淮剧唱词赏析

钱思敏（山东艺术学院）

一、淮剧题材的分类

淮剧的题材内容十分丰富，有神话传说，民间故事，现代生活为主题的剧目，还有苦情和爱情为主题的剧目等等。将这些题材内容的剧目进行归纳整理后，一共可以分为以下三大类：

（一）古装类

古装类剧目在淮剧中占比最重，在很多戏曲中都有涉及，甚至有些古装类剧目是通过其他戏曲，如昆曲，黄梅戏，越剧等移植而来，加以改编整理所形成的；不同之处是淮剧在这些戏曲的基础之上增加了一些曲调以及淮剧独特的语言。

如《罗英访贤》买你是草不长叶选段中唱道：

买你是草不长叶，

买你是草如蜜甜。

买你有孔没得节，

买你石头软绵绵。

灯草是草不长叶，

甘草是草如蜜甜。

荷梗有孔没得节，

滑石成粉软绵绵。

杭州才子罗英因仰慕万全堂药店千金王兰英的才貌，特地前去拜访。他假借买药，提出各种难题，而王兰英则巧妙地一一作答，充分表现了两人的聪明才智，两人因此产生了互相仰慕之情。

（二）现代题材类

除了传统的古装类剧目外，淮剧还有很多现代题材的剧目，如《小镇》《田家湾的号声》等。相较于古装类剧目而言，现代题材剧目选择用最朴实的乡音来唱身边的故事，更贴近群众生活，也更能引起观众共鸣。

如《留守村长留守鹅》在村头识真相心潮激荡选段唱道：

他把辛苦当奖赏，

他把苦涩当蜜糖，

喜也是一笑，

怒也是一笑，

乐也是一笑，

怨也是一笑，

酸也是一笑，

甜也是一笑，

苦也是一笑，

辣也是一笑。

这是怎样的情操，

怎样的向往，

怎样的朴实，

怎样的梦想，

怎样的胸怀与担当。

该曲通过关爱农村留守妇女为切入点，讲述了靠近废黄河的一个偏僻的汇水村里，青壮年男人都进城打工，村主任陆二黑带领留守妇女养鹅致富的故事，塑造了一个生动、鲜活、感人的基层干部形象，歌颂了党员干部为民吃亏，为民奉献的朴实情怀。

（三）新编历史剧类

近年来，淮剧的新编历史剧，受到观众的普遍关注和喜爱，在淮剧舞台上也占有一席之地，有些剧目甚至在中国戏曲剧坛有着标杆地位。

如《千里送京娘》菜籽花开一片黄选段唱道：

菜籽花开一片黄，

兄送妹妹回家乡。

兄长好比张君瑞，

妹比莺莺女红妆，

当中缺少小红娘。

菜籽花开一片黄，

兄送妹妹回家乡。

我到关西把朋友访，

贤妹不必谈家常，

千里迢迢赶路忙。

曲中讲述赵匡胤投奔关西时，途经古庙，救出赵京娘，并愿意长途跋涉护送她回家。途中二人结为兄妹。京娘爱慕赵匡胤见义勇为，便想以身相许，以报答他的救命之恩。但赵匡胤为图大业，无动于衷，只将她送至村头后，便告辞而去了。

