从《登鹳雀楼》看黎英海唐诗艺术歌曲的声乐美学价值

摘要：本文以黎英海创作的唐诗艺术歌曲《登鹳雀楼》为切入点，旨在深入探索其声乐美学价值。腔词关系作为音乐创作的重要基础，在黎英海的作品中得到了充分的展现。他将诗歌韵律与音乐旋律完美融合，充分展示了他深厚的艺术造诣。《登鹳雀楼》作为一首脍炙人口的唐诗，在黎英海的艺术加工下，表现出丰富的音乐美学内涵。此外，黎英海还通过音乐手段塑造了鲜明的文学意象，并构建了生动的音乐形象，这使得《登鹳雀楼》不仅是一首优美的诗歌，更是一首充满生命力的艺术歌曲。本文将通过对黎英海《登鹳雀楼》的深入分析，探讨其声乐美学价值。

关键词：艺术歌曲；《登鹳雀楼》；审美价值；声乐美学；腔词关系

一、腔词关系

（一）诗作的格律与音乐性

《毛诗序·大序》曾记载：“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗，情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故咏歌之；咏歌之不足，不如手之舞之足之蹈之也。”

由此可见，诗歌的创作本身就具有音乐性的考量。唐代诗歌的音乐性最为显著的体现莫过于诗歌的格律化，格律化不仅展现了中国古典诗歌的形式美与内容美，同时也是诗歌与音乐相融互生的必然结果。诗人王之涣在《登鹳雀楼》的格律处理上遵循了严格的平仄规律。其平仄如下：白日依山尽（仄仄平平仄），黄河入海流（平平仄仄平）。欲穷千里目（仄平平仄仄）。更上一层楼（仄仄仄平平）。在《登鹳雀楼》这首诗中，运用的辙口主要有“流”和“楼”。这两个辙口在诗歌的尾句中出现，使得整首诗在音韵上形成了和谐统一的效果。平仄的相间和韵脚的呼应，为诗歌入乐提供了天然的基础，使得音乐能够自然地流淌在诗句之间，增强诗歌的音乐性和感染力。

从节奏上来看，五言诗的基本节奏是“二、三”，即前两个字为一个节奏单位，后三个字为一个节奏单位。在《登鹳雀楼》中，这种节奏得到了很好的体现。例如，“白日依山尽”一句中，“白日”为第一个节奏单位，“依山尽”为第二个节奏单位，整首诗都遵循“二、三”的节奏规律，使诗歌在诵读时具有和谐统一的韵律感。

在对仗方面，从诗句的构造上看，《登鹳雀楼》的前两句中，“白日”与“黄河”相对，形成了色彩和意象上的鲜明对比，两者使得诗句的意境更加开阔和深远。同时，“依山”与“入海”相对，使诗句在表达上更加生动形象。“尽”和“流”这两个动词也形成对仗，增强了诗句的动态感，也使得诗歌在表达上更加富有力量。此外，虽然诗中并没有直接出现数字，但是通过对景物的描绘和动词的运用，我们可以感受到数字的存在。例如，“千里目”和“一层楼”的对比，既表现了诗人远大的志向和抱负，也体现了对仗在诗歌中的运用。

（二）音乐对诗词的诠释

黎英海表示：音乐的主要表现手段是用来揭示词的思想内容，不仅仅是字面上的含义，还必须把词的内在情感、甚至把“潜台词”充分抒发出来。

并且他在谈及声乐套曲《唐诗三首》的创作时，曾说：我选这三首谱曲集为一套，每首各具特色，并且声乐和钢琴并重，钢琴不处于一般的伴奏地位，在写作过程中并不完全是先产生唱腔，而是总体构思。”

由此可见作曲家在创作时的多重考虑，他既充分尊重了原诗的意境和情感，又赋予了诗歌全新的生命力和艺术魅力。

作品第4-6小节中，作曲家根据诗歌的平仄格律，设计了相应的旋律起伏。例如，在“白日依山尽”这一句中，“白”和“日”为仄声，旋律与声调相呼应，表现出一种短促有力的感觉；而“依”和“山”为平声，旋律则平缓，呈现出柔和流畅的特点；最后“尽”字在句尾，由于情感堆积所以拉长时值，旋律向上进行。这种旋律的变化不仅符合诗歌的韵律，也增强了歌曲的音乐性。

