大江大河里的滚烫人生

2018年，电视剧《大江大河》播出，叫好又叫座，成为现象级作品，编剧唐尧也因此获得第二十五届白玉兰奖最佳编剧（改编）奖。多年来，他几乎所有创作工作都围绕着《大江大河》。

在许多人眼中，唐尧和马骋怡是充满理想主义的编剧。但在他们看来，恰恰要有理想主义，才可能写好现实主义作品。要写真实的生活，就必须走很多很多路，了解很多很多人，忍受很长很长的孤独。

5个月的实地调研

作为三部曲的终章，《大江大河之岁月如歌》呈现了3位主人公在“邓小平南方谈话”后跌宕起伏的蜕变之路：宋运辉早已通过高考完成逆袭，进入国营化工企业成为技术骨干，在集团改革中沉浮，来到地方农药厂重启事业;雷东宝带领小雷家村完成集体经济的崛起，又遇到乡镇企业发展的十字路口;杨巡则是从个体户到万元户，见证了个体经济壮大路上的风风雨雨。与前两部相比，《大江大河》第三部不仅描写人物成长，更聚焦了中国经济市场化的重要阶段。

为了同时展现宏观层面与人物层面的故事，唐尧和马骋怡在剧本创作之前就进行了大量专家采访，经济、社会、历史、政治，希望能从各个角度了解1990年代的中国。剧中许多桥段和细节，都是在采访中得到的灵感。“与专家对话，一方面是要听他展开详述的内容，全面了解当时的社会环境;另一方面也要思考他们没有展开的部分，或者说不那么容易给出解答的社会现象。”

为了挖掘这些故事，两位编剧开启了5个月的实地调研，福建、浙江、江苏、山东……沿着东部海岸线一路向北，他们经历了一场时间之旅。在原本的剧本设定中，宋运辉来到农药厂后就经历了村民农药中毒、农药厂深陷漩涡的故事。唐尧和马骋怡决定前往各地农药厂调研。

一开始，他们接触到的工厂都非常现代化。“农药行业这些年更新特别快，绝大多数厂都已经全自动生产。”唐尧说。他们根据这些调研写出了前5集，但总觉得不太对劲。吃工作餐时，两人闷声吃饭，谁也不说话。大约吃了40分钟，唐尧打破僵局：“我覺得还能使使劲。”马骋怡立马回复：“没有现场感。”

“我们现在看到的厂子都干干净净了，但1990年代的农药厂不是这样的。”唐尧说，“车间工人的工作是什么状态？车间温度是多少？机器运作的分贝是多少？我们都不知道。”

他们又开始动用所有关系，寻找1990年代运作至今的农药厂，最终找到一家。在那家远离市区的农药厂，唐尧和马骋怡第一次见到20世纪的生产设备，从调工单到派料单，从领料、生产到贴牌、出厂，彻底了解当年工厂的运作。

唐尧对工厂里一位老工人记忆犹新。“他在厂子里干了三四十年，但文化程度和个人能力只能承载一份简单的工作——搅拌化料。”唐尧说，“我跟他说现在都全自动了，五六十岁的老爷子当场就急了，直接在我面前展示一个人如何把30公斤的料桶搬上去，如何搅拌，如何回桶，一个人把所有活儿都干了，生怕我们得出一个结论，这个工序不需要他了。”

唐尧立马联想到“下岗潮”时期的人物状态，这位老工人由此成为他撰写角色的原型，即剧中不得不面临末位淘汰的姚宝林，一个生活窘困却依然一心为厂、为集体着想的老化工人。

过剩、阵痛、希望

数年坚持一个故事绝非易事。“坐在电脑前，一定是会灵感枯竭的。”唐尧说，“但每次下生活去了解，又总能重新找到创作的动力。”

在江苏徐州的农药厂，他们听老厂长讲自己为保住工厂一路奔波的故事，“在为工厂艰难求生的过程中，差旅费用光了，买不起回厂的长途车票，只能深夜从市区走回乡村，几十里地走得僵硬了双腿，磨薄了鞋底，看见工厂大门时，天都亮了”。于是，就有了宋运辉离开农药厂后得知工厂即将被摘牌，跳下火车沿着铁轨一路走回去的桥段。在扬农化工，他们了解到传统化工企业凭一个研发力挽狂澜的故事，就有了宋运辉带领农药厂起死回生的逆袭。