二、辞格的运用

（一）比喻

比喻又名：打比方；指的是用甲事物来比拟乙事物，是辞格中比较常见的修辞手法之一。可分为“明喻” “暗喻”“博喻” “引喻”等。

如《杨八姐游春》绿草铺地如织锦选段中唱道：

几只野鸭来戏水，

对对鸳鸯不离分。

小小渔船顺水淌，

白发老翁把网拎。

眼前好似桃源境，

姐妹们是误入桃源的人。

将眼前的美景比作“桃源”，从侧面反映出景色之美。

（二）层递

层递又名递进；指的是两个及以上的事物，有大小轻重远近等比例，层层递增或递减的一种修辞技巧。层递分为递增和递减两类。

如《鸡村蛋事》选段中唱道：

一个学子，因谁回村；

两次攻关，因谁坚贞；

三载征途，因谁赶路；

四季风雨，因谁艰辛；

五谷丰登，因谁谋划；

六畜兴旺，因谁尽心；

七夕鹊桥，因谁牺牲；

八方支援，因谁忠诚；

九天揽月，因谁打拼；

十全十美，因谁兴村；

鸡盼我留在田庄，

再带乡亲奔前程。

淮剧《鸡村蛋事》以涟水县保滩镇养鸡专业村故事和该县大学生村官扎根新农村、带领群众共同致富的创业事迹为创作素材，生动再现了新一代大学生的精神风貌。其中，由邢娜扮演的大学生村官“常萤萤”，作为演员，以其鲜明生动的表演赢得观众认同和赞誉。该段唱词塑造出了常萤萤这一大学生村官可信可爱的形象。

（三）反复

反复是一种常用的修辞手法，通过一遍又一遍的重复某个字、词或句子，来起到强调或突出的作用。可分为“连续反复”和“间隔反复”。

如《拣煤渣》推起了筛子哗啦啦选段中唱道：

推起了筛子哗啦啦，

哗呀么哗啦啦。

仔仔细细拣煤渣，

拣呀么拣煤渣。

……

推起了筛子哗啦啦，

哗呀么哗啦啦。

仔仔细细拣煤渣，

拣呀么拣煤渣。

初到工厂，张小虎便被分配了拣煤渣的工作。刚开始，张小虎对这项工作的认识不足，觉得煤渣用处微乎其微。但在李海洲深入细致地教育之后，他终于认清了节约用煤的重大意义，并且积极地投入到拣煤渣的工作中去，为革命贡献出自己的一份力量。

（四）夸张

所谓夸张，就是为了达到某种表达效果，对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意夸大或缩小，从而造成一种特殊的表达效果。夸张可分为“普通”和“超前”两类。

如《杨八姐游春》我要上八尺高的珊瑚树选段中佘太君唱到：

我要上八尺高的珊瑚树，

金瓶玉盏翡翠盆，

水晶帐子玛瑙枕，

象牙床上镶金银。

天波杨府到金殿有十五里，

要金砖铺地三寸深。

……

宋王觊觎杨八姐的美色，派王丞相上门提亲，佘太君不忍王丞相为难，假意应允，便把世上无有之物列了出来，让宋王知难而退。唱词运用了大量的夸张手法，用夸张的手法表现出佘太君对宋王贪恋美色的不满，以及想要让宋王消了求娶杨八姐这一念头的决心。

（五）白描

白描指的是不用形容词和修饰语，而是用最简洁明了的文字来表达自己的想法与感受，判断是否为白描这个修辞手法时，最简单的方法就是看他能不能直接翻译，如果能，就是白描。

如《买油条》选段中唱道：

这种老太婆世上太少，

我这几十年的会计，

在她面前不敢把算盘敲。

买好菜我就忙（呃）忙汇报，

一五一十把帐交。

就是用最简单朴实的手法，来形容这位苏北老大爷即使已经做了几十年的会计了，在自己老伴面前依然不敢有半点马虎，这段话虽然是这位老大爷对他老伴的吐槽，但还是能感受到他们之间的浓浓爱意，毕竟老伴还没有起床，老大爷就已经忙完了所有的家务活，真可谓是羡煞旁人了。

（六）排比

排比指的是把结构和意思相同或相似的词语或句子排列成串的一种修辞手法，可分为“成分排比” “分句排比” “单句排比” “复句排比”。

如《秋江》悄然间离庵门行色匆匆选段中唱道：

我抛却了女儿羞态，

抛却了清规重重。

顾不得旁人闲言，

顾不得道路难行，

顾不得寒风凛凛。

（七）顶真

顶真又名顶针、联珠，指的是上句的结尾与下句的开头用的是相同的字或词，是一种文学修辞手法。如《南北和》见娘选段中唱道：“娘重金派人将你找，找遍了三江四水海角天涯。”就是用的顶真的手法。

