镜头中的奋斗与坚守——论镜头语言在新春走基层报道中的运用

□王 为

一、让镜头说话服务新闻主题

主题是新闻的灵魂。新春走基层活动的大主题是以微观的视角展现时代的变化，同时以一个个鲜活生动的场景与画面让每一个奋斗者拥有获得感、自豪感，为广大观众呈现一个情真意切、热气腾腾的中国年。大主题非常明确，要传递给观众，就需要让镜头说话。对电视新闻而言，画面对主题的诠释是否到位，决定了新闻作品成功与否。什么样的画面能准确、生动地反映新闻主题，新闻工作者就要捕捉、运用什么样的镜头。

1.镜头直击核心 点明主题

新春走基层的主题要用镜头语言来展现，想展现得更充分，新闻工作者需要在采访现场多动脑筋。在纷繁复杂的新闻现场哪些是与主题密切相关的核心内容，新闻工作者需要拥有一双慧眼，发现、辨别、厘清、选择最能凸显主题的内容进行拍摄。

2017年1月29日央视“新闻直播间”栏目播出了一条新春走基层的新闻——《铁路小夫妻：天涯的重逢》。节目讲述了春运期间，在相同线路但不同车次的春运列车上工作的铁路小夫妻，在往返9233 公里的铁路线上，30 秒钟的隔窗相望。作为一条新春走基层的报道，这对铁路小夫妻舍小家为大家、坚守岗位服务春运是这条新闻的主题。新闻标题明确点出了一个特定的主题：重逢。做好重逢的拍摄和展现，这条新闻就成功了一大半。

两列火车能否按照预想在同一站点停留，中间会不会有别的车遮挡，夫妻俩能不能顺利见到对方？在这仅有的几分钟错车里，镜头第一要拍到两个人同框的画面，第二还要捕捉到两人间情感的表达。新闻现场情况不确定，拍摄要求高，这种时候，拍摄预案和镜头设计就必不可少。

在两列火车上新闻工作者们的共同努力下，重逢的场景被完美记录下来。隔着两扇窗户的夫妻俩终于看见了对方，由于工作期间不能携带手机，两个人只能用眼神交流，相互对望30秒钟后，丈夫听到对讲机的呼叫转身离开车窗，眼里泛起了泪花，对面列车上的妻子止不住地流泪。不用多余的煽情，一连串的镜头记录下来，足以打动电视机前无数的观众。镜头会说话，最真挚的情感就在镜头中。

2.用镜头展现信息丰富主题

在电视新闻中，新春走基层的新闻报道篇幅都不算短，但要在3分钟左右的时长中，讲述基层感人故事，传递正能量，不是一件容易的事。只有提高镜头捕捉能力，善于利用重要的画面，使每一个镜头都言之有物，信息量满满，电视观众才能领会到新闻要表达的主题，收获到满满的感动。

2023年1月14日，“新闻联播”栏目一条题为《老周的浪漫出租车》的新春走基层新闻，在镜头运用上就非常别致。新闻全长约5分钟，讲述了一位山东济南的出租车司机用纸条写下心情贴在车顶，引发乘客们效仿的故事。在出租车这样小小的移动空间里，能拍摄的画面实在有限，但这条新闻将小小的出租车拍出了浪漫的感觉。镜头中，车顶上，五颜六色的小纸条随着车窗外吹来的风轻轻摆动，仿佛有了生命一般在替写下它们的人相互倾诉。镜头推近，小纸条上的留言清晰可见，有“祝我的学生们高考成功”“愿我的病人治疗顺利”这样对别人的祝福，也有“开心快乐，永远18岁”“星光不负赶路人”这样对自己的期许。

想要在狭小的空间中做好镜头的闪转腾挪，就得在景别变化、画面组接上下功夫，避免简单化。《老周的浪漫出租车》在做好出租车内拍摄的同时，以“星光不负赶路人”这张小纸条为线索，寻找到一位创业者，跳出出租车的狭小空间，将场景转换到厂房中，不仅丰富了场景，还拓展了新闻主题。

3.用镜头突出新闻主体紧扣主题

新闻主体是新闻反映的主要对象，突出好主体，主题就会更加明确。要想用镜头突出主体，首先在拍摄时要紧紧围绕主题选择主体，确定好主体后，所有画面的拍摄都要展现主体。如果镜头顾左右而言他，主体不突出，就不能很好地体现新闻主题。选择开门见山的拍摄手法，把最突出新闻主体、最吸引观众、最紧扣主题的画面全部拍摄下来，集中展现在观众面前，一定能给观众留下深刻的印象。