宋运辉之外，雷东宝和杨巡的故事同样建立在丰富的实地调研上。为研究乡镇企业的发展历程，唐尧和马骋怡对比研究多个样本。“在1980年代，苏南模式和浙江模式都曾闻名全国，其中以华西村和温州商人最为典型。但之后两种模式的发展势头、走向大相径庭，这背后的原因值得探究。”马骋怡说，“我们由此深挖，完善了雷东宝和杨巡的两条故事线。”

雷东宝的故事是典型的苏南模式。他带领小雷家村通过集体经济脱贫致富，也经历乡镇企业转型的阵痛;杨巡则是鲜明的浙江民营企业家，从小商品做起，办批发市场实现资本积累，也在丛生的诱惑中寻找到人性的真与善。

唐尧用3个词形容该剧所描述的时代——过剩、阵痛和希望。“1990年代，我国经济一下子从原来的短缺进入过剩，从卖方市场变为买方市场，许多矛盾浮出水面，因此也带来了社会转型的阵痛——下岗潮、倒闭潮、收购潮……”唐尧认为，尽管是主旋律作品，也不该回避这些真实发生的历史问题，观众才能看到真实的时代画卷。

“虽然是主旋律创作，但我们从不刻意塑造英雄。多年来，我们最大的感触就是生活里没有那么多英雄，但也从来不乏英雄。英雄就是和你我一样的普通人，他们也有弱点，但在困难面前会迸发出自己都料想不到的善与力。”马骋怡说。在她的专家名单里，有一位某大型化工国企的退休女高管。每次马骋怡向她询问专业知识，对方总是秒回。可有一次，马骋怡等了一天一夜才等到回复。对方翌日凌晨打来电话，嗓子都哑了——原来是她之前工作的工厂发生了泄漏，她一直在现场协助处理。“您不是已经退休了吗？”马骋怡疑惑地问她。

“出事故了，听到警报第一时间就是赶去厂里看看。你要来现场，会看见往外走的是要疏散的居民，往里走的一定是在化工厂工作过的工人。”那个瞬间的化工人根本不会想到责任、义务、使命，那是一种本能。这种本能也成为《大江大河》中最感人的片段。不论是金州化工厂发生事故，还是彭阳农药厂遭遇冤案，每位化工人都选择奔赴一线，冒着生命危险抢救国家资产。正如马骋怡所言：“这就是希望。”

体会现实，写就经典

唐尧仍记得数年前创作《大江大河》剧本时，第一次造访金山石化的情景。那时，他为了确认剧中一个化工厂跑冒滴漏的情节，来到一线向管理者和生产者取经。高耸的塔罐釜泵，直径惊人的管网，还有专业的化工人，都给唐尧留下深刻印象，也由此奠定了《大江大河》之后的创作方向——从生活中来，到生活中去。

多年调研，在外人看来得不偿失，但唐尧和马骋怡甘之如饴，最主要的原因，就是他们都曾孤注一掷地投入编剧这份工作。唐尧是上海戏剧学院科班出身，毕业后曾在香港剧组工作。那是港资在影视圈无比强势的时期，他发现编剧成了导演的工具人，便转行去做电视节目。在电视台，他每天朝九晚五，体会到真正的人生百态。后来电视台改制，年过三十的他终于下定决心重归影视创作，因缘际会下来到著名导演张黎的团队，写出了剧集《圣天门口》。

马骋怡的转行同样曲折。从北京大学研究生毕业后，她相继做过大型影视公司的策划、制片、高管，“算是在那条路径上走得还比较顺吧”。数年前，她因一部都市剧与唐尧合作，写作才华被唐尧发现。唐尧鼓励她：“做编剧或许会比你现在苦，但也会有不一样的人生潜能释放出来，而你有这个能量。”

对他们来说，编剧就是这样一份工作——越是隐于尘埃，越能体会现实;越是体会现实，越能写就经典。

（摘自《环球人物》余驰疆）