吴昌硕润例与海上艺术市场的互动

黄远海　李小勇

内容提要：晚清民国时期，书画市场交易活跃，润例作为文人墨客为求得生活而将自己的诗书画印作品以订制的价格卖给需求者的桥梁，不仅是一种经济行为，更是一种社会、文化现象。本文将围绕吴昌硕润例制订变化与海上艺术市场的互动展开，探讨其润例的特点和变化趋势，在当时社会的影响力及对海上艺术市场发展的作用和影响等。通过研究发现吴昌硕润例变化基于海上艺术市场的发展，同时又影响着海上艺术市场的走向。

关键词：吴昌硕；润例；艺术市场

海上艺术市场的发展历程，不仅揭示了市场发展背后的内在逻辑，更彰显了充满蓬勃生机的中国大国精神。民国时期，受到西方文化的影响，各种艺术形式和风格开始涌入中国。这种多元化的艺术表现形式为海上艺术市场提供了丰富多彩的素材和灵感。随着城市化进程的加速和民众生活水平的提高，文化艺术品市场开始呈现出快速发展的趋势。同时，涌现出一大批杰出艺术家，不仅在艺术创作上表现出卓越的才华，还积极参与到艺术市场的发展中，基于他们在市场上的表现出色，作品价格不断攀升，使得这个时期的海上艺术市场更加繁荣。民国时期的海上艺术市场背景复杂且多元化，既包括社会转型、经济变革等因素，又涉及政治动荡、中外交流等层面。尽管面临诸多挑战，海上艺术市场仍然在不断发展和壮大，为中国艺术市场的发展奠定了基础。

一、吴昌硕篆刻作品的市场表现

民国期间，书画家把艺术作品当成特殊商品进行市场交易，润例作为把艺术品明码标价的必要环节，使得交易更加公开透明。吴昌硕作为以鬻艺维持生计的职业书画家，早年以游吏生活为主，奔走于苏杭之间，鬻艺收入并不多，直至中晚年时期，随着社会制度、艺术市场等背景条件的繁荣发展，鬻艺才成为其维持生计的主要收入来源，也促使他从文人身份跻身到职业书画篆刻家的行列当中。

整理目前所收集到的文献，发现吴昌硕前后共修订润例五次，其中最早的为1890年杨岘为其代订《缶庐润目》，内容如下：

石章，每字六角，极大极小字不应，劣石不应。……书画镌刻，损目伤气，缶庐主人盖病又渐苦目昏，拟拨弃而未能绝也，或议加润以距之，更立润目如左，不如约与不先惠润者，请在孙山之外。新旧两幸览焉。庚寅夏六月，藐翁并署。[1]

此则润例中表明吴昌硕的印价为每字六角，且附言表明拒人缘由。此份润例一直沿用多年，其后的订单收入账单可参考吴昌硕1899年的手稿[2]1956（图1）。

这份手稿记录的时间跨度长达5个月，总收入195.8元，其中篆刻占57.6元。以手稿中记录的治印收入推算，此时吴昌硕的篆刻润例仍延续杨岘代订的《缶庐润目》，即每字六角。

海上振青社书画集于1914年第1期刊登吴昌硕首份自订润例，1913年《缶庐润目》，与杨岘代订行书《缶庐润目》最大的差别在于，本则润例并未单列篆刻价格，内容如下：

堂扁廿（二十）两，斋扁八两。楹联三尺三两，四尺四两，五尺五两，六尺八两。……题跋、题诗每件八两，篆与行书一例，分隶真楷不应，磨墨费每件二钱。癸丑正月缶翁七十岁重定。[3]90

1912年西泠印社正式成立，吴昌硕被公推为社长，社会地位有大幅提升，从而自订润例，也在一定程度上证明了他在艺术商业化进程中的社会影响力。据吴昌硕年谱记载，1914年海上书画协会成立，吴昌硕时任会长。1915年海上题襟馆金石书画会推荐吴昌硕为名誉会长，社会地位进一步提升，订单数量也因此激增。吴昌硕因应酬过繁，不得已于1916年修订《缶庐润格》，内容如下：

