从六言诗《给彭德怀同志》说起

刘继才

山高路远坑深，大军纵横驰奔。

谁敢横刀立马？唯我彭大将军。

1935年10月19日，红军到达陕北保安的吴起镇，宣告中央红军长征的胜利结束。此时，何柱国部骑兵第三、六师，和宁夏马鸿宾、马鸿逵三十五师骑兵团尾随而至。21日清晨，彭德怀指挥红军主力在吴起镇外的大峁梁设伏，全歼马家军骑兵团，是为“割尾巴”战斗，史称吴起镇大捷。战斗进行得干脆利索，毛泽东为之大悦，马上写下了此诗。

这首小诗，是诗人率尔操觚之作，不为格律所拘，一气贯注，雄心四射，生动、鲜明地塑造了一个英勇无畏、所向披靡的大将军形象。

六言诗，是一种稀见体式诗歌。它滥觞于先秦，发生于西汉。到了魏晋南北朝时期已开始成熟与律化。这时期六言诗的发展与成熟，起码有三个条件：一是魏晋南北朝是文学的自觉时代、转折时期，有其他文体、诗体演化、成熟的范式，可资借鉴；二是有两汉文人六言诗的创作经验，这既是基础，也是条件；三是这时期有相当多的诗人热衷于六言诗的创作，他们互相促进，推动了六言诗的发展。这些诗人虽然也创作过骚体六言诗和少量以六言为主的杂言诗，但他们在促进六言诗成熟的过程中，作出了贡献。及至盛唐出现了一个小高潮。但是，唐代是否存在六言近体诗，却有争议。王力先生在《汉语诗律学》中说，唐代有“很罕见”的六言律诗。启功先生在《诗文声律论稿》中则明确表示：“四言、六言诗没有律体的名称。”他认为“六言合律的平声句脚宜用平平而不宜用仄平”（《诗文声律论稿》，中华书局1977年版，P139）。这当与六言诗的节奏有关，六言诗多是两字一顿，短促而急迫。倘若韵脚二字用仄平，不能将声音拉长，给人以戛然而止之感，不能使韵味悠长。然而从唐代六言近体诗的实际情况看，要做到这一点几乎是不可能的，因为从上述两种押平声韵的六言近体看，都不可避免地会在“平声句脚”出现“仄平”现象。因此，这种“平声句脚”不应出现“仄平”之说，既不符合唐代六言近体诗的实际情况，也与启功先生的“盒盖”理论相抵牾。再从表达感情的需要看，有时用“仄平”也是必要的，如张继的那首粘对都较为合律的六言绝句 《归山》中的最后一句“古道无人独还”的“平声句脚”就是仄平。这当是和诗人当时的压抑感情有关，所以在《全唐诗》中很难找到十分标准的六言近体诗。即使王力先生所标举的卢纶的《送万臣》也有几处拗格：

把酒留君听琴，谁堪岁暮离心？

霜叶无风自落，秋天不雨空阴。

人愁荒村路细，马怯寒溪水深。

望尽青山独立，不知何处相寻？

因此，六言近体诗定义应这样下： 凡每句六言、每首四句以上偶数句者，隔句用韵，押平声韵；除首尾两联外，中间各联基本对仗；其平仄基本合律的诗，都可算作六言近体诗。

这里需要进一步解释的是，所谓“其平仄基本合律”，应包括两层含义：一是指在一句之中的平仄可以适当灵活：二是指句与句之间的平仄要求也可以适当放宽（详见拙作《论唐代六言近体诗的形成及其影响》，《文学遗产》1988年第二期）。因此，毛泽东六言诗《给彭德怀同志》的出律，也属常见。这正如注释所言：六言诗“句数和平仄都不像律诗那样严格。”（《毛泽东诗词选》，人民文学出版社1986年版，P146）

不可讳言，由于六言诗大多是二言一个语意单位，在表情达意上有一定局限，对写作技巧也有较高要求，所以一般不易掌握。但这种体式诗歌也自有其特点和优长。

其一是体量小。它不仅体式小，而且容量有限，篇幅较短，多为绝句，极少有长篇之作。南北朝谢晦的《悲人道》是六言诗歌发展史上唯一的长篇六言古风。全诗长达150余韵，反反复复“悲人道之实难，哀人道之多险，伤人道之寡安”，表现出对艰难人生的无限感慨。但从其音步看，又不像正格的六言诗。

