论“女性思维”在当代陶瓷艺术作品中的具体展现

贾亚丽

（西安培华学院,西安710125）

1 前言

当前具有“女性思维”的艺术作品在当代已经并不少见。陶瓷这种材料具备其独特的形态、色釉、工艺美感和特质，融入“女性思维”后往往能将作品本身想要表达的思想、观念顺利传递给大众，这不仅能为陶瓷艺术作品增色添彩，这也是陶瓷艺术作品未来创作的新趋势。本次特从“女性思维”这一创新的视角下分析陶瓷艺术作品，以期能为未来陶瓷艺术作品的创作和推广发展提供参考，具有重要现实意义与指导性价值。

2 陶瓷艺术作品概述

陶瓷是我国的工艺美术品，其发展可追溯到新石器时代。现代陶瓷艺术作品不但是物质产品，同时具备审美性，能反映出一定时代、一定社会的物质文化生产水平。陶瓷艺术作品备受社会各界关注，例如2023 年3 月举办的“新传承”中国陶瓷艺术展览，有《花瓷印象》《时间的器物》等208 件作品入选；还有2023 年景德镇开展的国际陶瓷艺术双年展等，均为陶瓷艺术发展创造了有利条件[1]。

3“女性思维”在当代陶瓷艺术作品的展现

3.1“女性思维”展现于陶艺作品创作主题

3.1.1 围绕女性形象创作

许多女性陶艺家非常擅长把握女性形象的题材，中国作协王周山教授也曾提到“没有女性形象的艺术将很苍白。”“女性思维”在陶瓷艺术作品最为直接的展现方式，便是围绕女性本我形象来进行创作。例如女陶艺家李燕蓉作品《绿茵》就利用陶瓷来刻画出生动形象的“民国女性”，该作品中的女性有着平和、沉静、秀美的气质，且作品中并未上釉色，并素烧的方式展现出陶土的本色，予以人们怀旧的感受。观赏者只需要静静走近作品，便能被该作品中所展现的温情和母性特质所打动。同样，在李燕蓉另外的作品《天使降临》中，则是刻画出一位母亲怀抱孩儿的形象，从作品中能看到母亲这一角色的形象刻画地非常强大，她的宽厚臂膀为怀里的孩子遮风挡雨，展现出深厚的母爱和伟大的女性形象。此外，周玲的瓷雕作品《晨曲》、张嗣苹作品《饰》、冯薇娜作品《折翼的天使之恶之花》等等都是刻画出了不同的女性形象，表达出了女性对自我的认知和理解。

3.1.2 围绕家庭生活创作

女性陶艺家身为女性，更了解女性的家庭和生活状态。女性担任着妻子、女儿、母亲等不同的角色，还常常操持家务、照顾子女。因此许多陶瓷艺术作品会围绕女性的家庭生活来创作，折射出了其中的“女性思维”和情感。例如女陶艺家陈丽萍创造出的一系列作品《偶然·必然》，共包含四个小件陶瓷作品，从不同的角度来看，可观察到它是描写了婴儿诞生的过程。该陶艺家身为女性、身为母性，结合了“女性思维”与自己生活经历来创造出该作品，能感受到她对于生命诞生的真实感悟[2]。又如陶艺家张晓莉创作出了一系列的“刷子”陶瓷作品，包括《疲惫的刷子》、《无奈的刷子》、《想飞的刷子》等，利用刷子这一意象来展现出女性在现实生活中的疲惫和辛劳。

3.1.3 围绕花卉植物创作

人们常用“花容月貌、芙蓉面、闭月羞花”等美好的词语形容女性，而女性本身具备的娇媚、柔美、细腻也的确和花卉有着许多相似之处。因此，许多女性陶艺家也常常在陶艺作品中用花卉作为元素和符号，以展现出她们的所思所想，突出了当代的“女性思维”。例如女性陶艺家杨青的作品《花之梦》深受好评，该作品中结合了雕塑、捏雕等工艺技法，并用粉、白等釉色来装饰，整体作品展现出立体的花朵造型，让人们能感受到传统东方女性的古典美。此外，“莲”也是许多女性陶艺家在作品中常用到的符号，她们认为这也是具备女性象征意义的典型元素。如邱玲作品《莲之魂》中就以莲花为主题，用捏雕的技法展现出细腻的莲花花瓣，并用干净纯洁的白色釉进行装饰，含蓄地表达出女性的思维、女性的情感。

3.2“女性思维”展现于陶艺作品文化内涵

陶瓷艺术作品是人类文明的重要组成，在我国乃至世界范围内都具备悠久的历史和灿烂的文化遗产。陶瓷艺术作品的人文内涵不仅体现在其形式、美感上，还与其反映出的人类社会思想、美学、宗教等等有关。在部分陶瓷艺术作品中，其文化内涵也与“女性思维”有着千丝万缕的联系。以女陶艺家林秀娘作品《如云》为例，该作品是用陶瓷做成的一件“陶衣”，利用女性的裙装来表达了感性思维，“风不拂而裙自摆，乐不演而情自喜”，突出了想要表达的女性自尊自爱内涵。

3.3“女性思维”展现于陶艺作品外在表达

谈及“女性思维”，不免会让人们想到女性在日常生活或工作中的含蓄、唯美、精致、内敛等，同样，这些代名词也常常展现在陶瓷艺术作品上。通过分析陶瓷艺术作品的外在表达，能窥见其追求唯美的风格。一方面，是陶瓷作品的构图完整性。女性与生俱来的特征决定了其对事物的完美追求，单纯地从陶瓷作品的构图上来看，常常能看到女性陶艺家在创作时所保持的完整性，并重视对作品韵律感、艺术感的把握。例如陶艺家李磊颖的作品《童趣》，在陶瓷作品上结合了工笔重彩，描绘出了孩童摘果子的完整场景，不仅孩童形象生动具体，且树枝上的果实、叶子都刻画地惟妙惟肖，展现出强烈的立体感和完整性。另外，则是陶瓷作品形式的巧妙性。女性对于陶瓷艺术作品中的不同材料都有着非常敏锐的洞察力，能结合材料的特性来进行对陶瓷造型的变化及细节的处理，实现了陶瓷外在表达的创新。以海晨的作品《浮木》为例，该作品中结合了青花瓷、老松木不同材料，不仅体现出青花瓷器的青蓝雅致之美，也能结合松木的质朴气息，让整个作品看起来刚柔并济，温婉且大气，实现了陶瓷作品形式的创新[3]。

4 结语

综上所述，我国有着悠久的陶瓷历史，也活跃着众多为了梦想而不懈奋斗的艺术家，他们为陶瓷艺术的发展付出了想象力和创造力，其中，也不乏许多优秀的女性陶瓷艺术家。女性陶艺家具备独特的“女性思维”视角，能探寻和分析周围环境对自己带来的影响，并发挥出陶瓷载体的作用来进行创造，抒发情感。从许多包含了“女性思维”的陶瓷艺术作品上分析，都能察觉到女性意识的觉醒与对自我的鼓励。经此次研究可知，“女性思维”可体现在陶艺作品的创作主题、文化内涵和外在表达上，这对于陶艺发展道路的拓展有着重要且深远的意义。