版画技法在陶瓷装饰中的应用探索

谢敏艳，王莹莹

(贵州民族大学,贵阳市 550025)

1 引言

版画起源于我国隋唐时期的木刻版画，发展历史悠久，直至今日，一直是我国传统文化与现代艺术中一颗璀璨的明珠。陶瓷集实用性与艺术性于一体，与人们的生活息息相关，在日常生活中扮演着重要的角色。陶瓷与版画相比具有材料上的特殊性和可塑性。在陶瓷装饰中，雕刻是比较常见的一种装饰技法，而雕刻在版画创作中是必不可少的一部分。在这个各种信息文化交流频繁的时代，各艺术门类边缘逐渐模糊化，不同艺术形式的结合也运用得越来越广泛。陶瓷装饰中的雕刻技法和版画的雕刻技法融合，两者的“刻”具有共通性，探索两者的结合具有重要意义。

2 版画技法与陶瓷装饰的关系

如果说外形式是表达作者主观艺术构想和作品内容的基本手段，那么技法是使外形式得以物化的基本手段，使作品以特定的语言和面貌呈现在观众的眼前[1]。这里的技法也就是版画技法，版画技法包括画稿、描稿、刻板以及印刷等。其中刻板是最关键也是最有趣的一步，根据使用不同型号的木刻刀在木板上雕刻出不同的线条，雕刻技法可以用来表现作者的艺术构想和作品内容，从而在创作作品内容的这个过程中就形成了特定的版画语言。版画是非常典型的“间接的艺术”，并非通过直接描绘进行创作，应当借助确切的媒介有效的展示艺术家内心世界[2]。所以版画是以木板作为媒介进行雕刻然后进行印刷的美术作品，在油墨印刷的加持下，刻掉的地方留白，没有刻的地方则是黑色，画面形成的黑白对比，对观者形成强有力的视觉冲击力，这就是版画的黑白语言，用黑白两色来表现图案的一种特殊语言。“以刀代笔”是版画最大的特征，用木刻刀在木板上刻出一条条有韵味的线条，也刻出点、块面等在画面中组合使用。同时，使用刻刀的力度不同会有深浅不一的凹凸变化，这就是版画独具的“刀味”。雕刻是木刻版画的重要技法，木刻刀与木板之间触碰的痕迹形成了版画的雕刻语言。

陶瓷装饰是在陶瓷器皿表面，通过使用陶瓷工具进行加工修饰，使在满足一定的实用功能后，根据人们的审美需求而存在的一种独特的艺术形式。现有的陶瓷装饰中与版画的雕刻技法相通的要属陶瓷剔刻装饰。在《中国陶瓷艺术——化妆土装饰陶瓷》一书中提到：“白地黑花：是指用毛笔在化妆土上绘图作画或书写文字的一种釉下彩装饰。黑花是由斑花石作为绘料，单色画成，以生动的笔法和黑影轮廓表现物象。其中的“白地黑花”与版画语言中的“黑白语言”相近。将版画中的“白”用陶瓷器皿本身的浅色坯体或白化妆土来表现，而“黑”则用深色坯体或黑色化妆土来表现。在耀州窑和磁州窑的装饰内容中以刻、划为主的装饰手法与木刻版画中的雕刻技法都“以刀代笔”进行纹样的刻画。其中就包括白釉地剔、划花、白釉地釉下黑彩划花、珍珠地刻花等，这两种以刻、划为主陶瓷中常用的剔刻技法与版画的雕刻相比，陶瓷剔刻的线条更加柔和，版画的线条更加稚拙有力。陶瓷剔刻与版画雕刻在各自的领域都已有成熟的表现方式了，因此，将版画中的雕刻技法与陶瓷材料化妆土或色釉结合运用到陶瓷装饰中有了借鉴的基础。

3 版画技法在陶瓷装饰中的应用

版画技法在陶瓷装饰中的应用，主要表现在版画的雕刻技法结合陶瓷材料化妆土、色釉在陶瓷泥坯或素坯上的应用，在陶瓷坯体表面用木刻刀雕刻出花纹图案，后施釉烧制。

3.1 版画技法在化妆土装饰中的应用

化妆土装饰是陶瓷装饰中常见的表现形式之一。版画是在木板上雕刻完成，化妆土装饰则是在泥坯或素坯上绘制。由于载体的不同，会有表达手法、表现形式和材料技法的差异性，在实践过程中，我们需要对每一次创作进行仔细的记录，以及创作完成后的总结。

通过使用版画技法来将版画语言中的“黑白语言”和“雕刻语言”表现在陶瓷器皿上，可以借鉴参考磁州窑中的剔刻技法白地黑釉剔花装饰工艺，这项工艺在磁州窑的装饰技法中是使用化妆土来进行装饰的经典用法之一，化妆土就相当于版画印制中的油墨。先在坯体上刷上一层白色化妆土再罩上一层黑色化妆土，根据纹样图纸刻划掉图案以外的黑色化妆土。在这一步可以将线条刻画得尽量保留版画线条的“刀味”，可以钝拙有力，也可以细腻而柔和。如使用圆刀、三角刀、平刀等。刀法的巧妙运用与组合可以影响线条的粗细、深浅、质感和表现力。例如，在器皿刻画的同时改变刻刀的倾斜角度和雕刻力度，可以创作出多层次的阴影效果和肌理细节，使作品更加生动有趣。除此之外，还有一种就是浸完白色或黑色的化妆土后不再罩以其他颜色的化妆土，直接在此基础上进行雕刻，露出坯体本身的泥色，这两种方法都可以使陶瓷作品具有新的视觉冲击力。

