古斯塔夫·霍尔斯特《行星》Op.32中的占星美学

摘要：在奔流不息的20世纪音乐中，各类音乐流派层出不穷。其中，霍尔斯特因他的大型管弦乐作品《行星》组曲而闻名于世，这部作品无论是乐队编制还是以宇宙为题材的背景，在当时都是首屈一指。本文以霍尔斯特创作的灵感触发，以占星美学的角度，来重新审视这部管弦乐作品。

关键词：古斯塔夫·西奥多·霍尔斯特；管弦乐；占星学；作曲技术；音乐美学

一、作曲家与其作品简述

古斯塔夫·西奥多·霍尔斯特（Gustav Theodore Holst）是20世纪早期的英国作曲家，以他的管弦乐组曲《行星》而闻名，这是他最受欢迎的作品之一。《行星》Op.32，是作曲家霍尔斯特于1914年至1917年间创作的一部七乐章管弦乐组曲。在最后一个乐章中，管弦乐队与一个无词的女声合唱团合作演奏。该组曲的每个乐章均以太阳系的一个行星及其所谓的占星特征命名。

《行星》已经存在了一个多世纪，仍然在表演领域广受赞誉。其持久的受欢迎程度可以归因于两个主要因素：对行星的新颖主题关注和管弦乐的宏伟执行。该组曲的每个乐章都概括了与其各自行星相关的占星特征和象征意义，呈现了占星概念与音乐表达的突破性融合。这在当时是一种特别创新的方法。此外，霍尔斯特在编曲复杂、大规模的音乐纹理方面的精湛技艺，也极大地增强了该组曲持久的吸引力。管弦乐的效果传达了每个行星的独特个性，使《行星》成为管弦乐曲目中的里程碑之作。

20世纪上半叶音乐风云变化莫测，其特点是许多流派和风格的融合和多样化。这种多样性和丰富性在欧洲尤为显著。首先，印象派在法国兴起，代表作曲家包括克劳德·德彪西（1862-1918年）和莫里斯·拉威尔（1875-1937年）。其后是由俄国作曲家伊戈尔·斯特拉文斯基（1881-1945年）代表的新古典主义。随着音乐的发展，许多作曲家对音调音乐感到不满，促使他们积极追求创新的方法。值得注意的是，阿诺德·勋伯格（1874-1951年）与其他十二音作曲家如阿尔班·贝尔格（1885-1935年）和安东·韦伯恩（1883-1945年），完全抛弃了传统的调性、旋律和和声观念，将这种先锋潮流推向了顶峰。霍尔斯特就出生在这个时代，这些前辈作曲家和同辈作曲家都对他的音乐创作有或多或少的影响。霍尔斯特家族的前三代都有专业音乐家，从他早年就可以看出，他将遵循同样的使命。他希望成为一名钢琴家，但因右臂神经炎HYPERLINK“https：//en.wikipedia.org/wiki/Neuritis”而未能实现。尽管父亲有所保留，他还是继续了作曲家的职业生涯，在查尔斯·维利尔斯·斯坦福HYPERLINK“https：//en.wikipedia.org/wiki/Charles_Villiers_Stanford”的皇家音乐学院HYPERLINK”https：//en.wikipedia.org/wiki/Royal_College_of_Music”学习。由于无法靠自己的作曲养活自己，他开始专业演奏长号HYPERLINK”https：//en.wikipedia.org/wiki/Trombone”，后来成为一名老师——据他的同事拉尔夫·沃恩·威廉姆斯（Ralph Vaughan Williams）HYPERLINK”https：//en.wikipedia.org/wiki/Ralph_Vaughan_Williams”称，他是一位伟大的老师。在其他教学活动中，他在莫利学院HYPERLINK”https：//en.wikipedia.org/wiki/Morley_College”建立了深厚的表演传统，并于1907年至1924年期间担任音乐总监，并在圣保罗女子学校HYPERLINK”https：//en.wikipedia.org/wiki/St_Paul's_Girls'_School”开创了针对女性的音乐教育，他从1905年一直在那里任教直至1934年去世，他是一系列圣灵降临HYPERLINK”https：//en.wikipedia.org/wiki/Whitsun”节音乐节的创始人，这些音乐节从1916年开始一直持续到他离世。

