李清照咏花词情思探寻

王荣荣

李清照是北宋婉约词派的代表，有“千古第一才女”之稱。她的词具有独特的风格，擅长白描，善用口语，语言清丽，情感细腻，形成了特有的“易安体”。李清照写下了许多关于花的词作，她的词中花的种类繁多，论出现次数较多的当属莲花、菊花、桂花与梅花，这也是词人心中最为钟情的四类花。李清照将自己的喜怒哀乐浸入花儿的一枝一叶上，随着自己不同的人生经历，这些花儿依次呈现出不同情态，凭借李清照笔下情态各异的花意象，可以探寻词人内心丰富的情思之美。

本文以王学初校注的《李清照集校注》所收集的文本为参考对象，该集一共收录了李清照词57首，其中有43首词是王学初先生认为可信的李清照作品，另外14首词存疑。李清照的43首词中，谈到花的有31首，直接提到花名的有23首。出现的花有莲花、荼蘼、海棠、菊花、梅花、梨花、蘋花、桂花、棠棣、兰花、丁香花，总共十一种。在众多花类中又以梅花、菊花、桂花、莲花的描写数量较多。据统计，谈及梅花的有16首，菊花的有5首，桂花的有3首，兰花的有3首，由此可见李清照对此四类花的情有独钟。花意象的具体情况如表1所示。

一、寒梅点缀琼枝腻——梅花

梅花是李清照词作中出现次数最多的花卉意象，它与李清照的生命紧密联系在一起。按照主题可分为三类：

一是表达爱情生活的甜蜜和幸福。《减字木兰花·卖花担上》：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”借着买花、赏花、戴花、比花一系列的动作，展示出一幕沉浸在热恋当中的小女儿的风情和韵味。一个“怕”字生动地写出了少女的心声，担心含苞待放的花儿比自己更美，而“徒要”即一定要，又表达了对自己青春容貌的自信，表面上看好像是要和这一朵花比出高低，其实只是故意逗趣撒娇，想让丈夫好好看自己，整首词充满了爱情生活的甜蜜。《渔家傲·雪里已知春信至》：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。”在冷峭的早春，梅花展露出动人的姿态，既如含羞带笑的佳人般妩媚，又如刚出浴的美人般纯洁，若花情能喻人情，那这无限的花情必然寄寓了诗人对人生的美好想象。

二是倾诉对亲人与家乡的思念情怀。《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》：“夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻余香，更得些时。”词人伴着梅花的清香入睡，梦见丈夫从远地归来，正欢喜之时却又被梅香冲破好梦而醒，这句“梦远不成归”集中表现了词人强烈的思乡怀人之情，因梦境勾起了浓浓的思念情怀，使词人再也无法继续入眠，只得百无聊赖地摆弄花枝上的残蕊，消磨时间，连用三个“更”字使人物的感情随着音调的更迭而升华，更显情感之真挚。《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》写道：“风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。”这首词写怀念故乡，可词人笔下写怀乡之痛特别点出初春“心情好”，表达上看似矛盾，实则词人下阙“忘了除非醉”一句中的“忘”字交代了原因，就是因为遗忘了才会心情好，所谓的心情好也不过是李清照借酒消愁的结果。《蝶恋花·永夜恹恹欢意少》“醉里插花花莫笑，可怜春似人将老”，更进一步书写词人思念家乡的醉态与苦态，此时李清照的心里早已不是当年怕情郎笑自己不比花美，而是怕花笑自己老了，怕自己回不到曾经，醉里插花是李清照在故乡、故人皆不得相见时的痛苦之举，沉淀着复杂的情感。

三是寄寓深切的身世家国之情。《清平乐·年年雪里》：“年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。”这首词是李清照南渡后所作，不同于南渡前咏梅词中象征着词人美好生活的梅花，词人在故国沦陷、被迫南渡、丈夫病故以后，此刻重见梅花，只感到物是人非。词人从往昔之赏梅写起，到今日之怜梅告终，用今昔生活的强烈对比，充分显示了词人抚今追昔、怜花而自伤的痛楚之景，整首词凝聚着国破家亡、漂泊天涯的凄凉之情，展示出深广的思想境界。

二、雪清玉瘦，向人无限依依——菊花

咏菊的历史最早可追溯到屈原《离骚》，“朝饮木兰之堕露兮，夕餐秋菊之落英”，后有陶渊明独爱菊，“采菊东篱下，悠然见南山”，历代文人不约而同地赋予菊花高洁的品质和隐士的品格。李清照对菊也同样倾情，她不仅吟咏赏菊的芳姿，在她隽永的笔下，孤傲的菊花化身为纤细瘦弱的女子，满载着词人的哀情忧愁，造就了女性视野下独具一格的菊花情致。李清照常用菊花表达对自身的怜惜，惜花怜花亦自怜。《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”“暗香”通常指梅花，出自北宋诗人林逋咏梅名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，此处的“暗香”指代菊花。“有暗香盈袖”是李清照喝酒把花的情态，“帘卷西风，人比黄花瘦”以黄花比人，告诉我们门帘里的那位女主人公已经比瘦弱的黄花还要憔悴了。再如《声声慢·寻寻觅觅》“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”这首词更加开宗明义，以菊花之落比喻己之憔悴。《多丽·小楼寒》中“人情好，何须更忆，泽畔东篱”一句，点明自我的心迹，如果人的感情与境遇都好，自己又何必借菊遥想屈原与陶潜的处境呢？词人清醒地意识到现实的残酷并非理想情怀能解救，她无法达到“悠然见南山”的境界，只好用菊花倾诉自己可怜的形貌与无可奈何的心情。

