《无名之辈》：探索方言在喜剧电影中的运用

邹 艺

（中国海洋大学 山东 青岛 266000）

喜剧历来是观众喜闻乐见的电影类型，为观众带来许多欢乐，同时也在中国影视剧市场中迅速发展。有声电影的出现，使电影从默片时代中解放出来，由单一的视觉艺术变为视听一体的综合性艺术。如今，更多以地方语言拍摄的搞笑影片常常出现在广大观众的视野中。喜剧电影的创作必须要紧跟时代潮流，并符合社会大众的审美趣味，地方语言文化的传播也必将直接影响喜剧电影作品。从21 世纪初期开始流行的东北话以及最近兴起的四川话至今依然充满生命力，大量具备东北地区以及四川地方特色的喜剧电影作品随之而来。[1]2018 年11 月，饶晓志导演在拍摄其执导的影片《无名之辈》时加入了重庆方言，这也是该影片的重要看点。[2]这部电影虽然是一部小成本电影，但却在短时间内取得了7.5 亿票房，成为票房黑马。该片的人物台词使用了极具特色的方言，导演将方言毫无违和感地融入进影片，有趣的剧情和诙谐的方言直击荧幕前观众们的笑穴，导演将镜头对准城市人群中的底层人物，展现他们内心深处的情感世界以及命运中的不幸，让一群无名之辈变成了人们心目中的典型形象，这一现象引起了观众的普遍情感共鸣，创造了小成本电影的票房奇迹。

一、方言在喜剧电影中的作用

（一）方言本身的滑稽效果

在喜剧电影中使用方言产生的喜剧效果来源于影片与现实之间的偏差产生的怪异感，仿佛有人把鞋子穿反了，或者是把帽子戴歪了呈现出的滑稽感。谐音与歧义是喜剧电影中演员们说方言产生喜剧效果的原因，观众不一定完全听清楚了对方的话，但是对方的发音和一些好笑的发音一样，会产生强烈的喜剧效果。以影视作品《无名之辈》为例，影片的14 分33 秒处，民警对马先勇发火，民警指着马先勇的脑袋说“你真是裤裆里边拉二胡——扯卵弹”。电影利用诙谐、幽默的歇后语使人对场景产生深刻印象，使观众形象生动地理解影片要表达的意思。这句歇后语，在电影上映后立即变成了网上的热门话题。

我们也可以有一种更单纯的构想——如果在剧中的民警用普通话说：“老马，我看你除了扯淡什么也不会！”尽管这是标准的语言，但是和前者相比这句话就更加死板和平淡无奇。而“你真是裤裆里边拉二胡——扯卵弹”这句贵州方言里的歇后语非常有冲击力，为电影营造出活泼的氛围。在我国各地语言的历史文化中，有同样意思的词语、句子取之不尽，用之不竭，这些相同的搞笑手段在喜剧效果中更是可以大规模运用的。

（二）用方言塑造喜剧形象

专家学者很早就认为方言是极具地方特色的语言艺术，季羡林老师说过：“我认为，从一个民族方言的音调中，能够听出他的个性来。”[3]例如，闫妮在《武林外传》中饰演的佟掌柜，善良热情、不做作，这与陕西人豪放的性格特点相吻合；沙溢在《武林外传》中饰演的白展堂，性格豪爽、为人直率，这与生活中东北大汉的形象相吻合；《武林外传》中的胡娇娥个性泼辣、喜爱热闹，这也与现实生活中四川辣妹的形象相吻合。在搞笑电影中，地方方言并不是搞笑效果的唯一源泉，而是要将方言与服装、建筑、道具、动作、表现等相结合，才能使全片呈现出高品质、高水准的视听效果。