耳聋足吾老矣。乱涂乱抹真可。加润频年非所喜，养疴得闲亦为己。大雅宏达请视此：堂扁念（二十）两，斋扁十八两。……篆与行书一例，磨墨费每件二钱。丙辰正月缶翁年七十又三重订题跋每件十二两，金笺加半。[3]93

其中提及的“加润”二字，也曾频繁出现在与沈汝瑾的书信交往中：

缶以今年加润，问鼎者寥寥，清苦而已。兄夜不成寐，宜养心血，然时时求公捉刀，惭愧忏愧。[2]1756-1757

由此可见，加润后虽能拒绝部分应酬，得闲养静，但收入也会因此有所影响。1919年吴昌硕再次修订《缶庐润格》。该则润例前有题后附跋语，借李白《梁园吟》中“买醉”一词，批评自己，虽身居高位，却也不得不为五斗米折腰。尾跋中则是谦虚提及“知我者谅也”，乞求方家知晓再订润例缘由，内容如下：

衰翁新年七十六，醉拉龙宾挥虎仆。倚醉狂索买醉钱，聊复尔尔日从俗。堂匾三十两、斋匾念两……琴条六两、纨折扇册页、每件四两、一尺为度，宽则递加，上注：每两件大洋一元四角。

跋曰：舊有润格，锲行略同坊肆书帙，今须再版。余亦衰且甚矣。而违在得之戒，时耶？镜耶？不获自己，知我者谅也。[4]

1920年，吴昌硕在日本长崎举办首次书画展，打通海外市场的同时进一步提高自身的艺术地位。书画印更加供不应求，遂再次修订润例以提高身价：

衰翁今年七十七，潦草涂鸦惭不律。倚醉狂索买醉钱，酒滴珍珠论价值。堂扁三十两，斋扁念二十两。……刻印每字四两（5元6角）。题诗、跋每件三十两。磨墨费每件四钱。每两作大洋一元四角。庚申元旦老缶自订于癖斯堂。

原编者按：缶老今秋病愈，精神顿减，谢绝作品，以资静养，设有必欲求其书画者，非经觌面许可，虽贽巨金为寿，拒而勿纳，旧有润例不足凭也。[5]

此则润例为吴昌硕生前修订的最后一则润例，与前几则相比，该润例重新单列印价，刻印为每字5元6角。前有题诗一首，诗中把“酒滴”比作“珍珠”，借此暗喻自身书画价值。据海上画家郑逸梅回忆：

昌硕作画定润原来不高，后扶桑人士景仰之，往往倍润以求书画，第一人如此，第二人更求精细而倍蓰其润资，于是其画例，月月而异，岁可或巨万。[6]

可以佐证吴昌硕艺术作品自其海外市场流通后，身价倍增。

将吴昌硕1890年至1920年篆刻润例对比（表1），可以得出：从1890年至1899年保持印价为每字六角，直到1920年标价为每字五元六角，上涨9倍有余。

吴昌硕一生修订多次润例，从艺术市场角度看，代表着他作为书画家，以自己的艺术作品参与市场的经济活动，将书画作品作为商品在市场上流通。这不仅体现了他的艺术价值被社会所认可，也标志着他的社会身份有所转变。从社会影响角度看，不仅影响了他个人的艺术作品标价，也影响了整个艺术市场，在一定程度上推动了艺术市场的商业化和专业化。打破“耻于言润”的落后观念，并将这种价值融入自己的艺术创作中。润例的制订是吴昌硕在艺术市场化和商业化过程中的重要一步，也是中国近现代艺术史上的一个重要事件。