三、唱词华丽优美

很多人不喜欢淮剧，是因为觉得淮剧太过俗气，其实淮剧不但有俗的一面，还有雅的一面，以前的淮剧因为诞生于乡野之中，所以唱词通俗，但是后来有一部分淮剧艺人转战上海，为了迎合当地的市场，淮剧也就跟着“雅”起来了，我们不但要接受淮剧“俗”的一面，还要接受淮剧“雅”的一面，做到真正意义上的雅俗共赏。

《杨八姐游春》绿草铺地如织锦选段中，描写的是一番美景，与上林御苑中的景色，有过之而无不及：“绿草铺地如织锦，鲜草野草四时新。红花开在绿叶上，鲜艳赛过小迎春。翩翩蝴蝶齐飞舞，飞上飞下采花蕊。小蜜蜂落在花枝上，花朵儿随风摆，摇摇晃晃，晃晃摇摇，只吓得小蜜蜂不敢留停。你看远处好美景，树海一片似烟云。青山隐隐映绿水，流水潺潺震耳鸣。”

《荆钗记》鸟啼花落选段中“鸟啼花落日渐长，久居京华倍思乡，心中只恨万侯相，依仗权势逞霸强。”这段话也很“雅”，通过“鸟啼花落”来表达自己离家之久，“久居京华倍思乡”表达了自己对家乡的思念之情。

四、内容通俗易懂

淮剧除了有丰富的修辞手法，华丽优雅的唱词之外，还有很多内容通俗易懂，适合大众。

首先是赋予地方色彩，本地口音的：比如《买油条》选段中的“全家算我起得早，这个家务事由我一人包。客堂间先打扫，天井内把花浇。后门口我把痰盂子倒，厨房里把热水烧。煤炉子煽得火直冒，我再淘米下锅把粥熬。萝卜干子切切好，抽空档上街排队买油条。老太婆还在睡懒觉，家务事都由我把心来操。上班时还能歇歇看看报，在家里我哪天不蚀掉一层膘。”淮剧用的是建湖、淮安，盐城等地方方言进行演唱的，所以这段内容中运用了很多方言词汇，如“痰盂子” “火直冒” “淘米” “萝卜干子”等，都是盐阜地区特有的方言语音。用上这些，不仅使人物形象鲜明，内容通俗易懂，而且乡土风味十足。

其次是三言两语就交代了事情发展的起因，或者是前因后果的：比如《种大麦》夫妻们种了大半天选段中的“夫妻们种了大半天，刚刚播完三亩田。我们来时日当午，现在太阳落西边。回家去你洗菜我切面，快乐日子喜连连。这样的岁月真少见，五谷丰收万万年。”该段唱词讲述的是农村有一对年轻的夫妇，春忙时节，两人拿着锄头到田里干活。只见他们把种子播下后，很快就长出了绿油油的秧苗。夫妻俩高兴极了，脸上洋溢着幸福的笑容，一边唱着山歌一边拔着野草。心里祈祷着一定要在收割时得到丰满的收成。两人一直干到太阳落山以后才兴高采烈地回家去了。

最后是通过一问一答的方式，把剧情推向高潮：比如《罗英访贤》买你是草不长叶选段中的“买你有腿不走路，买你无腿游天涯。买你有手不做事，买你无手能把东西拿。人参有腿不走路，白花蛇无腿游天涯。佛手有手不做事，吸铁石能把东西拿。姑娘伶俐口又巧，罗英难也难不倒。”这样写的好处是引起注意，启发读者思考；有助于层次分明，结构紧凑，同时可以更好地描写人物的思想活动。

