张家振：一个人的电影史

文|小 施

因为丰富的电影工作经验，张家振在“亚洲电影博览会2011”获颁“近十年最杰出制作人大奖”，以表彰他对亚洲电影的贡献。

1990年11月 张家振（右）与吴宇森（中）、梁柏坚（左）在尼斯的《纵横四海》外景拍摄现场

国际知名电影制片人张家振在电影圈有着超过40年的传奇生涯。丰富的电影工作经验，令他在“亚洲电影博览会2011”获颁“近十年最杰出制作人大奖”，以表彰他对亚洲电影的贡献。

痴迷电影

“最初的触动，就是喜欢，没有别的解释。”在张家振的记忆中，儿时除了看电影，没有什么其他娱乐。受爱看电影的父母熏陶，张家振对电影的兴趣日渐浓厚。“我家附近有4家粤语片院线的龙头电影院，但下午5点半会放老的外国影片，票价很便宜。”这种被称为“5点半电影”的片子，令他看得不亦乐乎。至今张家振还记得，一向节省的父亲，难得去戏院看首轮电影，看的都是工余场（即专门放给刚下班的人的电影场次）。

回想自己看过的影片，张家振说，“看了一部电影，虽然有的故事很简单，可是我还是全部记得，因为它有些地方打动了我，对我来说这就是很棒的电影。”在他看来，一部好的电影“除了可以从不同层次去启发、感染观众，还应当负有历史和社会的责任和使命。”

而儿时对电影的痴迷，让原本在美国俄勒冈大学念建筑专业的张家振对电影事业念念不忘，于是在听了法国导演尚卢高达的一场两个小时的演讲后，他当即决定投身电影事业。

之后在纽约大学近4年的留学生活，是张家振认为毕生所度过的“最愉快、最兴奋、最无拘无束的时光”。这期间他喜欢上了两位导演，“一位是许冠文，有一次看了他的喜剧片《半斤八两》，它是那段时间我看过的香港电影中最好的一部。我想如果我回香港，也要拍这样的电影；还有一位是胡金铨，他的武侠片拍得很有意境、很美。我本人非常喜欢武侠片，觉得他是最棒的华人导演。”

从导演到制片人

1977年9月，张家振回到香港。“那时候新浪潮还没开始”，加入香港嘉禾电影有限公司的张家振先是为《神偷妙探手多多》和《死亡塔》担任制片经理。在香港丽的电视台工作两年后，他于1981年加入香港麦当雄制作有限公司，监制《靓妹仔》《神探光头妹》《停不了的爱》，后者曾入围戛纳电影节“导演双周”竞赛单元。

1984年，张家振执导了后来被他视为“事业上的一个污点”的唯一一部电影《逃出珊瑚海》。“每一个念电影的人都会想当导演。没办法，我不是当导演的料子。”话虽如此，张家振内心仍忿忿不平，觉得自己的能力不至于此。他发誓要当一个好监制，“去协助一些比我更有天份、更幸运的导演”，“把优秀香港导演的作品带到全世界。”

多年后，说起中途改变事业方向，张家振认为，在香港工作的那个时期，最重要的是去了戛纳电影节很多次。“戛纳开阔了我的眼界，让我知道电影世界是那么的大，不是光中国香港、不是光美国，而是还有其他地方。当不成导演之后，我就觉得应当调整方向发展，由此改变了命运。”

1986-1988年，张家振担任香港德宝电影公司发行总监期间，捧红了李国豪和杨紫琼两位巨星；1988年他加入徐克的电影工作室，出任总经理，为多个经典电影担当执行监制，其中包括《中日南北和》、《天罗地网》《喋血双雄》《英雄本色III夕阳之歌》《倩女幽魂II人间道》《笑傲江湖》等，并成功将上述电影推向国际市场。1990年，张家振和吴宇森组建新里程电影有限公司，制作了《纵横四海》和《辣手神探》等电影。同时，他也是周润发和编剧李碧华的经理人。1993年，吴宇森以《终极标靶》进军好莱坞，张家振是联合监制。1994年，他和吴宇森合组好莱坞制作公司WCG Entertainment，出品《断箭行动》《夺面双雄》《安娜与国王》《职业特工队2》等电影。两人后成立塞拉利昂制作公司，制作《烈血追风》、美高梅的《刀枪不入一僧侣》和派拉蒙的《致命报酬》等影片。

走向更广阔舞台

《纵 横四海》海报 《

赤 壁》在美国的海报

《太 平轮》海报

“去美国拍片、闯出一番新天地，是吴宇森的梦想。他在好莱坞的第一部戏还没有说要开绿灯的时候，就已经把香港的房子都卖了，什么都不要了，可以说是破釜沉舟。我在香港还留了公寓，原本以为拍一部戏就回来了，那时候很多人找我，但是他叫我留下来跟他一起打江山。”张家振回忆说，“最初有很大困难，他不会英语，要美国的市场承认他是不容易的。他在好莱坞拍的第一部戏，环球老板就说这不过是讲英语的香港片，他要慢慢去调整、适应；拍第二部戏《断箭行动》，虽然他没说，但内心就是要拍一部美国电影，而不是‘讲英语的香港片’，但是很多人因此说他的个人风格没了；一直到他第三部戏《夺面双雄》，才做到了既保留了他的风格，而且又是一部美国电影。”

张家振认为，闯荡好莱坞的华人导演中，吴宇森是很成功的。吴宇森的电影，全球票房10多亿美元，而且在2010年获威尼斯影展终身成就奖，是第一个获此殊荣的华人导演。

2004年以后，张家振和吴宇森把多年来在好莱坞汲取的经验，带给亚洲和华语电影市场，两人联合制作的大片《赤壁》在中国、日本和韩国都有颇佳的票房成绩。不过，另一部大片《太平轮》则成为两人“合久必分”的分界线。

而后在北京工作的几年，张家振扶持了不少新导演。他负责监制的作品包括路阳导演的《绣春刀》、周全导演的《西小河的夏天》、崔斯韦导演的《雪暴》、相国强导演的《模范青年》、余非导演的《飞越巅峰》、赵非导演的《命中罪爱》、陆可导演的《老爸是旺财》等。其中有的荣获釜山电影节最高奖项新浪潮大奖（第二十三届）和釜山电影节新浪潮竞赛单元观众大奖（第二十二届）。

“2020年春节期间，我回洛杉矶家中休息，没想到新冠疫情暴发，回北京的机票改签了几次，最后被取消了。等到国内疫情好一点了，美国又不行了，既然无法回国，就退休吧。”原本张家振希望多拍两部电影才退隐江湖，但在他跟不同地方的华人新导演接触中，“深深感受到他们对电影的热情和创意，让人不禁对这新一代的导演寄以厚望。”在他看来，主旋律电影也可以有精品。

“苏联导演艾森斯坦不是拍了《罢工》《波坦金战舰》《十月》等主旋律电影吗？它们都是电影中的经典。”而作为一个电影人，尽管有一半时光是在好莱坞度过，“但我的心始终还是魂牵梦绕着华人的电影——希望华人拍的电影能不断创出佳绩，感动世界。”

1991年，三星影业的李公明（中）到《辣手神探》拍摄现场探班，右为张家振