浸在岁月中的诗情

臧桂昌

许多人会有作诗的体验，在心血来潮的时候。但那抒怀大多是豪言壮语，间或也有打油诗。有人说，“哼唷”就是诗，总觉得这未免有些太随意太过于宽泛了。“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”这诗句一下子就使我记住了徐志摩，也记住了他在康桥上“挥一挥衣袖，不带走一片云彩”的洒脱与浪漫。用极其简洁的文字，把一个令人心仪的楚楚动人、含情脉脉的娇柔女郎描写得淋漓尽致，呼之欲出，这就是诗的魅力所在。

诗是人类语言与智慧的结晶，是抒发作者思想情感至高精神层面的艺术形式。郭西元的诗是写在画上的。“石畔修竹知劲节，清风明月助题诗。”诗题在了画上，画融进了诗中。作为中国文人画著名画家，郭西元集诗、书、画、印“四绝”为一体是业界所公认的。品读西元的画，仿佛感悟到一种飘逸灵动诗意之美的意境和用心于无笔墨处的高雅。在画面偏右下方，低低地拖出两笔润润的濡墨，似两块露出水面的岸。在中间连一小木桥的左上方，似不经意间地随笔拉出了两片水纹。而在画面的左上方，逸笔草草，错落而简约地勾勒出三两帆影。整张画大面积地布白，所画部分仿佛是纸面的点缀或边饰。两行题跋从右上角起笔，洋洋洒洒压在了画面上。这就是郭西元题为《江畔》的画作。“江畔谁遗太古桥，雪帆片片去路遥。一从达摩归去后，彼岸风光影迢迢。”浩瀚、空旷，仿佛一片了无边际的水域通向了空灵的遥远……

上世纪六十年代末，我从南艺毕业分配至镇江，在一家百货商店劳动锻炼，算是“接受再教育”。打烊后，空荡荡的店面及连通的库房就我一人值宿。是夜狂风大作，暴雨骤至，窗外的行道树在肆虐的风雨中疯狂摇曳，一种前所未有的孤独感袭上心头！“夜暗不见绿，风急雨骤。往事如潮眼前浮。未见先伤离别早，对纸无语。”这段话开启了我和西元书信中写诗学诗的互动与交流。翌年，西元毕业分配至南京长江大桥，他的劳动锻炼是爬大桥工字梁以对桥体实施养护。他曾把我带到江边，让我看他沿桥墩的预埋铁件手脚并用地登攀上去，再沿工字梁的凹槽徒手攀爬，翻过钢梁“米”字结点，又沿另一工字梁做“之”字形继续攀登……我仰面朝天，看着高空中钢梁上成为一个小点的人影，那心便一下子提到了嗓子眼！尔后，这情景倒也激起了那个年代特有的豪情：“头顶千里风云，脚踏万顷激浪。我们大桥工人，日夜奋战在扬子江上。”接下来的文字突然就有了点意思，“我们熟悉大桥每一颗铆钉，我们认识大桥每一根钢梁。”西元将此信稿示人，竟得到了有识之士的认可。于是他就在此基础上将之改写为长诗《桥工号子》，以我们合作的名义连同他的另一诗作发表在诗集《天堑飞虹》上。

“此地知有高隐在，我欲移家傍水西。”西元在担任大桥接待处处长后，曾与多位诗人结识、交流，使其在诗的思想内涵、意蕴、语言艺术诸方面有了更深层次的感悟。我也在与他的频繁交往中受益匪浅。“收起了击浪的橹，落下了鼓风的帆。”是西元在去过南京总统府西花园后，对我背诵的刻在太平天国石舫上的沙白的诗。“橹本来是击浪的，帆是鼓风的呀！”他感叹地说。接下来是“留恋池上的涟漪，水底宁静的蓝天”，他说这两句诗虽然美，可大船已不再乘风破浪，而贪恋享受那分静谧。“从风雨中驶过来的船，在这儿搁了浅。”至此，诗人对太平天国失败的那种遗憾，那种痛心疾首的惋惜，那种无可奈何后的愤懑之情，深深地感染着我们。这是一首长诗，西元当年竟也全篇背诵下来，我根据他的背诵来记忆，直到结尾“绣幕珠帘把长天遮断”。我读过西元推荐的沙白诗集《杏花、春雨、江南》，领略过“要找人，稻花深处，一步步，踏停蛙鼔”的美妙诗意。交流中还有李瑛的《枣林村集》以及流沙河、李小雨、王辽生等人的诗作。

我开始尝试着写点小诗，也陆续发表了几首。如《金山印象》：

踏进奶奶，葫芦架下的故事，

童年的梦，幻化为一个绿的真实。

拾级而上，携缕缕长风；

青藤攀援，托片片希翼。

常想起，月色染就的朦胧画面，

风铃叮咚，流进漫漫星空里；

常想起，大江浪花中一首橹歌，

擦过塔影，印在游人心坎里……

当年镇江有一个八九人的诗的沙龙，以民俗文化专家康新民老师为首，只是要大家都写儿童诗。这个群体定期活动，相互交流，大家相处融洽，曾由江苏人民出版社出版儿童诗专集《朝霞满天地》。其间上海人民出版社出版了一本儿童诗集《一代更比一代强》，该书收录了自新中国成立以来的优秀儿童诗歌100首。我的一首《夏夜》入录其中，为我们这个群体争了一点面子。我的另一首儿童诗《野营曲》由汪秋逸先生谱曲，为小诗增添了音乐的翅膀。然而我渐渐明白，在儿童诗这个领域内，我是很难有什么建树的——恰似无源之水，我们早已没了那分童心。

