关于4K/8K超高清在纪录片创作中的应用与思考

刘伟奇

（作者单位：湘潭市广播电视台）

4K的分辨率是1 080 P的4倍，8K的分辨率是1 080 P的16倍，如此高的分辨率，使得4K/8K超高清视频的每一个细节都纤毫毕现，给受众带来极佳的“沉浸式”观看体验。4K/8K纪录片在拍摄、编辑、调色、数据管理与存储等环节都有不小的难度，对设备和人才要求非常高。近几年，笔者主创了几部荣获国家级、省级奖励的4K/8K超高清纪录片作品，如《换了人间——毛泽东的家书故事》《星火燎原——毛泽东去安源》《永远的缅怀》等。如何全流程科学应用4K/8K超高清制作手段，如何利用4K/8K超高清在纪录片创作上寻求突破，尤其是在拍摄、编辑、调色、数据管理与存储等全流程上进行创新，值得广大纪录片创作者深度思考。笔者从近年积累的4K/8K纪录片创作实践经验出发，加以思考，浅以论之。

1 4K/8K拍摄：影像与美学的建构

4K/8K超高清视频主要是在分辨率、色彩位深、帧速率、色域、动态范围等五方面有明显提升。从器材选用到素材录制，从构图运镜到流程再造，4K/8K纪录片的拍摄比传统视频的拍摄要复杂得多。标准规范的4K/8K拍摄流程可以极大提高工作效率，提升影像质量。纪录片创作者在追求极致影像质量的同时，也需探索4K/8K超高清纪录片创作的新方法与新思路。

1.1 优化拍摄思路

首先是拍摄设备的选择。纪录片的拍摄周期往往比较长，纪实性要求高，有时需要随时随地抓拍、抢拍，因此4K/8K纪录片拍摄设备的主要要求为轻量化、高性能、高稳定性。纪录片拍摄的未知性与不可控性要求摄影师和机器达到人机合一的状态。4K/8K画面信息承载量极大，应尽量采用电影级摄影机拍摄，以保证精准记录声画的质量与精度。不同品牌的摄影机具有不同的色彩风格、细节还原、质感特性等，多机位拍摄时，同一个项目应采用同一品牌、档次的摄影机，不然会给后期带来很大麻烦，并且成片效果不好。

其次是记录格式的选择。根据自己的制作系统选择封装格式，如Mac苹果系统对MOV格式支持更好，Windows系统对MP4格式支持更好，但不管是什么格式，都要选择高质量编码素材。帧内压缩比帧间压缩更便于后期编辑，流畅度更高。因为4K/8K的画幅成倍增加，为使成片画质更流畅，帧速率应采用50 fps以上。压缩码率和画面质量成正比，码率越高，文件体积越大，码率的设置可以根据项目预算、存储、工期、质量等因素综合考量。

再次是拍摄手法的创新。4K/8K前期拍摄要求更加精细化，对聚焦、光线、录音、色彩、布景等细节要求更高。拍摄手法除采用常规拍摄外，更多采用大范围延时摄影、高质量航拍、升格降格等拍摄技巧。通过匠心的构图、雅致的色彩、流畅的运镜，让纪录片的质感更加细腻[1]。同时，4K/8K纪录片运镜速度宜缓慢，不然在大屏播放容易产生眩晕感，给观众带来不佳的观感。在复杂的场景里，摄像机自带的取景器显示精准度不够，应尽量外接7寸以上的专业监视器监看，查看对焦、曝光等更准确。所以，在4K/8K纪录片项目中，应尽量安排摄影助理辅助工作，基础性技术工作可由摄助完成，导演、摄影师专注于影像与美学的建构。

1.2 优先灰度模式

为了实现呈现完美的4K/8K画质，建议优先采用灰度模式拍摄。笔者近年主创的几部大型纪录片项目都是采用Slog3伽马曲线为主，因为可以获得更好的宽容度，记录更多的动态范围细节，但是用灰度模式拍摄对摄影师综合能力要求较高。