二、吴昌硕艺术市场推动力

吴昌硕的艺术成就在中国艺术史上具有重要的地位，同时，他的润例变化也反映了中国艺术市场的发展，二者相辅相成。首先，中国艺术市场的不断发展和完善使得大众对艺术品的欣赏水平也在不断提高，吴昌硕的润例也得到了更加合理和公正的评估定价；其次，吴昌硕的润例变化是由于市场需求的变化而引起的。随着中国艺术市场的不断扩大，人们对艺术作品的需求逐渐增加。吴昌硕作为一个备受推崇的艺术家，其润例也随着市场需求的增加而不断提高，也使得其通过提高润例来保护自身的艺术作品价值和权益。除此之外，中国社会的变革和文化的发展，使得大众的审美观念也在不断变化。在此背景下，吴昌硕的润例也做出了相应的调整。以下分别从市场声誉和身份地位、艺术品质和稀缺性及文化政策和历史需求三个角度进行分析。

（一）市场声誉和身份地位

据现有资料可知，吴昌硕修订润例集中于1913年至1920年，在此期间，吴昌硕的身份地位不断提升。自1913年，西泠印社正式成立，吴昌硕被公推为西泠印社第一任社长，专业既得到了职业书画家的认同，又得到文人圈的肯定，对其篆刻艺术传播起到推广作用。1914年，海上书画协会成立，吴昌硕担任社长。1915年，海上题襟馆成立，吴昌硕担任金石书画会会长，为其声名远扬又递进一步。1919年，吴昌硕同王一亭、蒲华、高邕之成立海上豫园书画善会，组织成员多为海上各阶层社会名流，善会兼具慈善与商业双重性质，这也为吴昌硕成为海派代表篆刻家做足了铺垫。1920年，吴昌硕首次在日本长崎举办书画展，开拓了海外艺术市场，书画印更加供不应求。诸如此类活动、组织，一方面，既能对吴昌硕进行包装宣传，对其艺术品进行收购代售，拓宽作品销售渠道；另一方面，随着商业交易市场的扩大，艺术市场积极与国际接轨，也大幅提高了吴昌硕的艺术市场地位和受众影响力。

（二）艺术品质和稀缺性

吴昌硕篆刻作品既有古朴典雅的一面，又有新颖独特的一面，充满了浓厚的文化底蕴。他的作品构图巧妙，章法严谨，线条有力，刀法精湛，将诗、书、画、印四种艺术形式完美融合，于方寸之间尽显繁华，不仅具有高度的艺术价值，也具有极高的收藏价值。

随着吴昌硕社会地位、艺术地位的提高，其篆刻艺术作品的市场行情越发水涨船高，常出现供不应求的现象。1890年，杨岘为吴昌硕代订行书《缶庐润目》后附跋语中说：“书画镌刻，损目伤气，缶庐主人盖病又渐苦目昏，拟拨弃而未能绝也，或议加润以距之……”[1]由此可以读出篆刻作品在完成的过程中，对身体有一定的损伤，所以立润以拒人情应酬。吴昌硕作为以鬻艺为生的职业书画艺术家，前后共修订润例五次，以“加润”拒之，或谢绝索求，而以资静养。1920年以后，不再修订长期润例发布，以来润者可自订润金，相互间约许的方式来达成交易，以此来减少订单。

（三）文化政策和历史需求

晚清民国时期是中国近代史上的一个重要时期，文化艺术在这个阶段得到了极大的发展。其中，海上艺术市场的发展成了这个时期的一个重要文化现象，一系列开放文化市场政策的推行，为海上艺术市场的发展提供了有力的支持。如1902年清政府颁布《钦定学堂章程》，规定在高等教育中设立美术学科，推动艺术教育的开展。中西文化交流的加强为海上艺术市场的繁荣创造了条件。许多艺术家和商人在沿海城市开设了画廊、书店等文化艺术机构，成为推动海上艺术市场发展的重要力量。市民阶层对文化艺术的需求日益增强，为艺术市场提供了庞大的消费群体。此外，市民阶层的文化审美需求也促进了艺术市场的多样化发展。