3.2 版画技法在色釉装饰中的应用

色釉也就是人们常说的颜色釉。剔釉装饰工艺也是常用的陶瓷装饰手法之一。坯体经过喷釉、浸釉或刷釉等工序将黑色或白色釉料覆盖在胎体上，趁色釉还没有干透时，使用版画的雕刻技法用刻刀刻划出想要的图案，这个步骤与雕刻化妆土的步骤相同，再以平刀剔去图案或线条边缘的色釉，露出胎体的泥色，和色釉形成一定的色彩对比，使图案纹样更加鲜明可见。由于有的色釉在烧制时具有一定的流动性，所以在刻画图案时需要把握好刻刀的力度从而控制好线条的粗细及深浅变化，当然，也可以选择不流动的色釉，可以根据创作者对画面的需求而定。

4 版画语言在陶瓷装饰中的运用

黑白与雕刻是版画的重要艺术语言，黑白语言和雕刻语言在陶瓷装饰上进行艺术加工，赋予陶瓷装饰一种全新的审美意趣。陶瓷装饰中的版画语言主要用木刻刀在素坯或泥坯上进行雕刻结合黑白两色装饰坯体的方式表现出来，在坯体上刷上一层化妆土或色釉，用木刻刀刻划出图案，再根据需要是否上制透明釉，后烧制而成。

4.1 黑白语言在陶瓷装饰中的运用

色彩是传达信息的关键要素，也是视觉文化的形式语言与审美呈现[3]。黑白语言是版画语言的重要构成部分，版画不同于其他绘画形式色彩丰富，版画中的黑色给人一种神秘，庄重的感觉；而白色给人纯洁、干净、明亮之感。黑白两色搭配在一起给人一种极致的视觉冲击力，版画的黑白关系应用于陶瓷装饰不仅可以在陶瓷上创作出独属于版画黑白语言的新形式，同时也可以使陶瓷作品更具色彩上的独特性。

木版画中的黑白语言在陶瓷装饰中的创新运用主要表现在陶瓷装饰画面的处理上[4]。首先要设计好图案，用合适的雕刻刀，刻刀的形状、用力的大小等也直接影响整个画面的黑白关系，与釉料或色料结合，使画面产生强烈的黑白对比。在整体的作品中黑白对比色彩比较单一、耐看、极具装饰性。

如图1、图2 所示在立体造型的陶瓷器皿上或平面泥坯上用毛笔工具刷上黑色釉料后雕刻的肌理图案，使用三角刻刀、平刀和圆刀完成，在坯体上尽可能的保留刻刀的“刀味”，刻掉的地方留白，其余则是保留一定的黑色，黑白的组合形成了画面，同时黑白对比强烈，整套作品看起来更加和谐富有现代陶瓷的装饰意味。版画的黑白语言运用在陶瓷装饰中，不仅画面主体更加突出，还使画面在坯体上有一种立体的真实感，使陶瓷有了黑白语言的装饰变得淳朴神秘。

图1 陶瓷器皿

图2 肌理图案

4.2 雕刻语言在陶瓷装饰中的运用

木刻版画的发展究其根本是雕刻语言的不断丰富[5]。雕刻语言是木刻版画制作的首要语言要素，与黑白语言形成相辅相成的关系。陶瓷装饰从最原始简单的线条刻划到结合色釉等材料进行刻划装饰。陶瓷雕刻分为在半湿润的坯体上、干透的坯体上、素烧过的素坯上还有在此基础上的釉上和釉下雕刻，利用不同的刻刀在陶瓷坯体上刻划出富有粗细变化、深浅不一的线条，使画面呈现出稚拙，淳朴有趣的氛围。如图3、图4 所示是在干透的坯体上施了黑色釉料后用不同的刻刀刻划的兔生肖系列图案，在器皿上用不同的雕刻刀刻画出变化多样的线条，使画面呈现不一样的视觉效果。

图3 陶瓷器皿

图4 兔生肖系列图案

俗话说“艺术之间是相通的，但是每种艺术又有自己独特的艺术语言”，相通性蕴含了两者的共性，独特性又体现两者的个性。随着大众审美水平的提高，简单的陶瓷雕刻装饰已不能满足人们的日常审美需求。版画语言运用到陶瓷装饰上，可以使陶瓷装饰更加丰富。

5 结语

随着时代的发展，各种艺术形式不断创新，常见的陶瓷装饰已被大多数人熟知。将版画技法与陶瓷材料化妆土或色釉结合应用到陶瓷装饰中，使陶瓷装饰形成新的视觉形式。这种装饰手法正在慢慢被大多数人喜爱，但如何走向成熟，成为一种新的艺术形式，只有不断地学习实践，找到契合点并转化为陶瓷艺术自身的装饰语言，才能创作出具有耐人寻味的陶瓷作品。