4K/8K拍摄尤其要注意曝光和对焦，如使用索尼的机器拍摄Slog灰度模式时，曝光不足会产生很多噪点，所以应尽量向右曝光但又不能过曝，这样才能记录更多的画面细节，在后期调色软件达芬奇（DaVinci Resolve）中最大限度还原画面的细节。一些画面中的高光部分，在监看时可能已经过曝，可以通过调色软件达芬奇修正，但是这个优势的前提条件是采用log灰度模式拍摄，所以建议尽量采用带log灰度曲线的摄影机拍摄。

4K/8K拍摄，摄像师除了通过直方图等监测曝光，还要学会利用示波器监测画面细节，管控技术质量。比如采用索尼的机器拍摄，为了得到真实自然的肤色还原，S-Cinetone可以作为色彩矩阵的设置与Slog3搭配使用，即选择“Slog3伽马+Sgamut3色域+SCinetone”色彩矩阵。Slog3伽马曲线如图1所示。

图1 Slog3伽马曲线与其他log曲线的对比

1.3 优选升格拍摄

纪录片的镜头以纪实性为主，但也需要大量升格、降格等镜头来叙述和抒情。一是升格镜头可以放大需要强调的细节元素，向受众强调某种情感，从而强化纪录片的纪实性。二是升格镜头可以把控纪录片节奏，提升画面美感，给受众带来震撼的视听享受，从而提升纪录片的艺术性。三是升格镜头可以渲染特定气氛，突出视觉注意力，彰显主题，从而升华纪录片的思想性[2]。

笔者的项目组一般安排一至二位摄影老师专门拍摄升格、降格、延时摄影等艺术化镜头，如通过“稳定器+摄影机”拍摄运动写意镜头，记录成4K或者8K。笔者主创的超高清纪录片《星火燎原——毛泽东去安源》，运用稳定器拍摄了大量的工人雕像、矿井入口、矿车、运煤轨道等场景，记录成每秒120帧，后期放慢，还可以获得十分流畅的效果，缓慢流动的镜头运动极富感染力，生动还原了当时的真实状况，很有说服力。

升格、降格镜头在写意方面具有很大优势，但4K/8K超高清纪录片以追求真实性为本，所以在纪录片中不能滥用升格、降格镜头，要做到优中选优，讲究恰到好处，过犹不及。

2 4K/8K数据管理：安全与科学的交叉

纪录片一般体量较大，其中非常重要又容易被忽略的就是数据的科学管理。数据的安全、科学管理至关重要，大型4K/8K超高清纪录片都需要配置专门的数据处理员。

2.1 重视DIT工作

数字影像工程师（Digital Imaging Technician,DIT）主要负责数据整理与备份，协助导演监看曝光、色彩，质量控制，导入颜色查找表（Look-Up-Table），生成阶段性样片等。数字影像工程师是一个非常重要的岗位，从前期到后期都要参与，联系摄影、灯光、剪辑、调色、音频等岗位老师，确保数据的绝对安全与准确。随着数字化制作时代的到来，数字影像工程师应运而生，他们是具备前后期数字化制作知识的综合性专业人才。经验丰富的数字影像工程师会有一套顺畅的工作流程，为高效创作4K/8K超高清纪录片提供保障。

笔者主创的22集系列超高清纪录片《永远的缅怀》前后期总数据量达到了惊人的286 T，如此巨大的数据量，如果没有专门的数字影像工程师来管理，肯定会出问题，造成工作混乱。因此早在策划阶段，导演组就精心选择了两位专业扎实、经验丰富、做事细致、对前后期都熟悉的数字影像工程师，让其全程做好数据管理工作，包括现场监视质量、设置摄影机参数、现场调色、现场剪辑、拷卡备份、分类存档素材、转码、合板、标注特殊镜头和元数据（metadata）、写工作日志等。

2.2 数据整理与备份

纪录片制作早已进入数字化流程，在“5G+4K/8K+AI”模式下，数据的储存介质主要是硬盘，数据存储的风险性极大。安全科学地保护数据尤其重要，数据丢失或损坏将会是致命的失误。笔者经过多个大型4K/8K超高清项目的实践，认为其中最有效的方法就是数据备份，采用双备份甚至多备份。如果是十分重要的项目，无法重拍弥补，可以考虑异地备份，这样才能让数据做到安全有保障。同时，做好素材检查、素材转码、素材传递分发等工作，做到无缝衔接前后期各部门，提高制作效率，做好制作保障，而担当这项重要工作任务的就是数字影像工程师。