二、《无名之辈》中对方言的运用

如今，许多导演都将本土方言融入到了影片中。如《让子弹飞》《疯狂的石头》等；而电影《无名之辈》更是将典型的东北方言口音的喜剧效果发挥到了极致。《无名之辈》中每一位演员都能认真体会本地方言的精髓，将人物性格以及感情表达展现得淋漓尽致，使观众身临其境地体会电影想要表达的情感。乡土语言影片之所以能产生如此特殊的喜剧性，是由于其本质是民间题材的民间文艺表达，而本片中的平凡角色也只有生活在当地方言的情境中，才能体现出自己的原生气质。导演饶晓志希望通过运用方言将影片中的人物形象表现得更具内涵，更加真实，使剧情具有浓厚的现实主义色彩，折射出底层阶级的人生百态。

（一）制造影片喜剧效果

方言在展现幽默时，具有得天独厚的优越性。其恣意的野生状态和纯天然的发展过程，完好地保留了民间文化中俏皮可爱的地方元素。[4]尽管方言是老百姓日常生活中常用的语言交际手段，但是当它被当作电影作品中的对白时，却又体现出它特有的文学魅力。因为地方语言带有一定程度的喜剧性因素，为电影作品制造了大量笑料，影片中的主人公一出口，就奠定了整部电影的基调。所以这部使用地方话作对白的作品，在一开始就让观众们了解了作品的基本走向。《人在囧途》这部电影在2010年实现了票房和口碑双赢的局面，作为该部电影主人公的王宝强，一出场便说着不知道是哪里的方言，而该方言与徐峥饰演的小老板李成功的标准普通话形成了鲜明的对比，在电影的开头就能够展现出二者身份上的悬殊差异。随后王宝强饰演的牛耿一系列不寻常的举动与他的方言表达习惯有着千丝万缕的联系。在电影的结尾，李成功搭乘的飞机又一次晚点，在他身后出现的牛耿见到他之后的那句“嘿！老板”，不禁让观众想起李成功之前的种种倒霉经历，同时，也让观众们体会到了小人物也有美好春天的情感慰藉——底层的小人物也能够靠自己的努力、善良、勤劳获得成功。

《无名之辈》从平民角度入手，体现出了下层民众在社会生存中的艰辛和抗争。而喜剧片当然不会仅停留在激动人心的叙述气氛中，因而也就必须借由滑稽的剧情与角色的对白组成一部喜剧式的影片。使用方言电影来引导观众走进不同地区的普通百姓生活中，使观众体会到特定的人文、历史和时代孕育的人物与事物，并将喜感最大化，以此来维持电影的喜感。电影《无名之辈》中，两个傻小子在马嘉祺家中时常争吵，争吵期间二人的气氛比较紧张、尴尬；但是在这段时间里，导演采用了幽默的方式，使剧情重新变得有趣起来。方言是一种幽默的语言形式，影片运用了大量的西南官话与渝方言对话，奠定了影片欢乐的主基调，在悲伤中加入荒诞、俏皮等因素，将处在悲伤之中的人迅速拉回现实世界。

（二）赋予角色个性色彩

方言的喜剧效果也体现在描述人物的身体特征、身份、性格特征等方面。《无名之辈》用谈话来描述具有喜剧色彩的典型人物，并通过和各个角色的交谈凸显其幽默的性格。方言文化常常是一个地区历史和习俗的具体体现，所以在一定程度上也能体现出一个人的性格。

许多电影文学作品中均以地方话作对白，并以此刻画各个角色的性格特征。四川方言能体现泼辣的人物性格；东北方言能表现爽朗的人物性格；而山东方言则展现出人物性格中的朴实。电影《疯狂的石头》用四川方言展示了一个性格倔强、情绪暴躁、干事泼辣的女助手；当自己在受到打击时，人们往往会运用自己最拿手的语言来抒发自己的情绪，在电视剧《我的前半生》中，罗子君的妈妈薛甄珠使用上海方言，展现出她的毒舌和泼辣；电视剧《武林外传》中，佟湘玉一口陕西话，体现出她善良热情、不做作的人物性格；贾樟柯电影中的主角总说着一口山西方言，《任逍遥》中使用大同话，《站台》《小武》中使用汾阳话，《三峡好人》的赵涛说一口地道的太原话，方言的使用贴合小人物平凡而苍白的命运。《无名之辈》之中要突出两个傻小子粗野的性格特征和地区独特的市井情趣，并且在语言发展过程中，使观众发现了两个不同地域的家庭的共同点。同时，当地的语言和文化元素也使电影更加贴近现实，演员“出啥子头”“你是什么意思”等纯正方言，淋漓尽致地演绎出胡广生和李海根的形象，影片中本土化的民间色彩，使观众觉得电影里的角色更加真实。由此可见，方言能够描绘出令人过目不忘的影视形象，赋予角色个性色彩。