黎英海在音乐元素的运用上也与诗歌的韵律节奏相呼应。他通过调整音符的时值、强弱和旋律走向，使得歌曲的节奏与诗歌的诵读节奏相吻合。例如作品第15-18小节中，从旋律走向上来看，遵循了五言诗“二、三”的基本节奏规律，并且作曲家通过紧凑的钢琴声部和力度为“mf”的演唱声部来突出“欲穷千里目，更上一层楼”的决心。由此，当歌曲被演唱时，听众能够感受到诗歌原有的韵律感，从而更加深入地理解诗歌的内涵。

（三）诗词与音乐的相互补充

《登鹳雀楼》中，王之涣从初登楼时的豪情壮志，到远眺山河的壮阔与浩渺，再到对未知世界的向往与探索，最后升华至对更高境界的渴望与追求。整首诗展现了诗人不断进取、超越自我的精神风貌。黎英海在此基础上进行了曲式上的扩展，他将诗词两两分开并加以重复，由此可细分为四段结构，并在此基础上引入前奏、间奏和尾声，将原本简短的古诗拓展成为一首结构完整、层次分明的艺术歌曲。不仅如此作曲家还借鉴了西方音乐中常见的四句体结构，通过不同乐句之间的对比与呼应，营造出丰富的音乐层次和变化。第一句——“白日依山尽”中反复地运用了主题动机，将听者引入主题和氛围。第二句——“黄河入海流”，此处是对于前一句的变化发展，加深了听者对主题的印象。第三句——“欲穷千里目”，到该句出现了转折，不管是节奏上、旋律上还是调性上都打破了前面的音乐模式，音乐增加了更多的动力和深度，给听者新鲜感。第四句——“更上一层楼”是对于前面元素的整合，使得全曲达到最高潮并解决了音乐中的张力，增强了音乐的丰满度和结束感。黎英海认为：在歌曲艺术中，词可以独立存在，音乐也可以独立存在，文学形象和音乐现象结合为一体，共同创造出歌曲的艺术现象。

二、《登鹳雀楼》的音乐美学的内涵

（一）音乐的形式美

作曲家通过音乐的形式美来传达诗歌的情感和意境，实现音乐与诗歌的有机结合，在《登鹳雀楼》中通过不同的音乐元素构成音乐的形式美，营造出独特的音乐氛围。

1.旋律上

作曲家在全曲的开头部分就通过两次动机发展奠定好了全曲基调。动机一是全曲最开始的两个音，采用双附点节奏和上行大跳的旋律，以此来表达连绵起伏的山群，随后右手声部的第一个和弦作为动机二，它采用由上往下的琶音进行，来表达黄河的波光粼粼。并且通过这两个主题动机来贯穿全曲。并且在演唱声部开始之后，其与钢琴声部呈现出一种“你动我静”的形态。在十三小节中通过华彩式十连音琶音的补充，连接到全曲的第二个部分。第二部分的钢琴声部以pp进入，并且黎英海在此处写下“慢起渐快”同时再配合上主题动机的反复叠加，给人以黄河暗流涌动的冲动，与演唱部分充分衔接。随后通过不断地渐强、渐快和拉宽节奏的处理，一步一步将全曲推向了最高潮。

黎英海在《登鹳雀楼》的旋律设计上，声乐与钢琴的呼应性极高，曲谱中多出可以看到声乐部分和演奏部分的旋律走势相互呼应，尤其是第15-18小节，并在这两句声乐延长时，钢琴部分都进行了旋律拉伸，整体的旋律上也做到了相互呼应。

2.节奏上

在作品的第一部分，作曲家以附点的节奏型贯穿于钢琴声部的主题动机和声乐演唱当中。附点的运用对全曲的发展有着推动的作用，是推动的意向表现，营造出与吟诗相似的韵律感。

曲目中多次融入了立字后停顿的节奏元素。这种节奏技法属于甩腔中的一部分，它体现了短休止和切分音的节奏特色，例如曲谱中的“目”字。那么在演唱时需要在保持甩腔乐句旋律线条连贯性的同时，准确地展现其中短休止和切分音所带来的顿挫感与动力感。同时，还需要注意保持甩腔整句韵味的风格平衡，在长线条乐句中确保咬字的准确性，感受并控制横膈膜的力量扩张感，以此更准确地诠释歌曲中的细节。