对数据的安全化处理要形成标准化工作流程，只有顺畅、高效的标准化工作流程，才能把风险降到最低。纪录片创作者应利用5G网络的优势，形成线上、线下双线数据通道，实现相关部门人员与数据中枢的流畅连接，实现在任何地方、任何环境下都可以共享数据、交换数据。

3 4K/8K编辑：叙事与抒情的解析

4K的分辨率为3 840×2 160，相当于高清分辨率的4倍，8K的分辨率为7 680×4 320，相当于高清分辨率的16倍，分辨率大小示意如图2所示。帧速率为50 fps，色域由8 bit的BT.709标准变为10 bit的BT.2020，动态范围从标准动态范围变为高动态范围。根据4K/8K超高清影像的这些特点，笔者和团队经过大量编辑试验，形成了一套顺畅、高效的工作流程，实现了叙事与抒情、内容和形式的统一。

图2 分辨率大小示意图

3.1 后期前置

纪录片的创作是一个前后期密切配合的过程，不是孤立分开的阶段，后期前置，后期提前参与到前期，可以规避风险并解决很多问题。在纪录片创作早期，后期编辑老师就融入前期拍摄中，充分理解前期拍摄者的创作意图，优化工作流程。在创作超高清纪录片《换了人间——毛泽东的家书故事》的时候，从最开始的策划阶段，项目组就请后期老师参与设计、构思，后期老师从后期制作可执行性的角度参与方案的修正。文稿写作阶段，后期老师也给予了一些合情合理的建议和意见。拍摄阶段，后期老师也是全程参与指导拍摄，可以说是把剪辑思维深度融入拍摄中。可以这么说，后期前置能解决很多细节问题，能最大限度降低失误发生的概率。

3.2 代理剪辑

相比较高清素材，4K/8K素材的数据量成几何级数增加，对编辑系统硬件和软件要求极高。目前，常用的专业后期编辑软件有Premiere、Final Cut Pro、Edius、Vegas、Avid Media Composer、达芬奇等，根据制作流程的优化，笔者推荐Premiere和达芬奇软件。

在拍摄阶段，为了保证成片的效果，录制的原始素材一般都是4K/8K，4∶2∶2，10-bit，50 fps以上，文件数据量庞大。后期阶段，不同编码格式混编，对软硬件和存储系统的I/O带宽产生巨大压力。在多层编辑、长时间线、大量素材的情况下，编辑卡顿在所难免，代理剪辑是解决问题的好方法。代理文件既可以在后期制作的时候生成，又可以在拍摄4K/8K影像时就同时记录一份代理文件，利用摄影机记录代理文件对制作效率的提升十分明显。

3.3 叙事与抒情

相比较高清纪录片，4K/8K纪录片的叙事和抒情没有本质的区别，高清时代纪录片的技巧和手法，同样可以用于4K/8K纪录片的制作当中。但是超高清晰度视频带来的图像画质更加清晰、细腻，音质更加逼真、纯净，色彩更加真实、自然，在细节展现、质感还原等方面更有优势，更能给受众带来身临其境的震撼体验，所以纪录片创作者应主动拥抱4K/8K纪录片，在纪录片创作上有新的突破[3]。

笔者综合多部4K/8K纪录片的创作实践案例，认为4K/8K在纪录片的叙事与抒情方面有一些明显的优势：一是可以展现更多的细节故事，视频信息量更丰富，更利于故事的深入细致讲述，更能通过画面、声音、色彩等元素讲好中国故事；二是可以通过超采等技术手段，实现在编辑阶段的二次构图，修正前期拍摄时的不足，使得画面叙事表意更精准；三是在景深控制、色彩层次控制、弱光噪点控制等方面更优秀，实现更接近电影级的质感。