二、音乐中的占星美学

音乐中美学也有许多分类，而本文讨论的是古斯塔夫·霍尔斯特的管弦乐作品《行星》组曲中的音乐占星美学，即使用占星学中的理论作为自己艺术创作的指导。

占星学是一种信仰体系，认为天体的位置和运动与地球上的事件（包括个人特征和人类事务）之间存在某种关系。尽管缺乏实证支持，其方法也不符合科学方法，因此常常被认为是一门伪科学或一种占卜形式。尽管如此，占星学仍然具有文化和历史意义，并以各种形式在世界各地继续流行。

在占星学中，在不同的个体之间有着各种不同的解释，受到个人信仰、文化传统以及学术或个人兴趣的影响。本文主要采用两本占星学教程作为举证，一本是路易丝·埃丁顿的《占星学完全指南：了解自己、你的星座和你的出生图》，这本书详细阐述了人们通过占星学可以实现什么。另外一本是古斯塔夫·霍尔斯特在《行星》中所使用的艾伦·里奥的《综合艺术》，本书简要讨论了占星学与音乐文化之间的一般关系。在这两本书中，占星学都在生活中给与人类以下指导：

娱乐与兴趣：某些人将占星学视为一种娱乐形式，他们可能会定期查看星座运势和占星图表，以获取有关自己和其他人的有趣信息。这种做法通常被视为一种放松的消遣，更有甚者将它作为一种谋生手段。

自我认知：从古至今，人类总是将一些标签赋予自己，在占星学中可以洞察他们自己的个性、特点和倾向。他们可能会借助占星图表来洞察自己，以便更好地应对生活中的挑战和机遇。

生活指南：一些人将占星学视为人生指南，相信星座和行星的位置可以影响他们的生活经历和决策。他们可能会根据占星师的建议制定行动计划或人生选择。

灵性探索：这类内容与其他宗教仪式和宗教思维类似，从占星学中找寻一些所谓的“出路”。

社交和交流：占星学有时被用作社交工具，人们可以通过讨论星座运势和占星图表来建立社交网络、分享经验和与他人交流。

以上是占星学给人们的一些指导，与大部分人一样，作曲家霍尔斯特的生活，甚至音乐创作也受到了占星学的影响。伊莫金·霍尔斯特，这位作曲家的女儿，写道她的父亲对于如交响曲之类的大型管弦乐结构感到困难，而为每个乐章赋予独特性的组曲构思对他是一种启发。与许多人一样，古斯塔夫·霍尔斯特通过占星学寻求生活指导。在阅读了《综合艺术》之后，他不仅在生活中找到了方向，还从不同文化的交流中汲取了创作灵感，从而将一些占星术给予他的灵感，创作成了这部《行星》组曲。

三、占星学与《行星》组曲各乐章的联系

占星学作为一种伪科学，通过观察行星来预测事件，更类似于一种文化，为太阳系中的每颗行星提供了概括的定义。通过观察《行星》中的变化，这些信徒得到了所谓的“指引”。在第一节中，提到《行星》由七个乐章构成，并以太阳系中的一些行星作为主题：

（一）火星被称为红色行星，在占星学中代表着能量、激情和行动。

它象征着我们的兽性、侵略性以及驱使我们生存和竞争的力量。火星影响着我们的自信、能量和野心。

它掌管个人如何坚持自我、愤怒和本能反应。在出生星图中，火星的位置可以显示一个人对冲突、竞争和体育活动的态度。火星掌管白羊座，传统上掌管天蝎座，分别象征着开创、战争和转变。

在《行星》的第一乐章中，与它的命名“火星”相一致，这颗行星象征着战争之神，体现了武术的一面。它完成于“一战”爆发前夕，由于历史的巧合，人们通常会把火星与“一战”联系起来；此外，火的颜色也容易让人联想到战火纷飞的血腥场面。由于火星本身的气候条件，根据一些天文观测给出图像，火星为深红色，这让人联想到鲜血和战争，所以将其命名为战神火星。在这一乐章中，尤其是打击乐和弦乐弓演奏出的激昂、奔放的渐强节奏，让人联想到军队的行进，给人一种咄咄逼人的紧迫感。在占星学中，火星代表着力量、战争与死亡，具有威严、旺盛、推动力等正面特征，也具有破坏性、好战、残忍等负面特征。