3.和声上

《登鹳雀楼》中，黎英海广泛运用平行五度，以此来增添色彩性，他在《汉族调式及其和声》中提到：和弦的平行运动是突出色彩的意义，在和声意义上平行五度比四度更富于色彩。他认为：平滑流动的平行和弦，很适于作为某种描写性的衬托。

在第二部分开头的钢琴声部中，他采用了平滑流动且十分紧凑的平行五度，在情绪表达上起了很大的作用，与第一段形成对比，展现了黄河奔向大海的暗流涌动。

在调式上，五声调性的频繁交替在《登鹳雀楼》中起到了至关重要的作用，在B段音乐（14-26小节）中，起始乐句以D宫系统的音列构成，钢琴部分为左右手交叉重叠演奏，并逐步递进，烘托和强化了人声的旋律。声乐部分在四个小节后，结束在B羽音上。随后音乐转入E宫调式，并通过旋律发展将音乐推向高潮，落在G音。紧接着，音乐又迅速回归至全曲的主调性——G宫系统，并在D徵音上完满结束。B段音乐中采用了D宫调式、E宫调式、G宫调式。这种调性转换的频繁运用，不仅使音乐本身更具张力，更使诗词表达情感加厚，使听者更能共情。

（二）音乐的情感表达

《诗境浅说》中对《登鹳雀楼》的描述写道：前一句写山河胜概，雄伟阔远，兼而有之，已如题之量；后二句复馀劲穿札。二十字中，有尺幅千里之势。

这段文字评价了诗人对自然景色的描绘，尤其是诗中所展现的辽阔视野和强大气势。

而黎英海通过不同的音乐元素来表达诗人的情感。在作品的旋律线条上，他运用了附点节奏型，这种节奏型在全曲反复出现，形成了一种具有吟诵特性的音乐语言，与古诗的韵律紧密相连。其次，他在作品中巧妙地运用了速度和力度的变化，进一步强化了诗歌情感表达。例如在全曲的19-21小节中，该部分钢琴声部所呈现出的旋律线条显著上升，彰显出诗人对更高境界的无限向往。同时，力度记号的细致处理——从mp（中弱）到渐强，到f（强），并且节奏上采用的是poco accel.（一点点渐快），营造出一种情感上的递进与累积。在演唱部分，力度记号同样从mp（中弱）过渡到mf（中强），每一字都以一字一音的节奏型进行强调，这种音乐上的细致处理使得情感更加饱满而富有张力。这些音乐元素相互配合，不仅为后面“更上一层楼”的高潮部分做了充分的铺垫，更在整体上营造出一种蓄势待发的氛围。这一部分，黎英海运用音乐语言，将古诗的意境与情感通过音乐的形式传达得淋漓尽致。

（三）音乐的文化内涵

黎英海曾表达他对于古诗词的理解：看来是写景的诗，其实多半是写情。诗人描绘的景物首先是经过选择的，所写的一景一物都是和诗人的态度、感受、思绪相联系的。

由此，他在创作时，追求作曲和诗词意境完美融合，使它们通过各自的特性和优势互为补充、相互推动，丰富强化歌曲的美学内涵。全曲开篇，他为了展现诗中登高远眺的壮阔景色，钢琴以深沉而富有张力的低音区起始，营造出一种宏大的氛围。从全曲开始在音量上，pp—p—mp—p的细腻控制，恰似诗人笔下的“白日依山尽，黄河入海流”，以静衬动，表现出天地的辽阔与深远。

