经典传奇瓷中寻

晨雯

明末清初，是指自1600年前后至1720年前后整整一个多世纪，之间涵盖了瓷器史中被称为“转变期”的阶段。这一时期的历史背景波澜壮阔，景德镇民窑摆脱了官窑条条框框的束缚，能工巧匠的创造力得以充分发挥，制瓷业生机勃勃。尤其是青花瓷器，其烧造技术则达到了炉火纯青的地步。而将诗书画印移植于瓷器之上的青花人物故事瓷器更是引人注目，其纹饰故事性强，人物尤其传神，具有浓厚的生活气息和时代特征，体现了中华民族传统文化的深厚底蕴。

明崇祯 青花泛舟游湖图束腰笔筒高24.4厘米

西游记、三国演义、桃花源记、钟馗迎福……这些经典流传的人物故事、传统题材，都可以在一件件精美绝伦的青花瓷器上看到。它们便是出自明末清初景德镇民窑的青花人物故事瓷器。

1明崇祯 青花十八罗汉渡海图狮耳炉 高11厘米2明天启六年（1626年） 青花三国演义之灞桥挑袍故事图笔筒 高21厘米3明崇祯 青花红拂记之夜奔故事图筒瓶 高46厘米4明崇祯七年（1634年） 青花西游记之玉华施法会故事图筒瓶 高44 厘米

“釉里藏花”展览现场，诸多出自明末清初的青花精品在此亮相。

一件明崇祯七年（1634年）的青花西游记之玉华施法会故事图筒瓶口部开阔，口底相若，颈及足处有暗刻，器型适合绘制较大尺幅的故事性题材。根据器身铭文“甲戌隆冬作于白玉堂”可知，此瓶为明崇祯早期作品。其通景绘西游记故事图，选取《西游记》第八十八回内容，讲述了师徒四人“禅到玉华施法会，心猿木母授门人”的故事。《西游记》原文中将本回故事的发生地——玉华县称呼为“诸藩”，因此本瓶也将人物绘制成胡人模样，并作伏地叩拜之姿。纹饰、人物、动物均充满灵动之感，很好地还原了故事情节。

如果想欣赏十八罗汉渡海的壮观景象，可从一件明崇祯青花十八罗汉渡海图狮耳炉中窥见一二。此炉器型仿自宋哥窑炉器，两侧对称置双狮首为耳，狮子表情俏皮可爱，颇为难得。外壁采用细笔线描绘罗汉渡水图，十八罗汉各显神通，竭力渡海，神形俱佳。此类通景式构图方式可能受到“八仙过海”题材的影响，营造出盛大的渡水场面，表现罗汉神通法力，同时兼有祝寿之意。还有一件明崇祯青花三国演义之水淹七军故事图莲子罐，外壁通体以青花为饰，口下绘长短交错的蕉叶纹，腹部描绘《三国演义》之“水淹七军”故事图。此罐青花发色青翠艳丽，浓淡渲染层次分明，另外括号形流云、“V”字形鱼鳞状草纹等皆符合典型崇祯青花瓷器的装饰风格。

想再现《三国演义》中灞桥挑袍的故事？且看一件出自明天启六年（1626年）青花三国演义之灞桥挑袍故事图笔筒。此笔筒器型硕大，周身以青花绘《三国演义》关羽千里走单骑中曹操赠袍故事。纹饰精丽，场景宏大，其中有文官捧爵进酒，武将持锦袍事侍立一旁，关羽横刀立马桥头，以刀挑袍，曹操紧随其后。周围山石环绕，云气纵横，树木葱郁，绘制精湛细腻，青花发色青翠悦目。画面空白处以隶书题款“丙寅孟春月写于芝兰室”。笔筒口沿及近底足处分别刻有几何纹饰一周，上下呼应，工艺别致。

清康熙青花水浒传之招安故事图笔筒高度仅17厘米，笔筒敞口、直壁、平足。口沿绘双圈弦纹几何纹饰，胫足处绘苔点纹。外壁所绘画意或为“水浒传·招安”场景。一官员头戴硬角襆头，身着袍服，手持笏板、踞跪于地。官员面前陈设香案，上列牌位、香具。另一官员器宇轩昂，手捧敕书作高声宣读状。旁边分列文武臣佐，捧印抱锦、各居其位。众人所居处雕梁画栋、砖明几亮、梅清云瑞。整幅图画青花发色鲜妍夺目，分水技法细腻，笔触纤巧精致，状物有神，人物形象刻画得栩栩如生，衣褶折迭错落之处尤见功力。

一件明崇祯青花红拂记之夜奔故事图筒瓶选取《红拂记》中“夜奔”的典故，展现了一段爱情故事—— 一代名将李靖于隋末在长安谒见司空杨素，为杨素家伎红拂所倾慕，随之私奔。筒瓶撇口束颈，长筒形腹，口沿绘蕉叶纹，肩部暗刻弦纹。瓶身所绘高举烛台清秀男子为李靖，女扮男装为红拂女，二人彼此顾盼，含情脉脉，难以分离的感情跃然瓷上。筒身空白处题诗：“夜深谁个扣柴扉 只得颠倒衣裳试觑渠”，与瓶身所绘假山垂柳、古井栏杆、山石芭蕉遥相呼应，尽显诗情画意。

闲暇之时泛舟游湖，岂不妙哉？出自明崇祯时期的青花泛舟游湖图束腰笔筒就描绘了这一景象。此笔筒敞口束腰，口、颈部暗刻缠枝花卉纹饰，筒身绘制远山近水，苍苔点点。粼粼的波光中有彩舟一艘，其中置炉瓶三事用器。舟中载仕女三人。一女素衣挽臂，摇橹行舟；一女彩衣云鬓，伏坐于舟中；最前方仕女秋波滴沥、冰清玉润，玉指长舒，露春笋纤。攀枝折叶，蛾眉颦笑。水岸临界处有花草数株，绿柳黄枝相间其中……一幅行舟采花的画面尽收眼底。

上述这些以人物故事为题材的青花瓷器均来自于不久前在重庆虹美术馆举行的“釉里藏花——明清青花瓷器展暨景德镇顶流窑口十方珍藏专题展”。该展览选取出自明末清初的3 0 余件不同类型、风格和装饰的代表性瓷器精品。不仅如此，展览还将青花瓷器与相近时期的绘画、版画作品进行对比，以此考证瓷器上人物图案的主题，解读所绘人物故事的原型。

对于此次展览，虹美术馆馆长田源表示，该展览提供了一个文化教育的机会，培养了观众的审美素养和文化意识，使观众可以进一步了解中国陶瓷的演进历程与多样性。另外，它对于深入研究明末清初的社会文化和历史背景起到了促进作用，推动了相关研究和学术交流的发展。不仅如此，展览还鼓励年轻一代注重对传统工艺的学习和传承，有助于保护和传承中国陶瓷的独特技艺。

重慶虹美术馆馆长田源为嘉宾介绍“釉里藏花”展览的精彩展品。