日常生活的审美反思与吟诵

湖北作家陈勇在小小说创作和评论方面都颇有建树，在文坛形成了“湖北监利陈勇现象”，轰动全国小说界。陈勇从20世纪80年代开始创作微型小说，已发表1000余篇微型小说。自1998年以来，出版了《带刺玫瑰》《在水一方》《胭脂河畔》《送你一束康乃馨》《爱比阳光更温暖》《情人河》《吹萨克斯的男孩》《最美的花儿献给您》等多部微型小说集。其微型小說的创作立足于现实生活，以日常的生活为切入点，在平常琐碎的生活故事中蕴含自己对生活、社会的看法以及思考，同时在其作品中也积极反映了家乡湖北的社会风貌。

一、对现实丑恶的讽刺

在陈勇前期的微型小说创作中，对社会现象与现实问题的思考居多，对美好的人与事物的歌颂、对社会腐败和丑恶的揭露引起了读者对社会的思考与注意。陈勇用一篇篇微型小说揭露了社会的腐败，广泛描写了社会万象与世间百态。而在进行具体的创作时，陈勇也进行了多方面的艺术塑造，其律师的身份使其语言风格朴实凝练又不失庄重，少加修饰的小说语句给读者带来的是一种纯净的美。

在微型小说人物的塑造上，陈勇则比较擅长刻画人物性格随着情节的发展以及变化，通过情节的推进一层层挖掘人物的真实内心，在篇幅不长的小小说中尽力刻画出人物的本质，而在情节结构上则借刻画人物的诉求自觉地将作者的思想倾向暗含于小说人物的发展变化以及前后情节的反转中。在陈勇前期创作出版的微型小说集中，都大致有此类的讽刺与思考，《老人与狗》则是其代表作。陈勇有效地运用自己的创作技巧来融合内容，深刻地揭露出了主人公武子的可笑与麻木。他在几百字的篇幅中埋下了两条线，一是主人公武子前后言行的对比，武子在丢了自己心爱的洋狗之后像丢了魂一样上媒体登寻狗启事，郑重其事地说寻回狗者奖励一万元奖金，但是当老人将他的爱狗寻回时，武子却马上食言，将自己的承诺丢到一边；二是武子对狗与对人情感的对比，武子可以为了一只狗像“丢了魂”似的，但是对自己的亲生父亲却不闻不问。

作者语言简洁，通过短小的短句来表达自己的讽刺。同时我们也不难发现，陈勇大多数微型小说都通过“狗”这一意象来进行讽刺，如《狗保姆》《名狗》等作品。在这些小小说中，陈勇撕破人们冠冕堂皇的外衣，露出了部分人虚伪丑恶的灵魂，批判力度由此突显。

当被问及自己前期创作的风格是如何形成时，陈勇说这与自己当时的工作环境及人生经历有关。1989年，年近56岁的父亲因脑出血突然去世，痛失父亲的悲哀撞击着他的心灵；1991年他所在的化肥厂倒闭，上有老下有小的生活给他带来了巨大的压力，可他并没有一蹶不振，他通过自己的不懈努力在1992年10月考入监利县司法局当上了一名律师。律师这一身份让他有机会与形形色色的人打交道，更深入、更广泛地接触生活，同时也能更加清楚地洞悉世间百态、了解民风，更准确地把握生活的草蛇灰线、人物的一言一行。陈勇自己也说：“社会问题、人心的虚伪以及工作环境不理想，体现在作品中就是讽刺居多。”

二、对日常审美的追求

陈勇后期的微小说创作则多是对生活的赞美以及对美的渴望。造成这一转变的原因主要是在2006年5月45岁胞兄的去世，以及不久之后的6月，他因患甲状腺疾病第一次上了手术台。在经历了这两次生与死的考验之后，陈勇的心态逐渐变得平和，创作也趋于理性。在其后期比较有代表性的微型小说集《在水一方》等作品中可以看出作者将创作方向转到对自己家乡的风土人情与人文景观的描写，体现出作者对日常生活中美的追求。

陈勇的微型小说创作体现出了其对生活细致入微的观察，并且借由这种观察来创作出众多贴近生活的作品，并且通过自己凝练的文字引导读者去感受生活，思考生活。文学艺术是社会生活的反映，文学要反映社会生活的真实性，文学最重要的创作原则就是客观、真实地描摹生活。

陈勇能创作出诸多有思想的小小说，与现实生活是分不开的，社会生活是文学创作的唯一源泉，这是一条颠扑不破的真理，创作者只有亲自观察、体验生活、把握生活中的细节，才能在作品中展现其独特的观察角度与描写。当被问及创作微型小说的灵感来源时，陈勇认为自己微型小说创作的灵感大多来源于现实生活。创作的灵感与素材是作家在现实生活中逐步积累起来的，不是一蹴而就的，生活中有很多写作的素材，就看创作者能否独具慧眼，发掘出这些尚未经过集中、提炼和虚构的原始生活写作素材。