在旋律构造上，这首歌曲充分体现了中国古代音乐的审美特点——起承转合，形成了一种内在的、无法割舍的联系。这种旋律特点与中国古代音乐中的“气韵生动”相呼应，这一特点要求作品在情感表达上具有活力，同时在语言表达上展现鲜明的声韵美和节奏感，传达出中国传统文化中追求自然、和谐与统一的美学理念。不仅如此，《登鹳雀楼》还遵循了中国古代音乐中的“规整”原则。例如在第一句的“白日依山尽，黄河入海流”中，此处采用了相同的节奏型，具有规整的特点。曲子的后半部分也不同程度地呈现“规整”的原则，这种节奏处理不仅符合中国传统音乐的审美标准，更有助于传达诗歌中蕴含的深厚文化内涵。在调式运用上，作曲家通过调性转换，使音乐色彩在不断变化中更加丰富多元，精准地捕捉到了诗中“白日”“山尽”“黄河”“入海”等各个意象的独特魅力，旋律线条徐缓而起伏有致，恰如其分地描绘出了诗中深邃而壮丽的情感色调，使音乐在纵向上形成了多个层次的交织与对话。

三、文学意象的塑造与音乐形象的构建

（一）文学意象与音乐形象的相互关系

诗歌通过象征手法，以鹳雀楼为象征，表达诗人对理想的追求和人生的思考。而鹳雀楼作为历史悠久的建筑，其高耸入云的形象成为人们心中对于理想境界的向往，而这种象征手法，作曲家通过音乐旋律的创作，让听者感受鹳雀楼那高耸入云的壮丽景象。诗歌还运用了比喻手法，将自然景物与人生哲理相结合，例如“白日依山尽，黄河入海流”这一句，通过比喻手法将日落的景象与人生的消逝相联系，表达了时间的无情和生命的短暂。此外，诗歌还通过对自然景物的描绘，塑造出了丰富的文学意象。诗人通过对山峦、河流、夕阳等自然景物的描绘，展现出了大自然的壮丽景色和内心的感慨。

若要完美地诠释古典诗词歌曲中所蕴含的深厚意蕴与思想内涵，我们还须以诗论美学为指导，广泛积累并深入理解诗词文化的精髓。在中国文论史中，众多学者的理论观点也为我们提供了宝贵的启示。比如王士禛的“神韵说”注重在诗歌的艺术表现上追求一种空寂超逸、不着形迹的境界。《登鹳雀楼》中，作曲家通过音乐的编排塑造和对演唱部分的处理，使全曲亦呈现出一种空灵而又深远的神韵，这种神韵的营造，使音乐在听觉上给人一种超越时空、深邃悠远的诗词韵味。还有王国维的“境界说”，他强调诗词创作中的情感与景致的融合，以及意境的创造。黎英海通过音乐与诗词的紧密结合，将诗人笔下的文字展现得淋漓尽致。同时，他还通过对演唱声部的细节把控，将诗中所表达的“登高望远”的含义传达给听众，使得整首歌曲在情感与意境上都达到了较高的艺术境界。

（二）黎英海艺术歌曲的审美价值

黎英海先生精选了众多脍炙人口的古诗词作为创作素材，通过精妙的音乐语言，将古诗词的韵律美和意境美完美地融入到歌曲之中。这种跨界的艺术创新，不仅丰富了音乐的表现形式，也让古诗词焕发出了新的生命力，同时也展现了他深厚的文化底蕴和艺术魅力。他创作的作品具有独特的审美意境。这些歌曲通过音乐的渲染和演绎，将古诗词中的情感、景象和哲理等元素以更加直观和生动的方式呈现给听众。听众在欣赏这些歌曲的过程中，不仅能够感受到音乐的美妙，更能够领略到古诗词所蕴含的深厚文化内涵和审美价值。同时作曲家在创作过程中，既尊重了古诗词的原意和韵味，又充分发挥了音乐创作的想象力和表现力，体现了他高度的艺术技巧和创作水平。他通过旋律设计、和声编配等手段，将古诗词的内涵以音乐的形式展现出来，使得这些作品具有其原有的韵味。并且他以音乐为媒介，将古诗词的内涵传播到更广泛的受众群体中，增强了人们对中华优秀传统文化的认同感和自豪感。同时，这些歌曲也为当代音乐创作提供了宝贵的借鉴和启示，推动了中国音乐事业的繁荣发展。

（作者：杨伊婷，广西艺术学院音乐学院在读研究生）

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