跟着郑振铎游山水

丁丁

郑振铎（1898—1958），原名木官， 字警民，笔名西谛，中国现代文学家、社会活动家、文物收藏家、考古学家和藏书家。郑振铎的游记别具特色，其语言直率质朴又有博识妙趣，文字清新明净又情真意切，细细品读，如听老友叙谈。

我们的祖国地大物博，山河秀美。自古文人墨客争相歌咏祖国的大好河山，现代作家中也不乏爱山乐水，用文字为山水作画之人。郑振铎先生曾以深情的笔触写下《西行书简》《山中杂记》《春风满洛城》等游记名篇，他的笔下不仅有山水、物产、古迹，还有自己的所见所闻、所思所想。读着先生的游记，我们仿佛也完成了一次次愉快的旅行。

技法一：移步换景，线索清晰

写游记可以采用以游踪为主线，用移步换景的方法来记叙和描写，就是走到哪里，看见什么，就写什么。这样才能让文章线索清晰，更好地帮助读者了解旅游地的全貌。此外，还可以使用空间顺序和时间顺序。郑振铎先生在写《石湖》的时候，就以游踪为主线，辅以空间顺序，先写“远望”，再写“近观”。这样寫，真实可信，更能引起读者情感上的共鸣。

我们远远地望见了渺茫的湖水，安静地躺在那里，似乎水波不兴，万籁皆寂。渐渐地走近了，湖山的胜处也就渐渐地豁露出来。有一座破旧的老屋，有三进深，首先唤起我们的注意。它的前厅还相当完整，但后边却很破旧，屋顶已经可看见青天了，碎瓦破砖，抛的满地。墙垣也塌颓了一半。这就是范成大的祠堂。墙壁上还嵌着他写的《四时田园杂兴》的石刻，但已经不是全部了。

——选自《石湖》

作者写景，很讲究观察顺序。如果把作者的视角想象成一个照相机的取景器，那么我们首先看到的就是石湖的远景。伴随着作家的脚步，“取景器”中的景象缓缓地被推为近景，而范成大的祠堂也由远及近地呈现在读者的眼前。

写作素材库

“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”从不同的角度欣赏山水，你的发现自有不同。

站在湖边看远处：浩瀚无边、__________________________________。

荡舟湖上看湖面：水平如镜、__________________________________。

低头俯瞰水中物：清晰可见、__________________________________。

站在山顶看湖面：宛如宝镜、__________________________________。

技法二：多种手法，写出特点

写游记时应选取最具代表性、最具特色的景物进行重点描写。为了写出景物的特点，我们可以从视觉、听觉、触觉等多个角度来写，这样更容易给人身临其境的感觉。我们还可以运用各种修辞手法，让景物的特点更加具象，给读者留下深刻的印象。

我们在湖边走着，在不高的山上走着。四周的风物秀隽异常。满盈盈的湖水一直溢拍到脚边，却又温柔地退回去了。它轻轻地抚拍着石岸，像慈母抚拍着将睡未睡的婴儿似的。水里的碎瓷片清晰可见。小小的鱼儿，还有顽健的小虾儿，都在眼前游来蹦去。登上了山巅，可望见更远的太湖。太湖里点点风帆，历历可数。太阳光照在粼粼的湖水上面，闪耀着金光，就像无数的鱼儿在一刹那间齐翻着身。绿色的田野，夹杂着黄色的菜花田和紫色的苜蓿田，锦绣般地展开在脚下。

——选自《石湖》

写水拍石岸像母亲的手拍着婴儿，就是调动触觉，用拟人手法写湖水的轻柔。又将湖面闪烁的金光比作跳动的鱼儿，如此比喻，多么生动形象！

技法三：插入文史，增加趣味

写游记只写景物未免单调，可以适时插入相关诗词、传说等文史资料，能让景物更饶有趣味。郑振铎先生便是在游记中插入资料的高手，也正是因为有诗词、传说的加入，他的游记多了几许文化韵味。

人因湖得名，湖因人闻名。含有文史知识的游记，真的很耐人回味。

是的，整个石湖原来就是一座大的园林。在离今八百多年前，这里就是南宋初期的一位诗人范成大的园林。他和陆游、杨万里同被称为“南宋三大诗人”。范成大因为住在这里，就自号石湖居士，“石湖”因之而大为著名于世。

——选自《石湖》