婉转的女性笔触描写日常生活的小故事，营造鲜活的哀愁的氛围，仿佛等待夜归人的一盏温暖灯火，值得读者再三品味。

2.具体的写作风格

吉本芭娜娜创作的一个显著特征是“通俗性”和“商业性”。自20世纪80年代初以来，日本文坛发生了一系列的变化。其中具有重要意义的变化之一是文学作品的思想内容力求更加紧密地贴近社会现实，更加直接地反映人们的生活状况和心理状态。吉本芭娜娜的作品就是如此，她不讲求语言的华丽、内容的复杂，而是追求以清丽的语言、朴实的写作手法给读者一种积极的启迪。她的小说受到了日本年轻人，特别是年轻女性的欢迎，这与她贯穿作品的“丧失与疗伤”功能密不可分。她一直希望最普通的人也能够阅读和理解她的书，这恰与村上春树“尽可能让作者与读者处于并列位置”的观点不谋而合。她认为：小说是“一对一”的艺术，读者与作品应该是“一对一”的关系，而作家与读者的关系也类似于生产者与顾客的关系。当然，吉本芭娜娜并不是被动地追随读者的癖好和趣味，而总能深刻地洞察和掌握读者的心绪，甚至深入他们潜在的生命空白点和寂寞的心灵角落。

吉本芭娜娜笔下的青年男女无不敏感忧愁，却又带着浓浓的对生命的依恋，从女性角度展现出一个细腻积极的世界。在她的世界里死亡是不可避免的，然而怎样从死亡的阴影中走出来才是生活的真谛。作品结局大多光明辉亮，提示主角发掘了生存的意义与勇气，进而让读者思索如何克服生活中不可避免与难以短时间遗忘的情感羁绊，因此，她在日本被称为“治愈系作家”。

吉本芭娜娜的作品总有一类固定的主题，死亡、变性、神秘现象、特异的家庭等。这些主题虽然都远离吉本的个人生活，却成为她小说最引人注目的元素。她的小说个人风格很强，文字简短，却总是细腻温暖耐人寻味；情节清晰，却又新颖独特别出心裁。吉本芭娜娜与其他女作家不一样的地方就在于，爱情在她的笔下从来不是主角，所以吉本芭娜娜的小说不是爱情小说。她擅长描写当下年轻人纤细敏感的内心世界，散发着早熟的气味，小说主人公都是有所缺失的青年男女，向读者娓娓诉说着自己内心的孤独与伤痛。小说主人公过早地面对死亡的问题，于是有了一种哀伤。显然，正因为在这样的年龄，即便面对死亡，故事里的主人公也始终睁着眼睛，想尽一切办法把持住自己，不让自己坠落在无边的黑暗里。

吉本芭娜娜的作品往往在死亡与悲伤中开始，在重生与希望中结束。作品开始处总是充满了困惑和哀伤，而这困惑和哀伤来自死亡。然而吉本芭娜娜所要传达的并不是人们经历的痛苦如何刻骨铭心、如何逃避现实，她的主旨是引导失落的人们重新获得生的勇气与新的希望。用吉本芭娜娜自己的话说，她的兴趣不在死亡本身，而在如何走出这黑夜。吉本芭娜娜的作品总是在结尾处给人无限的希望。作品中虽然也有非积极因素，但是最后突出的仍是生活的美好。

三、积极的社会意义

吉本芭娜娜的作品之所以引起社会的广泛关注，获得很好的评价，在于其积极的社会意义。虽然他的作品中也充斥着不和谐的因素，但是这些也确实真真切切地存在于我们的日常生活当中。尤其是现代社会，压力日益增大，人们特别是年轻人很容易陷入一种焦虑甚至绝望的生活状态，所以读者很希望能看到一些光明而美好的文学作品，从中获得勇气和力量。

吉本芭娜娜的作品之所以被称为“治愈系”，这也和她的叙述风格有关系。吉本芭娜娜的小说就像一阵清风，驱散读者心头的阴云。虽然她的很多小说没有跌宕起伏的故事情节，但叙事亲切自然，像是在自言自语，又像是在与人闲谈讲述自己的故事；大段的人物对话或娓娓道来的内心独白，使读者产生亲切感与代入感，自身情绪也随着她悠缓地讲述而起伏，自然而然地达到一种“治愈”效果。她的小说之所以成为疗伤的良药，就是因为吉本芭娜娜的小说在这一点上和村上春树有着明显的区别，前者不属于摧毁性的、荒芜的小说，它不剥夺我们对于这个世界正面的看法。用吉本芭娜娜自己的话来说，她的小说是想“透过多样的微妙的感受方式，单纯、纯粹地描绘记录下这个大千世界的美好”，尽管这是个令她惶惑，有时甚至令她难以忍受的大千世界。

四、结语

吉本芭娜娜的作品中，没有華丽的辞藻，没有曲折的故事情节，就像我们日常生活一样平平淡淡，但就是这样看似平凡的内容，给处在喧嚣尘世中的人们一个光明的方向，一片温暖的阳光，让人们可以看到生活的美好，懂得即使会有坎坷也要有勇气迎接未来的生活。吉本芭娜娜的文字纯净轻盈，富于梦幻色彩，流淌着青春的迷惘、忧郁、哀愁，契合了现代都市年轻人无从述说的微妙心绪与敏感情怀。但正如吉本芭娜娜所说：“我觉得克服与成长是个人灵魂的记录，希望与可能唯在这里。我的很多朋友都在日常生活中时而激烈地拼搏，时而安静地抗争，但永远是积极向上的。”

作者简介：刘娜（1987—），女，汉族，黑龙江齐齐哈尔人，硕士，齐齐哈尔工程学院讲师，研究方向为日语语言文学。