西元写诗从开始就置根于传统的文脉之中，傍着画题诗，在实践中得以升华。他在陈大羽老师的悉心指导下学画，谨记刘海粟老院长教诲，在传统笔墨上下功夫。其后，他又得到了亚明、魏紫熙、钱松嵒、林散之、武中奇、费新我等著名书画家的启迪与熏陶。他在诗、书、画、印上做足了功课，为以后的文人画之路奠定了坚实基础。西元博学，他的题诗总是有那种古哲的意韵，与画面贴切而相得益彰。“题《送客图》：等闲写出送客图，送与不送两踌躇。送客争如客送好，身后云山有还无。”诗画相融，让观者随感悟渐入佳境。

2011年我回到心仪的家乡，闲居的日子舒缓而恬静。原野上那种特有的儿时就熟悉的气息让我有一种找到归属感的依恋。我创作了一首写家乡的小诗《小路》：

徜徉在家乡的小路，

被小风一再追逐。

暮色一片片落下，

挡不住春的脚步。

远离灯红酒绿的喧嚣，

叩问那离离小草的稀疏。

可曾留下猪崽花瓣式蹄印？

小推车吱呀滚动的轱辘。

可曾見鞭梢儿抡圆的唿哨？

父亲那袒露胸口的汗珠。

祖祖辈辈的故事呦，

无声地遗留在这片沃土。

网状的枯叶，牵动我落叶归根的幽梦，

梦醒时分，怅然不知归处。

随后在一个乍暖还寒的日子，我在潍河边沿绿草茵茵的小路散步时，突然收到西元发来的一条微信，顿时心的颤抖导致我浑身战栗！半个月前，西元在游泳时摔倒伤及头部，致颅内出血，做开颅手术后回家静养。这消息把我吓坏了！战栗与伤感使我想起严冬推老伴沿河边走时的寒意。

“背侧吹彻透骨风，乌雀乍飞不耐冬。独酌无心邀朗月，酒洒天边含泪星。”数日后，西元经医院检查，病情有所好转，脑部积液部分吸收，他心情愉悦，信心倍增。“不忍离去笔未老，我归来后画常新。”“山鸟立窗久，窥我归后书。”我回复他应景短句，希望他休养中静静感悟家乡的趣味，“泡菠萝方叶裹粽，抖梅蕊冻雪烹茶” 。月余，奇迹发生，积液完全吸收，基本痊愈！西元心情大好。“谁辟出金银福地，我绘就大好河山！”记得那天得此喜讯，我正伫立窗前，“远眺城外，小园含雨卧绿野；近临窗前，稚鸥戏水入画屏” 。西元即复：“远眺城外，不见孔明诸葛阁；近临窗前，却有刘墉板粟园。”

西元的聪敏还在于成诗的押韵和上下句对仗的工整。这在诗词沿用于楹联中尤为明显。他为西藏象头寺、南极长城站等处书写的楹联书法，或刻制为扁额，或以书法陈列，都经得住世人赏鉴和时间的考验。他为泰山后“玉泉寺”的题诗：“岱岳风清，客去伏泉听玉韵；禅房月朗，僧来抱影悟金经。”意境清幽而禅意隽永。去年岁末，西元潜心于诗词的格律、韵律，认真对此进行了一番深入探讨与研究。他的诗词也仿佛进入了一个更为明晰、清新高雅的境界。“羡煞幽人数暮鸦，湖上荷开疏。”“海碧疑迷，山青凝翠，孤影池塘。”他开始用《山花子》《浣溪沙》《忆江南》《卜算子》《折桂令》等多种词牌填词作诗，以抒胸臆。春节前他去南极旅游，写下了十余首诗词小令，干净明快，亦不乏幽默诙谐，从中可以感悟到他浓浓的爱国情怀以及对大自然的敬畏之心。“亘古寒光磨砺在”，“银装包裹素蓬莱” 。对极地的生命则表现出他深深的怜惜与关爱，看企鹅，“蹒跚行走酷如人” ，“它也仰头频看我，疑猜人自哪边来”。《探雪豹》更是写得妙趣横生，让人拍案叫绝。“来南极，雪豹卧冰涯。不管来人唯喜睡，蠕腰挠痒雪粘花。睁眼日西斜。”在游览伊瓜苏瀑布时，“虹归晚，瀑溅前”，一只小蝴蝶历尽水雾蒸腾的凶险，落到了西元的手上，久久不去，翅翼一张一合，楚楚动人，让他激动不已。西元是性情中人，这正是一个诗人所应具备的潜质。

西元希望我也尽快掌握诗的格律、韵律知识，并给我寄了学习资料。“而今写诗僧庐下，鬓已星星也。”不久前，西元牵头约了几个校友组成了一个小群，谈诗论画，随意交流。这使我想起了我的一首小诗中的句子，“携半個世纪的酸甜苦辣，凝重新聚首的一往情深。”