（三）在戏谑中消解权威

方言在创造荒唐喜剧的进程中突出人物性格的荒谬，这符合荒诞喜剧“展现角色的喜剧特征与社交活动中的障碍”这个要素。虽然喜剧能为大众带来快乐，但是当前中国的影视艺术创作对喜剧情感张力的掌控还不完善，所以很多导演习惯以悲剧表达爱情和生活的题材，鲜有以戏谑的态度抨击社会生活问题，反映现阶段社会生活现状的作品。与普通话相比，方言代表着普通大众的自由意志，在搞笑作品中也担当着嬉笑怒骂的使命。而针对中国社会当下的焦点问题，创作者以方言的口吻表达出现阶段普通大众的意愿，这种通俗易懂的形式也更易于被观众理解。在观看影片的过程中，观众们看到了喜剧电影中的方言以戏谑的方式消解权威意志，满足了观众的审美需要。

饶晓志的《无名之辈》使用西南官话作为主要的对话语言，塑造了不同的人物形象和性格，使观众们能够在内心深处感受到“你脑壳昏”“你做啥子”“我不是大头，我是李海根”这些有感染力的经典台词的内涵，且语言特征也符合影片中的人物形象，将胡广生、李海根的复杂关系以及李海根和霞妹的感情刻画得栩栩如生，制造了电影的情节冲突，推动了故事发展，调节了观众的心态。《无名之辈》以幽默的手法，展现了真实世界的残忍和无奈，小人物们美好的愿景与赤裸裸的现实同时出现，他们即使在前进的路上有重重阻碍，也会一直坚持着梦想的方向，生活中每个人都是无名之辈，但却都是自己生活的掌控者。《无名之辈》以滑稽的荒诞手法，表达了一种小市民的人生哲学，有力地抒发了底层阶级人物的情感，展现出一种含蓄、深厚的艺术力量。

用喜剧电影体现故事背后的荒诞场景才是喜剧电影的真实内核，许多令人喜笑颜开的情节其实是苦不堪言、啼笑皆非的现实。以不合时宜的方言和离奇的情节反映人性的黑暗和人生的无可奈何；通过戏剧体现对现实生活的深刻反思，用夸张或扭曲的文学艺术形式展现世界和人们的境遇。一部好的喜剧作品，往往会在没有任何技巧的情况下，通过不加掩饰的手法来表现情节，而欢乐的剧情和现实的刺激，则会让人赞不绝口。这种方言喜剧为国产电影注入了新的生机与活力，呈现出多样的文化表现力。

三、结语

方言的加入为国产喜剧电影增添了新的生机和活力。首先，方言的使用可以使人物性格更富特色，可以更直观地体现出人物的家族特征；其次，当地方言也能使作品中的人物或情景更“接地气”，更具亲和力。在电影里，方言能让人感受到人物的生命气息。方言元素在喜剧电影中有塑造人物形象、渲染氛围的作用；同时，方言的使用消解了权威意志，有助于观众获得观影快感。导演应在喜剧电影中继续探索和创新方言的使用技巧，因为各地方言种类繁多且各具特色，如何把这些特征体现在电影当中，是一个复杂且长久的课题。所以国产喜剧电影人必须继续进行创造性尝试，认识到语言在影视艺术中的社会功能，为影视作品提供最佳服务，这样才能使喜剧电影行稳致远。