釉下五彩瓷装饰的传承与创新

丁利明

1 关于醴陵釉下五彩瓷

醴陵釉下五彩瓷是历经隋唐长沙窑的基础上发展演变而来，以首创釉下多彩为著名，1905年，在熊希龄先生 (时任民国总理)的带领下，在醴陵以一设公司、二立学堂的方式开启了釉下五彩快速发展之路。期间，通过引进一批日本和景德镇的专家教员带领陶工们研究技艺，他们带来了陶瓷彩绘的新技术，这给已有的釉下彩工艺融入了新鲜血液，陶工们凭借自己的聪明智慧融会贯通，让釉下彩焕然一新，使原本只有三种基本色彩的色料扩充到了几十种，在釉下五彩烧制技艺上也带来了新的突破，无论是从器型还是陶瓷装饰上，釉下五彩瓷都到达到了一个空前的高度，1915年湖南省瓷业公司生产的扁豆双禽瓶荣获巴拿马万国博览会金奖，书写了釉下五彩瓷在装饰上浓重的一笔。

2 釉下五彩装饰的种类

醴陵釉下五彩装饰种类随着时代发展越来越丰富，从器型上看主要有瓷板画、器皿陈设类、日用瓷等类别。釉下五彩瓷装饰种类主要包括传统中国画工笔、中国画写意、釉下五彩传统勾线分水工艺以及多种工艺综合等。

2.1 中国绘画形式

中国传统绘画形式主要是写意和工笔两类，中国画是中国传统绘画的主要形式，将中国传统绘画与釉下五彩瓷绘相结合，将国画形式融合到釉下五彩瓷工艺上，在瓷上体现出中国国画的意境之美。有的是山水灵境，有的是花鸟雅趣，也有精耕细作的工笔图景。这类装饰主要将中国画嫁接于釉下五彩艺术，当然绘制者还需要懂得釉下五彩工艺特质，只有充分了解釉下五彩瓷的工艺才能在上面操作柔韧有余。

2.2 传统勾线分水形式

醴陵釉下五彩传统绘制工艺主要采用釉下五彩勾线、分水技艺，在素烧好的瓷坯上进行纹样设计，通过釉下五彩独特的墨线勾勒、分水填色工艺完成纹样色彩的绘制，经过烧制后色彩效果整体明丽自然，装饰整洁静美。画面水分感强，色彩透亮，瓷质晶莹。这种传统勾线分水方式是自民国时期一直流传并不断演变下来的绘制方式，形成了釉下五彩独特的装饰美感。

2.3 综合装饰方法

釉下五彩还有许多传统工艺，现在几乎没有用了，例如在民国初期我们可以看到的刷花装饰工艺，主要表现题材为花鸟、走兽、山水等，还有20世纪60年代出现的贴花工艺，延续至今，由于其工艺相对较简单，适合用于大规模生产，效率极高，也开创了釉下五彩装饰新局面。现在的釉下五彩艺术包罗万象，融合了多种艺术形式。例如一部分陶瓷艺术家采用泼彩、点彩等方式在瓷坯上进行装饰，也有用到一些特殊材料进行介质的阻隔，画面形成独特的肌理效果，还有一些陶艺爱好者将油画形式融入到釉下五彩中，特别是一些学院派的加入，使釉下五彩呈现出焕然一新的时代。

3 对釉下五彩瓷装饰创新的思考

醴陵釉下五彩艺术本身具有高白、雅致、透亮的特点，其釉面光泽透亮，色彩晶莹缤纷。它通过其独特的工艺呈现出典型的特质。近年来不断发展，釉下五彩装饰也呈现出一些问题，例如，在装饰上出现程式化，在市场上看到的一些产品出现了千篇一律的现象，无论是陶瓷器型还是装饰层面。勾线分水形式固然是传统工艺，已经达到了炉火纯青的地步，但装饰画面的一味重复，形式单一化，造成釉下五彩艺术瓷类别整体缺乏创新。笔者认为可以从以下几个方面去思考实践。