六言诗体量虽小，但其意蕴和内涵却不见得就小，有的却可以即小见大，如苏轼的一首传诵千古的六言绝句《自题金山画像》，其容量就极大：

心似已灰之木，身如不系之舟。

问汝平生功业，黄州惠州儋州。

这首六言绝句，将诗人平生的心事脱口而出，看似平白如话，实则只有大才学、大起伏、大境界的人才写得出来，在文学史上也是独一无二的。

在世俗眼光中，黄州、惠州、儋州是名副其实的滑铁卢，但却是苏轼回忆时最大的骄傲。诗人在短短24字中写出自己所做的三大“功业”，也是对自己一生的最后总结，又怎能说六言诗的容量小呢。

其二是节奏跳。六言绝句属于一种特殊的近体诗，每句一般由三组双音步的词构成，停顿的节奏多为二二二，在诵读时，所有音步的时值相等，缺乏五七言诗那种单双音步交相迭代的变化感，不免单调呆板。但是在短板中也如上面提及的有长处。这类诗二音步，极具跳荡性，读起来不但避免散缓，而且节奏鲜明而急促，颇具表现力。《给彭德怀同志》首联“山高路远坑深，大军纵横驰奔”中的二字一顿的节奏，让我们似听能到将士们奔驰的飞快脚步声，并能感受到一个又一个的山高、路远、坑深之险境。此诗切地切人，体现了六言诗独有之特点和优点。

其三是意象俏。这里的俏，有两层意思，一是指俏皮，活泼而风趣。如范成大的《甲辰人日病中，吟六言六首以自嘲》其五：有日犹嫌开牖，无风不敢上帘。报国丹心何似，梦中抵掌掀髯。

这首诗虽为自嘲，但亦庄亦谐，语淡而意深，活泼而诙谐。二是指俏雅，俏丽而优雅。这类诗多写自然风物或用于题画，如王安石《题西太一宫壁》：

柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。

三十六陂春水，白头想见江南。

此诗的首联前四字是意象并置，对仗工稳，采用的是“列锦”修辞格：以名词或用以名词为中心的定名结构组成，里面没有形容词谓语，却能写景抒情；没有动词谓语，却能叙事述怀。

诗人“以实为虚，化景物为情思”（范晞文《对床夜语》卷二）。突出意象，具有极强的画面感，并隐藏逻辑思维，使读者在语法空白处获得无限想象。而意象的并列，相当于扩大了的意象叠加，获得类似电影蒙太奇的效果，正如英国意象派诗人休姆所说：“两个视觉意象形成一个可称之为视觉和弦的东西，它们联合起来暗示一个不同于两者的新的意象。”（转引自赵毅衡《远游的诗神》，四川人民出版社1985年版，P244）这正是六言诗的优长之所在。

到了近现代，六言诗也不少见。如漫画大师丰子恺便善于用六言诗题画，如《题〈儿童长竿偷梨枣图〉》：

西风梨枣山园，儿童偷把长竿。

莫遣旁人惊去，老夫静处闲看。

此诗的首句并置三个意象，不仅写出山園景致，而且烘托出萧瑟秋气。但可惜有多处不合律。

六言诗从滥觞到形成，经历了漫长的历史进程。在发展过程中不断变化和完善，至唐代形成了体式完备的近体诗。但在六言近体日臻成熟的同时，律化和古体化却交互发展，并且越是到近现代，其古体化的趋势越明显。因此，有些人写起六言诗来，竟至不讲平仄，不求对仗，甚而将古体也当成了近体。纵观唐以后的近体六言诗，诗家对其格律大多不像五言、七言诗那样重视。据初步统计，在古代无论是六言绝句，还是律诗、排律，在平仄上往往重对而不重粘，即每联的上下句的平仄基本相对，而上下联间上联的对句与下联出句的平仄多不相同。所以这种对式的六言近体诗仍占多数。但是，正统的看法仍然以规范体式的六言诗为正格。清代著名诗论家沈德潜在《清诗别裁集》中只选了一首六言诗，即沈名荪的《题画册》：

篷开猎猎风脚，舵曳瀰瀰浪痕。

杜宇飞边蜀道，哀猿啼处荆门。

远红夕照千里，浓绿垂杨几村。

已到落帆亭下，客心还怕黄昏。

这首诗格律严谨，对仗工整，是标准的六言律诗，所以沈德潜在诗后评语是：“六言律诗，偶备一格。”当下，祖国艺术的百花园里，群芳竞放，争奇斗艳。六言诗这枝小花虽然不能与五、七言诗的大花秀朵相媲美，但凭其小巧玲珑、花姿俏丽，也自有丰采和芳香！

（作者系沈阳师范大学教授、东北大学出版社特聘编审）