五、句式错落有致

（一）十字句

淮剧的基本句式之一，比如《岳母刺字》选段中的“既不愧周侗师将儿教养，顺娘意儿胜似侍奉为娘。现如今还有那金兵狂妄，娘虽老还盼个山河重光。怕我儿遇险阻难坚志向，刺四字在儿背永记胸膛。”宋徽钦二帝被擒。金兵大举侵犯中原，民不聊生。岳飞立志从军报国。岳母深明大义，毅然亲手将四字刺于儿背：“精忠报国”。

（二）三字句

淮剧句式之一，比如《鸡村蛋事》选段中的“鸡有恙，我有病，鸡有力，我有神，鸡被冷，我被困，鸡被爱，我被疼。”是典型的三字句句式。

（三）四字句

又名叠句，淮剧的特殊句式之一，比如《留守村长留守鹅》在村头识真相心潮激荡选段中的“欲进难进，欲让难让，欲争难争，欲强难强，欲恨难恨，欲犟难犟，欲怒难怒，欲伤难伤，难打官司，难对公堂，难以索赔，难拿主张，难以回城，难留村庄，难以撤诉，难要补偿，我半是同情半彷徨。”将若干个四字句紧密相连，由演员一气呵成，倾吐而出。

这种叠句唱法的特点是：节奏较快，中间无停顿，须咬字清晰，吐音准确，运气十足，愈唱愈“烈”，方能彰显情感的迸发力和唱词的表情达意的效果，因此十分难唱。但这种四字句又最能表达女老板钱哆哆内心的惆怅与挣扎，该段唱词是她情感的爆发，也是这场戏进入一个新的高潮之时的重要标志。所以，最易博得观众热烈的掌声。

六、叫人酣畅淋漓

淮剧最擅长悲剧，一旦上演苦戏，免不了让人心酸喉哽，即使是喜剧，也会牵动你的情肠，使你喜得泪水在眼眶里打转。长于煽情，这是淮剧的一个非常鲜明的特点。当然除了悲喜剧之外，淮剧还有其他的情感，比如：

（一）犹抱琵琶半遮面

《公鸡做媒》这只公鸡长得酷选段中的“我看在眼里喜在心，往日为啥太粗心，太粗心。不知谈过多少遍，恰恰没有留过心。他赠给别人都带着姓，对我明摆着别有用心。二娥二娥多亲近，二娥二娥多好听，二娥二娥多甜蜜，二娥二娥特别亲。”该唱词将新时代里的年轻人形象刻画得栩栩如生，“敢爱敢恨，敢追爱”的人，敢于冲破世俗藩篱，大胆追求美好爱情，对未来生活充满幸福憧憬。

（二）举杯消愁愁更愁

《荆钗记》王十朋悼贤妻选段中的“焦的是家贫怎把个喜事操，仅有荆钗作聘礼，连累钱家被人笑。”表现了王十朋的母亲对于自己家境贫穷，无法负担得起儿子成亲的费用，仅有一枚荆钗作为聘礼的焦虑，也为自己的贫穷，连累亲家和自己一同被人嘲笑的愧疚与无奈。

七、结语

戏曲唱词是推动戏曲剧情发展的重要手段，其对于剧中人物情绪的烘托、环境气氛的渲染起着非常重要的作用。因此，研究戏曲唱词对于我们理解淮剧唱腔有着十分重要的意义。在文化内涵方面，作为一种艺术形式，戏曲唱词所承载的不仅是一个戏剧情节发展过程中所产生出来的特定“声腔”形象，更是其内容与功能上具有鲜明的特征和特色之所在。除了丰富了它自身表演功能外，还具有很强的表演功能：即它不仅仅可以推动剧情发展，而且可以通过演员演唱来体现剧中人物情绪。淮剧之所以能够流传至今也与唱词有着千丝万缕的联系，因此研究淮剧唱词是十分必要的。