2023 年1 月15 日，央视“晚间新闻”栏目播出了一条题为《山城小妹送外卖：车轮飞驰青春飞扬》的新春走基层新闻。新闻讲述了重庆一位送外卖的姑娘，骑着电动车穿梭在山城的大街小巷，感受到被人需要、实现了自我价值、找寻到爱情的故事。山城小妹是这条新闻当仁不让的主体人物。新闻工作者要不遗余力地围绕山城小妹组织拍摄。在拍摄景别上，能够突出人物表情的特写、近景都给了山城小妹。在画面构图上，把山城小妹放在画面的视觉中心上，让山城小妹成为视觉焦点。在选择场景上，拍摄的所有场景都是山城小妹的工作生活场景，做到了非必要不选择。通过对新闻主体的突出拍摄，山城小妹积极乐观的人物性格立住了，传递给观众的是爱岗敬业的正能量，新闻主题水到渠成地凸显了出来。

4.用镜头反映真实烘托主题

真实性是新闻的生命，事实是新闻的本源。新春走基层的报道对画面真实性的要求很高。为了确保呈现在电视观众面前的画面真实可靠，新闻工作者在拍摄时要用镜头去伪存真。在新闻现场拍摄到真实的情况，并且将画面按照事件发生的顺序和逻辑编辑起来，观众才能与新闻人物产生共情，体会新春走基层的奋斗与坚守的主题。

2023 年1 月20 日，“东方时空”栏目播发新春走基层报道——《记者亲历15级大风下的道路救援》。新闻讲述了新疆吐鲁番市托克逊县公安局交警大队小草湖中队的交警在15 级大风天里在高速公路处理事故、疏导被困人员的故事。在15级大风里扛着摄像机拍摄出符合播出标准的画面，对新闻工作者就是一个考验。艰苦扎实的采访作风必不可少。被风刮侧翻的货车、受惊哭泣的孩子、被石子砸坏的警车玻璃……这些真实的画面，新闻工作者无一遗漏，全都“囊入怀中”，最终呈现给电视观众。这场大风持续了3天，小草湖中队共接警150 多起，救助群众200 多人。返回中队的路上，大家坐在车里，心情放松下来，大家的口袋也装满了托克逊的特产——砂石。镜头中，砂石从攥紧的拳头里流出，交警的脸上露出微笑，电视观众在大风中一直揪着的心也总算跟着镜头舒展开来。就在这个突然舒展的镜头里，之前渲染的紧张情绪戛然而止，使观众有身临其境的感觉，在情境中体验到最真实的工作状态，体会到特殊天气环境下交警工作的艰辛，新闻主题得到了更好的烘托与渲染。

二、让镜头说话展现完整时空

如果说镜头是电视语言的基本元素，那么蒙太奇、长镜头是电视语言的基本语法。在央视新春走基层的报道中，新闻工作者熟练运用这两种技法，透过镜头见证新作为、感受新气象、汇聚新力量、展现新魅力。

1.用蒙太奇推进事件发展

电视新闻由一个又一个画面组接而成，新闻工作者在拍摄时就要按照叙事蒙太奇的剪辑要求进行拍摄。为了描述完整的新闻事件，新闻工作者必须拍摄不同景别、不同角度的连贯性镜头。根据场景的不同、人物动作的不同、事情发展阶段的不同等，来选择镜头的长短、大小、角度。往往拍摄的时候心中有数，后期组接的时候就会事半功倍。通过几个镜头的简单组接，清晰交待事件的基本要素，完成对事件发展的叙述。

《山城小妹送外卖：车轮飞驰青春飞扬》中，山城小妹的工作镜头就拍摄、组接得非常流畅。先来一个全景，长长的台阶、小小的身影；再来一个特写，小妹用手机与客户沟通；接着是一个中景，小妹在人群中穿梭；然后再来一个特写，小妹匆匆的脚步；接着又是一个近景，小妹从商家手中接到打包好的外卖；再接一个中景，小妹骑上电动车；最后是一个全景，小妹在弯曲的山城小路上骑行。这段画面通过镜头的叙事蒙太奇手法干净利落又不失完整地描述了山城小妹送外卖的过程，同时也表现出一种快速的工作节奏，让观众感受到山城小妹的工作高强度、很辛苦。通过拍摄镜头的选取、画面的组接，叙事蒙太奇对新闻现场的呈现进行了有目的的取舍，保留和突出最本质的部分，山城小妹的人物形象也更加丰满。

2.用长镜头表现心理动态

长镜头不单是镜头的时长长，更重要的是镜头的运动具有连贯性，具有记录、描述、反映时空真实的功能。正因为拥有以上这些特点，长镜头在拍摄人物时，能够起到传达情感、表现情绪变化、揭示内心世界作用。在时长受限的电视新闻中，拍好、用好长镜头，是对新闻工作者扎实的基本功和现场驾驭能力的考验。其一，长镜头的拍摄过程不是简单的不关机，而是有目的地记录过程中的细节。长镜头的无剪辑不是没有选择的拍摄，而是有选择地运用摄像机尽可能展示更多的有用信息。在拍摄中，长镜头蕴含着剪辑的逻辑。其二，长镜头的节奏比较慢，电视机前的观众就有了独立思考的空间，可以慢慢地跟随这个镜头，体会镜头中新闻人物的情感。朴实无华的长镜头表现的是相对完整的人物活动，有助于观众完成情绪的酝酿和情感的释放。

