沁润时光的漆器

据记载，桂林漆器发源于西汉，是荆楚文化与岭南文化交融的产物，至今已有2200多年历史。在桂林，漆器主要分两类：一类是酒水容器，主要分布在盛产野生漆树的山区，大多是当地居民的生活用具，工艺简单但实用；另一类以文房水盂、笔搁、镇纸等为主，多见于清代及民国，与桂林读书尚文的风气关系紧密。

小巧精雅、妙趣横生、千器不重样的桂林漆器又称天然胎漆器，顾名思义，它是以动植物材料的天然外壳为胎体，经选材、制胎、髤漆、入阴、打磨、揩清等工序后，就鍍上了一层经久不朽的保护膜，逾千年寒暑而不失光彩。接下来，一起来了解漆器的制作过程。

·选材与陈化·

制作桂林漆器，第一步就是挑选合适的原材料。竹根、灵芝、葫芦、盘藤、贝壳等这些拥有奇巧外形的天然物更容易受到漆艺人的青睐。漆艺人常说“老料好用”，是因为若选用不完全稳定形态的材料，急于上漆制作，日后其内部水分蒸发，材料形态会微变，其张力与表面的漆膜张力不一致，会导致漆膜开裂。因此，“海选”回来的原材料至少要放置1年～3年才使用。

·制胎与浸漆·

在形态基本固定的材料中，精选其一，切取合适的部分，用凿子、锉子将其中间掏空，再用粗砂纸将表面磨平整，这一步称为制胎。漆艺人会在保留胎体天然形态的基础上，根据自己的审美对胎体进行加工。制好的胎体要在生漆（是一种天然树脂涂料，是割开漆树树皮，从韧皮内流出的一种白色粘性乳液，经加工而制成的涂料）中浸泡，浸泡时长根据胎体的厚度会有不同，从十几秒到一星期不等。漆液充分渗透到胎体的孔隙中，会使其更为结实。

·阴干·

将胎体从漆液中取出，刮掉其表面多余的漆液，送入阴房中充分阴干。在阴干的过程中，漆液会在胎体表面结成漆膜。当温度适当、水分充足，漆液中的物质就能在漆酶的催化下与空气中的氧气和水分充分反应。

一般来说，表面干是几分钟的事情，但表面干不代表里面干，胎体完全干透的时间仍取决于胎体的厚度。一般的胎体一个星期就能完全干燥，但特殊的胎体，如灵芝胎，阴干的时间甚至可以“年”计。当用指甲弹胎体发出“咔、咔”的声响，就表明阴干完成。

·髹漆·

髹（xiū把漆涂在器物上）漆，就是将漆液反复薄涂于制好的胎体上。底漆分生漆和黑漆两种，用画笔将两种漆液隔层交替髹涂。涂到二三十层后，轮到色漆登场。不同颜色的漆液，经漆艺人精心设计，于器皿上做叠加，叠加的颜色越多，后期打磨时图案就会越丰富。

而无论是底漆还是色漆，每髹一层就要进入阴房干燥两至三天，待完全干透，才能髹另一种漆，如此反复循环。一年半载，时间悄然流逝，叠加了上百层漆液的胎体，表面厚度也不过才增加不到1毫米。

·打磨·

薄薄的漆层暗藏乾坤。经粗、中、细三种不同程度的砂纸打磨，不同漆层的断面显露于表，会呈现出不同的纹理图案。图纹综合了原材的自然纹理与漆艺人的审美设计，成于天然，施以匠心。

·揩清·

打磨完成，漆器的外形已基本确定，但要求严格的漆艺人可不满足于此，他们还将对漆器进行揩清。用清漆（生漆中较好的部分）涂遍于漆器表面，填补那些细微的磨痕，再擦去多余浮漆，入阴干燥。之后再使用20 000目的磨粉进行抛光，漆器制作至此完成。

工艺繁复又如此耗时才获得的漆器，溢彩流光，润泽如玉，光阴难夺其色。通常一个漆艺人不刷够几千只漆器，功夫是练不到家的。慢艺术之所以能惊艳时光，离不开漆艺人在岁月中的积淀。

漆器，尤其是釉光漆器，工艺复杂，制作周期漫长，对原材料的品质要求极高，所使用的天然生漆极易使人过敏，所以愿意从事并能坚持这项工艺的工匠凤毛麟角。桂林漆器工艺传承曾一度中断，直至2006年，桂林漆器传承人王伯杨开始恢复制作漆器，这项工艺才得以传承下来。2018年，桂林漆器制作技艺入选第七批自治区级非物质文化遗产代表性项目名录。被列为非物质文化遗产后，人们渐渐地了解和喜欢桂林漆器，传统工艺和非遗文化的深厚魅力，依然影响和吸引着众多有艺术追求的年轻人。