（二）在占星学中，水星是沟通、智慧和思想交流的象征。

它是了解我们思考、学习以及语言和非语言表达方法的关键。这颗行星影响着交流、逻辑推理和理性智慧，同时也掌管着短暂的旅行、兄弟姐妹和技术方面。它在一个人出生星图中的位置突出了他们特殊的学习风格、说话方式和逻辑能力。水星同时掌管双子座和处女座，强调从适应性和多变性到分析性和注重细节的思维方式等一系列特质。

第二乐章与第一乐章中杀气腾腾的战争音乐形成鲜明对比，显得格外宁静祥和。金星是距离地球最近的行星。在占星学中，金星代表爱和能力，其本质是女性化的、温暖的，性格方面一般代表女性。在《综合艺术》一书中，“她”被赋予了维纳斯女神的形象。在这个乐章中，霍尔斯特赋予维纳斯和平的身份，描绘了宁静、温暖的场景。这一乐章反映了饱受战争之苦的人们对和平、幸福和美好生活的向往。这里的音乐与第一乐章残酷的战争场面形成了鲜明的对比。

（三）金星象征着爱情、和谐与个人价值，在占星学中占据着核心地位。

它影响着浪漫的追求、友谊和审美，支配着我们如何处理人际关系和欣赏美。这颗行星的领域覆盖金牛座和天秤座，反映了感官享受以及对平衡和美的追求。它在占星学中的位置突出了我们的社会交往、魅力和艺术倾向。

在占星学中，水星被赋予“和谐”的特质，它的占星物语是快乐与中庸。在罗马神话中，水星（相当于众神的使者）被称为众神的使者。他的形象通常是穿着带翅膀的飞鞋，象征着速度和在凡人世界与神灵世界之间自由穿梭的能力。它既能协调星盘，也能在星盘中制造动态张力，这取决于它与其他行星的相位和关系。在这部作品中，水星被赋予了“飞行使者”的地位。

（四）木星代表扩张、富足和智慧，在占星学中占有重要地位。

木星影响着我们的乐观主义、抱负和理解世界的方式。它掌管着我们的冒险精神、道德和哲学倾向，以及对更多事物的渴望。木星掌管射手座，传统上掌管双鱼座，突出探索、信仰和灵性。从天文学的角度，木星是太阳系中最大的星球，同时还具有硕大的行星云，所以《综合艺术》赋予了它“众神之王”的形象。在占星学中，在占星学中，木星与成长、扩张、治愈、繁荣、好运和奇迹等原则有关。木星掌管长途旅行和国外旅行、大企业和财富、高等教育、宗教和法律。在《行星》中，木星成为了欢乐的使者，音乐整体演奏的是盛大的舞会场景，表现人们互相歌唱舞蹈的欢乐场景。这也是该乐章被认为是最受欢迎的乐章之一的原因。

（五）土星被称为行星中的任务负责人。它代表纪律、结构和责任。

土星象征着我们面临的界限和限制，以及我们必须学习的课程。土星影响着我们的责任感、纪律和毅力。它关系到我们如何处理义务、权威和困难。土星在出生星图中的位置可以显示一个人对待事业、权威和长期规划的态度。土星掌管摩羯座（传统上也掌管水瓶座），强调野心、结构和创新。

土星移动非常缓慢，位置也会发生变化。在占星学中，土星通常与长者的形象联系在一起。因此，在《综合艺术》一书中，土星也被比喻为财神和农神，以及老年人的化身。

（六）天王星与创新、叛逆和突变有关。

它代表着非常规和意想不到，象征着自由和独创性。天王星影响着变化、革命和突破。它关系到个人如何表达自己的个性，如何对突然的变化和新想法做出反应。天王星带来创新、技术和新观点。天王星掌管水瓶座，强调进步、社区和人道主义。

在太阳系中，天王星是比较奇特的存在。作品《行星》的第六乐章被赋予了“魔法”的身份，这与天王星在占星学中独特而富有创造性的含义密切相关。在一个将天王星化身为魔术师的故事中，天王星可以被想象成一个强大而神秘的人物，挥舞着变革和创新的魔力。这位魔术师可以被描绘成对未来有敏锐的洞察力，经常用非正统的方法和想法给别人带来惊喜。故事可能围绕一个关键时刻或发明展开，它极大地改变了事件的进程，反映了天王星在占星学中作为变革先驱的角色。