在新闻《铁路小夫妻：天涯的重逢》中，两列火车相遇，小夫妻短暂相逢，短短30 秒的隔窗相望，将新闻片的情绪推向高潮。这时，一个长镜头适时出现。丈夫的对讲机响起，同事告诉他有旅客发生不适需要处理。镜头中丈夫一个转身消失在窗口，转身的同时，抹了一把脸上的眼泪，向发生紧急情况的车厢走去。镜头在他身后跟随，拍摄他在狭窄的车厢过道上前行。长镜头中，人物的动作、情绪非常直观地表现出来，激发了观众情绪，升华了新闻主题。

三、让镜头说话体现审美

新闻画面不仅有叙事功能，还能给观众以美的享受。在新春走基层的报道中，劳动者们奋斗与坚守的故事用赏心悦目的画面展现出来，更好地传达了新闻主题。

1.用细节增强审美感受

加大镜头的细节呈现是增强电视新闻视觉审美的必要路径。新闻工作者通过对细节的捕捉，大大提升画面的视觉冲击力和艺术感染力。精彩的细节往往不是显而易见的，需要新闻工作者用心用情去感受和选取。同样的新闻现场，不同人拍出的画面可能大相径庭。影响摄像的因素包括文化底蕴、人文关怀、敬业程度等。一位出色的新闻工作者不仅会注意画面的稳定性、曝光度等技术指标，更重要的是带着一双“新闻眼”来到现场，一边观察、思考，一边选取有价值的细节，一边进行拍摄。

在《记者亲历15 级大风下的道路救援》的报道中，央视记者现场出镜说：“现在这个风力依旧很大，整个人都站不稳。在这种情况下，说话几乎张不开嘴。”此时镜头对准了出镜时不得不扶着高速公路护栏缓慢蹲下的记者。画面中，记者的围巾在狂风中凌乱，马尾辫被吹得竖直朝天。昏暗的光线下，狂风中的交警一边指挥车辆，一边扶住警帽，远处两位交警缩着脖子互相搀扶前行。特写镜头给了车灯打出的光束，观众在光束中能看到风卷狂沙。新闻工作者在大风中艰难地举着摄像机，就算如此艰难，细节却一点都没落下。这些充满张力的精彩细节，将画面变得生动，将细微变得有分量，将新闻变得更加真实。看似简单的一组画面，平实地注入了新闻工作者的心血和情感，突出了新闻人物工作的坚守，彰显了媒体的力量。

2.用构图体现美学价值

与新闻摄影定格精彩瞬间不同，新闻摄像是在活动的影像中讲求美的构图，表现新闻主体，表达新闻主题。在画面中把新闻主体放在恰当的位置，让观众感受视觉上的舒适，感觉新闻画面里蕴含着美，自然就突出了主体。在突出主体的同时，还要处理好环境背景，利用背景烘托表达新闻主题。在新闻摄影中用好对比构图法常常会取得意想不到的效果。比如，明暗对比引人深思，大小对比突出主体，远近对比隐藏深意，动静对比体现趋势，位置对比埋下伏笔，方向对比发散思维，质感对比展现情感。经过深思熟虑的构图将新闻现场的光、影和色调进行合理安排，起到突出新闻主题的效果。

新春走基层新闻《老周的浪漫出租车》的镜头构图就非常值得回味。当解说词说：“两年来，一张张纸条被贴上了车顶，学生、老师、父母、孩子、相爱的人、等爱的人，素不相识的人们像在隔空对话，他们鼓励自己，也抚慰彼此。”画面先是三个出租车内的全景，三位乘客把自己的纸条贴上车顶；然后是不同身份的人写的有辨识度内容纸条的特写；接着是夜晚的出租车里，老周坐在后排的座椅上，凝视着车顶的纸条，柔和的灯光照亮了车顶的纸条，也映得恰好位于画面黄金分割线上的老周的脸熠熠生辉；最后一个镜头，老周的手抚摸在一张张纸条上，与“抚慰彼此”这句解说词正好对应。一连串流畅的画面，使人产生了美感。

四、结语

通过央视新春走基层的报道我们发现，新春走基层主题采访作为实践“四力”要求的一次集中行动，在贴近中反映群众心声，从细微处讲好奋斗故事，其中的好镜头数不胜数。我们在日常报道中，要学习央视新春走基层的报道，更生动地展现祖国欣欣向荣、百姓安居乐业的美好景象。■