这些政策和需求相互作用，共同推动了中国文化艺术的发展和繁荣。在这个过程中，新文化运动、中国画学的传承与创新等事件对海上艺术市场的发展产生了重要影响。同时，经济发展、文化交流及市民阶层的崛起也为海上艺术市场的繁荣创造了条件。这些因素的共同作用，使得海上艺术市场充满活力和创造力，对中国近代史上的文化艺术发展产生了深远的影响。

结语

从吴昌硕的润例变化中可以看到海上艺术市场的发展与演变。在这个过程中，吴昌硕不仅成了市场上的热门画家，其创作和润例变化反映了市场的需求和变化。他的作品不仅具有艺术价值，也成为我们了解和研究海上艺术市场的重要资料。

市场的繁荣提高了对艺术品的需求，艺术品的价值也逐渐提高，这使得吴昌硕的作品在市场上的价格也相应提高。此外，海上艺术市场的发展为吴昌硕提供了更多的展示艺术作品的机会，得到了更广泛的认可和欣赏，使得他的作品在市场上的需求量逐渐增加，从而提高了他的润例。市场的变化也反映了吴昌硕作品在不同时期的价值和影响力。吴昌硕初入书坛时，润例并不高，随着名气和经验的不断累积，以及海上艺术市场逐渐繁荣起来，吴昌硕的润例大幅提高，而且润例的种类和项目也变得更为丰富和细致。例如吴昌硕亲笔所书丙辰（1916）《缶庐润格》中所言：“册页、纨折扇，每件四两，一尺为度，宽则递加。山水视花卉例加三倍。”[3]93这些规定不仅反映了吴昌硕对自己作品价值的认识，也反映了当时海上艺术市场的竞争和变化。在吴昌硕的润例中，还可以看到一些特别的规定，例如“不议价”“不议尺寸”“不合则约”等。这些规定都反映了当时海上艺术市场的竞争激烈，艺術家需要在一定程度上掌握市场的主导权。同时，这些规定也反映了当时市场存在不规范和混乱的现象。

从吴昌硕的润例变化中，可以看到海上艺术市场的发展和演变。在市场逐渐繁荣的过程中，艺术家们的作品价格逐渐提高，市场对艺术品的需求也越来越大。同时，市场的竞争也越来越激烈，艺术家们需要掌握市场的主导权才能在市场中立足。此外，市场的混乱和不规范也给他们带来了一定的困扰和挑战。除了润例变化外，吴昌硕在海上艺术市场中的地位也逐渐提高。他的作品被广泛认可和欣赏，成为市场上的热门品种。这也反映了当时人们对艺术品的热爱和追求。吴昌硕的润例变化不仅反映出作品的市场价值，也反映出了市场需求的变化。通过调整润例来适应市场的需求，同时通过艺术作品来引领市场的潮流，对海上艺术市场的发展起到了推动作用，进一步扩大了海上艺术市场的影响力和范围。

参考文献

[1]林想，谢菁菁. 论吴昌硕制订润格[J]. 美术大观，2012（12）：46.

[2]邹涛. 吴昌硕全集：普及版：4篆刻：文献卷[M]. 沈乐平，尚佐文，解小青，分卷主编. 上海：上海书画出版社，2022.

[3]王中秀，茅子良，陈辉. 近现代金石书画润例 [M]. 上海：上海画报出版社，2004.

[4]松村茂树，梁少膺. 论吴昌硕自订润格[J]. 书法赏评，2001（4）：25-27.

[5]上海书画出版社. 民国书画金石报刊集成：上海卷：6《神州吉光集》第1期-第8期[M]. 上海：上海书画出版社，2015：70-71.

[6]浙江省安吉县政协文史委员会. 吴昌硕[M]. 陶紫正，洪亮，主编.杭州：西泠印社出版社，1993：159.

策划、组稿、责编：金前文