（七）在占星学中，海王星代表梦想、幻想和灵性。

海王星象征着无形的、神秘的和超越物质领域的一切。海王星影响着我们的想象力、创造力和灵敏度。它关系到我们的梦想、幻觉以及我们如何与集体无意识相联系。海王星的位置可以显示一个人对神秘主义、艺术和同情心的倾向。海王星掌管双鱼座，强调直觉、同理心和界限的消解。因此，这个乐章散发着神秘主义的气息。在这一乐章中，反复出现的和弦进行技巧无处不在，以和弦的不断转换为其奠定了基础。这种无休止的调式保持了音调的模糊性，营造出一种缥缈、神秘和深沉的音乐氛围。

以上概述了占星学的一般意义。霍尔斯特在占星学的启发下创作了《行星》，从而可以通过音乐更直接地理解《行星》中的占星象征意义。

四、占星术在《行星》组曲各乐章主题中的体现

音乐主题是作品的要素，代表着作品的“核心灵魂”，使作品充满活力和丰富性。它既包括音乐素材的选择，也包括作曲家在风格上的选择。为了理解作曲家作品中的意象和深层含义，对音乐主题进行透彻的分析势在必行。因此，主题成为音乐素材的重要组成部分，其特点是能够揭示音乐中蕴含的鲜明个性、明确动机和综合意义。

霍尔斯特的《行星》主题通过乐章标题直接呈现，并将“占星术”融入每个乐章的主题中。此外，管弦乐将太阳系的七大行星描绘成不同的“神”。下面，我们将分别探讨组曲中七个乐章的音乐主题。

在上图中描述了霍尔斯特《行星》中“火星”的主题旋律，为快板。随着音乐中对战争的描绘愈演愈烈，铜管乐器和木管乐器通过由附点二分音符、附点四分音符和休止符组成的节奏型，发出起伏不定的号角声。动态记号在渐强和渐弱之间来回切换，营造出从钢琴到中低音再到高音的强烈对比，唤起人们对战争汹涌波涛的回忆。这可以比作古希腊战神阿瑞斯的形象，阿瑞斯代表火星，在特洛伊战争中以凶猛残暴著称。在体验该主题的瞬间，听众会沉浸在紧张、恶魔般的氛围中，与战斗和冲突的本质产生共鸣。

这样的例子在《行星》的七个乐章中比比皆是，比如在第三乐章《水星》中，乐曲开头双簧管部分可以看到B-C-D-Eb和E-F瘙 摋-G-A的音程组，它们在上升过程中构成了一个完全四度音程。就像墨丘利所代表的旅行之神和众神信使赫尔墨斯一样，乐章的主题体现了一种狡猾、敏捷、好奇和难以捉摸的“质感”。又如在《土星》中，作曲家同样在乐曲开头用三支长笛、罕见地出现的一支低音长笛、三支巴松管和两把竖琴奏出固定、交替的节奏型，发出类似巨大时钟指针滴答的声音。低音提琴演奏土星主题的旋律，节奏由全音符、二分音符、附点四分音符、八分音符和休止符组成，排列看似不规则。这与他们丰富而忧郁的音色相结合，“具体化”了老人蹒跚的脚步这一形象。

五、结语

对于那些试图对霍尔斯特的《行星》有更深刻理解的人来说，从占星学象征意义的角度来审视这部作品，也是一种创新的学术研究方向。这种方法不仅丰富了音乐创作题材，而且有助于更细致地领会组曲的主题和概念深度，作曲家通过占星学的知识来丰富自己的创作理念，拓展自己的创作思路，对后世作曲家的创作思维提供了一定参考。

（作者单位：运城学院音乐系）

参考文献：

[1]胡婷.霍尔斯特《行星组曲-木星》在电子管风琴上的演奏技巧探析[D].四川音乐学院，2023.

[2]梁珂.霍尔斯特《行星组曲》配器手法初探[J].艺海，2022（05）：37-46.

[3]于春荣.古斯塔夫·霍尔斯特《行星组曲》和声研究[D].山东艺术学院，2020.