京、津“皮条”“盘杠”图考

文|郑淑玉

图|作者提供

“皮条”“盘杠”是明清时期出现的两种杂技。

清代杨静亭著《都门杂咏》中有“皮条杠子”诗云：“三条杠木叉来支，中系皮条分手持。鹞子翻身鸭浮水，软中求硬力难施。”其表演形式是用三根长竿搭成一个三角架，在架端垂下长长的皮带数条，表演者腾身跃起，双手凌空抓住细长而飘荡不定的皮条，靠着手力吊在空中，在啪啪作响的节奏中，进行忽而翻上、忽而坠下的技巧表演，并不断做出各种惊险的造型动作。这种杂技技巧的特点是“软中求硬”，是力量与机智的结合。①

清代北京的风俗画中也能见到皮条的描绘。大英图书馆藏19 世纪外销画《街头各行业人物》有“练皮条杠子”图（见图1），其图注云：“此中国练皮条杠子之图。其人在街市上用三根木棍，捆一架子，上拴皮条二根，其人手拿皮条，所练之艺，招数新鲜出类超。”《天津风俗诗》（十八则）其六诗云：“从来天马惯行空，子弟爷台枝不同。升降盘旋多变幻，男儿到此尽豪雄。”其诗注云：“津地年少多习皮条杠子，谓之子弟爷台。”形象地描绘了皮条表演过程。

图1 《街头各行业人物》“练皮条杠子”图

清代的《胪欢荟景图册》分景点描绘了乾隆时期的朝贺、庆寿、筵席、游乐等活动场面，其中有一段“回人献伎”场景（见图2），画面中有两个艺人正在三条杠木支架下表演“皮条”。

图2 清宫旧藏《胪欢荟景图册》[局部]之“皮条杠子”

20 世纪30 年代，在天桥练皮条杠子者，以志六及其助手玉子最为突出。这两位臂力过人、身轻如燕，只要双手一抓住两根皮条，就立刻腾空而起，练出一整套优美而惊险的动作，如“鹞子翻身”“白鹤亮翅”“寒鸦凫水”“铁板桥”等。尽管皮条不时地晃动，但艺人竟能保持身体平衡，可谓是将力量与技巧紧密结合。②

皮条的表演形式中有“正悬十字”“寒鸭浮水”“套九扣”等造型动作，这些动作后来被浙江绍剧所吸收，衍变为“七十二吊”。20 世纪60 年代初，一些杂技演员在传统皮条和绍剧“七十二吊”的基础上，又吸纳了体操中“吊环”的一些动作，推陈出新，创作了清新、活泼、抒情的“绸吊”节目，表演艺术性较强的高难度技巧动作，如“十字悬垂”“后水平支撑”“双臂支撑变倒十字”等，使皮条杂技日臻完善，发展到更高的水平。③1986年7 月，天津杂技家协会召开第一次会员大会，大会确定了以“皮条”作为天津杂技团的重点节目。1987 年，文化部选派“皮条”代表我国，赴摩纳哥参加第十三届蒙特卡洛国际马戏节比赛。该节目荣获了银小丑奖和世界发展马戏协会奖。

北京民间也有杠子会组织。杠子会是练杠子的武会，习练者多是棚匠。走会时，演者着装简单，或者是赤背着彩裤，或者是上身穿小坎肩、下身穿灯笼裤，木杠则呈“人字形”绑在大车上，演员们轮流献艺，腾上腾下，拿大顶、翻跟头。④杠子会的演员不但技艺高超，而且手脚灵活，花样翻新，各有一手。如，清光绪年间北京有名的盘杠神手“田瘸子”，绕杠动作如风驰电掣，能以单臂、双臂做出种种令人眼花缭乱的动作，还能双手离杠，仅以上肢的力量夹住杠子，再前后飞速旋转。他虽然腿有残疾，但技艺精湛，所练动作各有名目，如“单手大顶”“噎脖子”“左右顺风旗”“燕子翻身”“哪吒探海”等，变幻多端，堪称一绝。⑤

北京天桥盘杠最具特色。天桥盘杠（盘龙杠子）简称“盘杠”，是老北京文化尤其是老天桥文化的精华。天桥盘杠所用的杠为木制，制作工艺精湛，造型美观，高度为人站在杠下在头上三拳外，用四根木杠呈两个“人”字形，并用绳锁以单杠两头栓在地上固定。天桥盘杠中所表演的动作，综合起来共有108 个动作，后发展到200 多个动作，每个动作都具有惊、险、奇、特、绝的特点。《西城区非物质文化遗产保护成果概览》中《天桥一览》载：“盘杠子，这的确是很有益处的玩意，早先有一位六旬以上的老年人，专练盘杠子，功夫纯熟，可以只用两手的食指，附在杠子上，上下左右地旋转着，不会落地。田瘸子，以耍杠子享名。幼时学武艺，极有功夫，因踢腿用力过猛，遂致残废，但以一根半腿，能在杠子上耍练技术，亦一奇也。田瘸子每日携徒至天桥，将杠架支好，即先令徒弟演练招笑玩艺，作为引场，后彼则一瘸一点，继之出场，练时则手脚灵活，能腾上腾下，如‘单手大顶’‘噎脖子’‘左右顺风旗’‘燕子翻身’‘哪吒探海’等，均变幻多端。”⑥

清代，杠子在天津也颇为盛行，数以百计的杠子练家和几十处活动场地遍及城乡。天津于清初即已形成河口都市，聚集了众多的船户、水手、纤夫、渔民、搬运脚夫，由于他们生活劳动在船上、码头、沿河两岸，与绳缆桅杆为伍，经常以上肢支撑攀爬式全身悬挂作业，所以力量与技巧并重的皮条、杠竿之类成为他们喜爱的娱乐和健身方式。天津最初的杠子表演只是出现在庙会走会，参加活动的人扛着杠梁，带着四棵叉架，打个场子支起杠子，少则十几人、多则几十人轮流表演。20 世纪初，随着技艺逐渐成熟，开始出现以杠子表演为业撂地卖艺谋生的艺人。比如，《天津商报每日画刊》1937 年第23 卷第6 期曾刊载过天津街头“春节所见攀杠子”照片（见图3）。

图3 春节所见攀杠子（来源：《天津商报每日画刊》1937 年第23 卷第6 期）

天津杠子十分盛行，甚至出现了杠子房。清末至20 世纪40 年代，天津城区著名的杠子房有：以刘玉堂、曹凤鸣为主的南门外杠子房，以杨光弟为主的鱼市杠子房，汪恩贵、魏国友等人的集贤皮条杠子房，韩恩玉等人的光林杠子房，王金清、燕春林、周士弟、韩宝贵等人的亚林皮条杠子房，马求山的西窑洼杠子房，李云凯等人的北开杠子房，门恩元等人的堤头杠子房，刘恩荣等人的杨庄子杠子房。20 世纪30 年代，天津杠子走向社会，由马恩顺、曹凤鸣、王连臣等人率领一批弟子分别在南市、河东地道外及谦德庄撂地卖艺谋生。另有胜芳的俞兆奎，王庆坨的李云，堂二里的荣文焕、荣景安，河东的汪恩贵等，先后受外地杂技班子邀请而成为专业的杂技演员。与此同时，还有很多名家走出国门，远涉重洋，参加了国外的马戏团，使中国的民间杠子登上世界马戏舞台。⑦

② 方继孝：《撂地儿：40 位天桥老艺人的沉浮命运》，北京：生活·读书·新知三联书店，2017 年，第244 页。