陈勇有每天阅读报纸的习惯。有一次看到报纸上刊登了一则寻狗启事，看完这则启事的他突发灵感，于是就有了其微型小说的代表作《老人与狗》。

陈勇的《少女与小偷》的创作灵感也来源于生活，这篇小小说讲述了白衣少女坤包被偷后发生的故事。据陈勇本人所说，这篇微型小说的创作灵感来自自己看到的一则真实报道：在一个超市中，有一个小偷偷了一个少女的钱包，少女在发现后紧追不舍，而路人对眼前发生的这一切没有出手制止，而是选择袖手旁观。最后，女子给小偷下跪，小偷才丢下钱包扬长而去。陈勇根据这一篇新闻报道，对生活中的素材进行了艺术加工。曾作为律师的陈勇以近乎夸张的手法对生活中面对违法犯罪选择袖手旁观的人们进行讽刺，抒发了自己心中的正义之声。

我们在阅读陈勇创作的微型小说时也不难发现，除了贴近生活，从生活中获得创作灵感与素材之外，陈勇在其微型小说创作中还融入了自己日常生活中的感情积累。陈勇在访谈中谈到，对于一个创作者来说，想要写出好的作品除了生活积累外，还应当有感情的积累，而感情的积累不是一朝一夕就能达到的。除此以外，陈勇还在自己的创作中充分发挥了想象力。想象力是文学与生俱来的根本性特质，没有想象力，文学作品将会失去生命，死气沉沉；没有想象力，文学就将沦为社会生活一般性的文字记录和写照。同时，陈勇也认为间接经验的积累对于微型小说创作有很大的影响，人的寿命终归是有限的，事事亲身经历也只是一个理想中的状态，这时候间接经验对创作来说就显得格外重要，陈勇也提到自己创作时依靠的见解经验主要来源于书本上的知识以及日常生活中的各种故事。

三、对家乡生活的吟诵

正如作家阿来所说：“小说的深度取决于感情的深度。”虽然阿来是一个长篇小说作家，但是这句话也同样适用于微型小说的创作领域。

《在水一方》是陳勇比较出名的一部微型小说集。在这部微型小说集中，陈勇所塑造的“老江河”这一意象就是其微型小说创作中生活与感情相结合的较好代表，同时也体现了作者对艺术与美的追求。

《在水一方》这部微型小说集中的水指的是陈勇家乡湖北监利的一条河流——老江河，河流地处湖北省监利市东南部，长20公里宽1公里。为了更好刻画出老江河流域渔民们的日常生活，陈勇多次深入老江河沿途流域进行采风，与渔民同吃同住一同劳动。就这样，陈勇通过调动自己在生活、感情与知识上的积累，写出了一个如山水画般的老江河，如“雨中的老江河，一片灰蒙蒙的，这是老江河最寂寞的颜色”“傍晚时分，老江河神奇莫测，气象万千。晚霞的光芒，依然将江面上细小的波纹映得熠熠生辉”等描摹老江河美景的句子都十分动人，无论阴晴旦暮，老江河在作者的眼中都是一片世外桃源。

除了江河美景之外，陈勇也对河边随水而生的人进行了描写与刻画。他们住在河边，捕鱼为生，有的善良，有的丑恶，有的不计一切跳入水中救人，有的恃强凌弱……据陈勇回忆，这些人物都是以现实生活中的人物为原型，作者给予他们鲜明的性格特征，寄托着自己想要表达的深刻思想。无论是善良淳朴的渔民百姓，还是丑恶虚伪的小人，都是构成老江河流域丰富多彩生活不可或缺的一部分。更有趣的是，除去美景与人物之外，作者还充分发挥想象，让老江河的鱼、水鸟、乌龟等动物都有着人的感情，在作者的描写中，甚至有些动物比人还更有“人情味”。鱼鹰为了捉到鱼耗尽了自己苍老的性命、美人鱼重情重义、水鸟不被世俗的利益所迷惑……作者通过想象将自己对现实的思考寄托于本不会有思想的动物身上，将老江河流域构建成了自己心目中的理想国。

可以说无论是对老江河美丽风景的精心描摹，还是对河边百姓动物的生动刻画，这些形象都是作者将生活、感情与知识的积累融入微型小说创作的写照。作者对家乡老江河发自内心的热爱，让他用一篇篇不长的作品记录下了老江河的风光景色与人间百态，同时也把自己对美的追求与对现实问题的思考融入其中。

陈勇对当下的微型小说创作也有着自己独特的看法。在他眼中，一部优秀的微型小说是思想性与可读性的统一，刻画感人至深的人物，同时也要留有一定的艺术空白，对于微型小说来说，作者的创作不必像长篇小说那样饱满充实，就像汪曾祺所说的“空白，是小小说的特点。可以说，空白是小小说的艺术”。陈勇是这样说的，也是这样做的，在他的微型小说中会给予读者丰富的想象空间。

总的来说，陈勇的微型小说结构精巧，语言凝练，可读性强。他的作品不是好高骛远的想象，而是贴近生活的描写，通过自己朴实而又简洁的语言对平凡的生活进行描摹。无论是对现实社会中的虚伪、腐败与恶的批判，还是对大众百姓善良、勇敢的刻画，都是陈勇对自己亲身经历的再创作，并且将自己对社会问题的思考，对艺术与美的追求融入自己的创作中，将平凡的生活塑造成了一篇篇有思想有情感的文字。

龙圣泽 江汉大学人文学院和武汉语言文化研究中心研究生。

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