《古诗四帖》：挥毫落纸如云烟

王海轩

草书《古诗四帖》，五色笺，墨迹本，高29.5厘米，宽195.2厘米，共40行，188字，其内容为南朝诗四首，无款。传为唐代张旭狂草之作，现藏于辽宁省博物馆。

张旭，字伯高，又字季明，吴县（今江苏苏州）人，是唐代著名书法家。张旭初任常熟县尉，后官至金吾长史，故人称“张长史”。其母陆氏为唐代著名书法家虞世南的外孙女，也是书法家陆柬之的侄女。出身书法世家的张旭精通楷书，最善草书。他把当时流行的书体“今草”发展为笔法放纵、笔势连绵回绕、字形变化繁多的“狂草”，是中国书法“狂草”的奠基人。他的草书，达到了“挥毫落纸如云烟”的境地，被后人称为“草圣”。

张旭才华横溢、学识渊博，擅诗，与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。他性情洒脱豪放，又与李白、贺知章等合称“饮中八仙”。张旭常于醉中以头发濡墨大书，待到酒醒，观之如神来之笔，不可复得，被人称为“张颠”。后怀素继承、发展了张旭的笔法，也以草书得名，二人并称“颠张醉素”。张旭的作品开启了中唐浪漫主义写意书风，也展示了唐代书法全盛时期的风采。唐文宗李昂曾下诏，将李白的诗歌、裴旻的剑舞和张旭的草书定为“三绝”。

《古诗四帖》是草书发展史中真正意义上的突破和创新。它打破了魏晋时期“匆匆不及草书”四平八稳的风格，采取了奔放、写意的抒情形式，在字字独立的基础上，将上下几个字的笔画连属，即所谓“连绵环绕”。有时两个字看起来像一个字，有时一个字看起来却像两个字，疏密悬殊，顺势随形，自然天成。全帖是清一色的草书，没有其他字体的夹杂。在线条连续不断的“一笔书”中，通过提按顿挫、疾迟涩畅、粗细方圆等手段的变化运用，使线条的空间产生丰富变化。如第三行“春泉”、第四行“青鸟”以及第二段中的“龙泥印玉”“大火炼”等字均一笔而成，线条的空间感强烈。用笔又不离规矩，中锋为主，侧锋为辅，笔力沉而不滞、快而不飘，在看似不同的节奏感中，力量与速度、凝重与飞扬达到了和谐统一。

远观近察此帖，可看出不仅有行与行之间的疏密相应，还有行与块之间的自然组合，形成了章法上浑然天成的美感。就“北阙临丹水”这五个字来看，“北”字是横向取势，“阙”字是纵向取势，“临”字成为方圆形，“丹”字成为长圆形，“水”字又转成横势，皆是顺其笔意、随其笔势而自然成形。第二行到第七行行距比较紧密，第十二行到第十五行行距相对疏松，形成了字块的疏密对比。整帖风格奔放不羁，如惊电激雷倏忽万里，跌宕起伏，动静交错，又如满纸云烟缭绕，因此成为草书的巅峰之篇。董其昌评说此帖：“有悬崖坠石，急雨旋风之势。”

书如其人，《古诗四帖》的脱俗高雅正是张旭艺术修养的外化。张旭有一首脍炙人口的七绝詩《桃花溪》：“隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。”用这首诗解读《古诗四帖》的章法气势内涵恰到好处，浓淡疾迟、动静虚实全然可见。