3.1 提升设计思维理念

随着全球化的进程，东西方文化的交融，现代艺术思潮也涌入了釉下五彩瓷的艺术创作。我们在釉下五彩装饰上首先可以了解一些现代设计理念，通过学习融通找到自己感兴趣的点，“拿来主义”不是照搬、照抄，而是取其精华，弃其糟粕，找到适合自己的设计理念，同时要考虑釉下五彩艺术工艺的特征。只有提高了眼界才能更好地提升手上的功夫。如20世纪50年代来自美国的现代陶艺理念，其主张完全抛弃传统工艺和思维，通过适当的陶瓷语言来表达作者的世界观、人身观以及自身情绪的宣泄等，这一理念也慢慢影响到了中国。直到20世纪90年代，在中国一些美院、高校涌现出一些具有新思潮、前卫的陶瓷艺术。这一理念也打破了传统的制瓷思维，让制陶人在思维上有了一次前所未有的解放。

3.2 挖掘新工艺新材料

近年来随着3D打印技术的发展，陶瓷设计越来越便捷，在图纸输入的刹那间，计算机已经计算好打印参数，在短短几分钟内就能通过3D数字打印技术打印出想要的器型。在装饰上可以通过这种技术在陶瓷上看到精细的图案和细节，这样能够使釉下五彩装饰设计迅速出效果，同时不断改进设计，大大提高了设计成品效率。在绘制环节，通过融合多种装饰实践探索，例如将釉下五彩勾线分水工艺与描金工艺结合，凸显出瓷质淡雅丰富的色彩以及描金高贵典雅的气质，二者融合非常经典。又如将釉下五彩与釉上堆雕工艺融合，既有釉下的五彩缤纷，又有釉上的立体堆雕效果，在画面上凸显了另一层次。

中国文人一直追求类玉的精神，这种信仰同样体现在陶瓷的艺术创作中。在新材料上釉下五彩瓷胎的材质越来越趋向高、白、透亮，洁白如玉的材质是一代代制瓷人不断探索实践的结果。在色料的种类上更是应有尽有，一种颜色甚至有了冷暖的偏向发散，通过不断探索新材料，提升新工艺，能让釉下五彩发生质的改变。

3.3 传统工艺的恢复与再创

如今一些传统老工艺已缺失传承，例如刷花工艺、堆彩工艺、釉下墨彩、釉下赭彩等，一些传统工艺面临失传，由于传统工艺的断层，使得现今的制陶人甚至都不知道这些传统工艺，实际上这些传统装饰工艺有其特殊的效果和意义，值得进一步传承和创新，但娃娃辈们似乎只看到了现今主流的勾线分水工艺，以至于一部分制陶人在没有充分了解釉下五彩瓷工艺的前提下，一味地重复着既定的模式。后辈们在血脉源头没有弄清楚的情况下，就开始学习采用新的东西，造成嫁接矛盾。唯有在充分掌握釉下五彩瓷装饰传统工艺的前提下，才能更好地创新和发展新工艺。

综上所述，醴陵釉下五彩瓷装饰工艺传承与创新面临新的挑战与困境，我们可以从以下几个方面进行思考：一是充分了解醴陵釉下五彩瓷发展历史，知晓釉下五彩瓷装饰工艺的种类；二是在教育体系层面融入釉下五彩传统工艺的学习，在中专、高职、大学三个层次分别开设相应的课程，学习相关知识并进行一定实践；三是广纳其他地域文化，例如我们的传统工艺“分水”也是在景德镇青花分水和日本的装饰工艺以及长沙窑釉下彩的工艺实践基础上一步步演变创新过来，通过不断吸收，取其精华，演变试验，陶工们用其超强的毅力和智慧让釉下五彩瓷艺术独树一帜。