三、暗淡轻黄体性柔——桂花

在咏桂词中李清照除描绘桂花的形体、香味、功用外，最主要的意图是呈现其风韵。为了突出桂花风韵，词人极力营造冲淡娴雅之境，甚至可以说她的三首咏桂词皆极力营造出桂花“自是花中第一流”的风貌。李清照在咏桂词中表现的场景和情思都是非常单纯的，在这三首词中不是单纯咏桂之美好，就是让自己在提及桂花时呈现出冲淡的场景与风雅的行止，且尽量不掺杂世俗情绪在里面。如《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》：“病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。”此词从自身之形貌——“两鬓华”，活动——“煮茶、卧看残月”，房外景——“门前风景雨来佳”，到最后淡笔勾勒桂花来看，丝毫没有咏菊与咏梅词中的哀怨和企图自适的话语。另外，在咏梅咏菊词中，词人利用花的情态说明人的情态，而此处却更像是人在配合着花的情调。咏梅、咏菊词看似与李清照的情绪最有关联，也最能阐述李清照的生活，但恰恰是和自己的生活与情绪太相关了，花追随人的情绪，也感染着人，与桂花相比，是为俗。《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》写道：“揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，大鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。”笔下的桂花是如此的高洁风雅，与自己为俗事烦恼的形象大不相同。在词人的心中桂花意味着淡远的隐士人格，是诗人所憧憬的理想品质，拥有着独特的心灵地位，菊花梅花则是日常生活里的情绪象征。

就此看来，桂花在李清照心目中是最为理想性的存在，她将桂花推到最高的地位——“何须浅碧轻红色，自是花中第一流”。

四、误入藕花深处——荷花

咏莲词的主题中，莲花时而被李清照拿来当游兴的背景，如《怨王孙·湖上风来波浩渺》《如梦令·常记溪亭日暮》，时而比喻自己之孤独老去。其中，以花喻人的状况多可从上面所言的咏梅、咏菊中见到。但就人与花之间的互动来说，咏莲词却不如咏梅词与咏菊词那么深刻，也没有咏桂词那般存在着一种高雅的距离感。《如梦令》一词写来格外天真可爱，“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，这首词记录了词人青年时期的一个生活片段，叙事写景交织成文，仿佛能亲眼目睹词人回舟却又误入藕花丛中的画面，极富立体感。它不像后来的《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”那样带着富贵之气，也不像晚年的《声声慢》“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”那样带着哀凄之气，纯粹自然地展现了词人青春时期的烂漫与野趣。像这样带有天真自信的咏花词，除上述《减字木兰花·卖花担上》《渔家傲·雪里已知春信至》外，就只有这一首让我们窥见李清照珍贵的少女情怀。

总之，从上述李清照词中四种花意象的分析可知，李清照的咏花词蕴含着各不相同的情思，若要探寻其中的韵味，必须将每个系列内所呈现的主题结合起来看。咏梅词中有爱情中的甜蜜与幸福、怀人怀乡、忧国伤身三个主题；咏菊词代表着自怜主题；咏桂词则是赞赏桂花的高雅品格；咏莲词象征着少女无忧无虑的情怀。可以看到除咏桂词外，其他词明显牵涉作者个人情感——思人、忧国与爱情。词人对于梅是最亲近的，菊为次、莲次之，桂再次之。咏梅词中词人对自己的感情谈得最多，感情也最深，在梅花詞里作者有专属于自己的回忆；咏菊词就比例来说以自怜自伤为要点；咏莲词则是属于生活的情态，暗含着伤独的情思；咏桂词里人与桂则充满一种优雅的距离。四种咏花词中，李清照对于桂花的评价最高，却也离自己最远。因为桂花对于李清照来说是一种理想性的存在，亦无任何俗事可沾染之“骚人可煞无情思”。但就生命实质的意义来说，梅花、菊花、莲花却是胜过桂花的，李清照在梅、菊、莲词作中的姿态是最富情感的。

五、结语

纵观李清照的一生，由少女时期的天真烂漫、无忧无虑到中年的痛失伴侣、踽踽独行，再到晚年的孤苦无依、飘零寓居，尤其是她的晚年饱含酸楚、孤独与坎坷，一生的轨迹像极了花儿由开到盛，由盛到衰的过程。可以说，李清照词中的花，不管是菊花、荷花、桂花还是梅花，既是她的心理慰藉，又是她的人生写照。在花的映衬下，她的人生行迹得以充分展现，这也让她填成了一首首流传至今的词作。后人在读她词作的同时，亦会借着词中的花卉近距离地探寻词人的情感世界，在时光的流转下完成心灵的交融。