4 4K/8K调色：艺术与技术的融合

纪录片的色彩设计是影响内容表现十分重要的因素，因此纪录片的调色至关重要。好的调色是技术与艺术的完美融合，合适的色调可以提升纪录片的整体品质。

4.1 色彩与风格设计

4K/8K纪录片中的色彩与风格设计主要指的是色彩的还原与风格的统一、校色与调色的过程。首先是确定好调色思路，这是需要在策划阶段就考虑周全的，后期前置就能确保色彩设计不走偏。前后期关于色彩的设置都要根据色彩设计来指导。很多人在前期拍摄中就喜欢设置色彩倾向，录制出来的素材就带有“色彩情绪”了，笔者是十分不赞成这种做法的，因为在实际中往往容易出问题。建议录制中性标准色彩，后期再根据色彩设计、前后场景的色彩匹配等进行校色与调色，其中调色又可以进行一级调色与二级调色。这样做的好处就是能最大限度保留细节层次，在后期阶段具有更大的创作可调性。

如有条件，可在拍摄现场调色，实时监测曝光、颜色、聚焦、快门角度、波形等，现场对画面质量进行把控。笔者参与主创的超高清纪录片《永远的缅怀》集数多、总时长长，如果把调色的压力全部放到后期，会出现很多意想不到的问题。针对这种实际情况，项目组在采访拍摄阶段就直接进行现场调色，有问题在现场就解决，后期处理起来就十分轻松，极大地提高了出片效率。

基本上主流的编辑软件都有不错的调色功能，但是调色功能性、全面性比不上专业调色软件，目前建议采用调色功能强大的达芬奇软件进行调色。也可以利用编辑软件输出可扩展标识语言（EXtensible Markup Language, XML）或编辑决策列表（Editorial Determination List, EDL）等文件，然后导入达芬奇软件进行调色，利用XML或EDL等文件对之前故事线的结构记录，保持原有的剪辑序列，但在达芬奇调色软件中的故事线就被替换成了原始的4K/8K素材，这之后就可以针对原始的4K/8K素材开展一级调色和二级调色等工作。达芬奇软件调色工作界面如图3所示。

图3 达芬奇软件调色工作界面

4.2 用色彩讲述故事

当纪录片讲述故事时，色彩倾向能影响到受众的心理感受，观众能感知到色彩带来的情感表达。用色彩讲故事主要包括用色彩抒情和用色彩塑造形象两个方面。黑白灰、五颜六色中的每一种都会让观众产生复杂的情感联想，既有客观的色彩规律，又有主观的情感刺激。因此，学会运用色相、明暗度、饱和度的不同组合来精准表达纪录片情感，从而讲述完整的故事，是纪录片创作者需要掌握的法宝[4]。

在对《换了人间——毛泽东的家书故事》进行调色时，项目组充分利用了用色彩讲述故事这一手法。比如在讲述毛主席痛失爱子毛岸英和痛失爱人杨开慧的篇章，调色师把画面色彩调成偏向深褐色，降低饱和度，形成了低沉暗淡的风格，表达了毛主席悲伤痛苦的情绪。在讲述毛泽东毛岸英父子在分别多年以后重逢、毛泽东和儿女们开心交谈的篇章，调色师把画面色彩调成偏向暖色调，调高饱和度，形成了明快鲜艳的风格，展现了毛主席高兴愉悦的心情。在讲述人民解放军百万大军横渡长江等篇章时，调色师把画面色彩调成偏向对比度强烈，形成了浓墨重彩的厚重感，体现了毛主席豪情壮志的气魄。

4.3 用风格影响情绪

在融媒体时代，4K/8K超高清纪录片的形式、表现越来越多元化，用风格影响受众情绪在纪录片中变得越来越重要，影响风格的因素有很多，这里主要讲述画面与色彩风格对纪录片的影响。调色风格能塑造人物形象，使毫无章法的原始色彩立体真实，同时能起到强调关键重点细节，突出情感表现的作用[5]。

在处理《星火燎原——毛泽东去安源》的色彩风格时，导演组与后期组经过详细沟通、充分论证后才确定下来。因为这是一部反映党史的重大题材作品，要求非常严谨，在整体色彩处理上采用了对比度稍强的暖色调。具体讲到历史细节的场景时，又把画面处理成深灰的高级基调，汇成了凝聚人心、坚定不移跟党走的情感风格，体现了磅礴力量。

5 结语

从国内纪录片创作的整体现状来看，4K/8K超高清纪录片受到成本高、技术要求高、流程复杂等因素制约，在纪录片中的应用还处于探索阶段，还需要走比较长的路。4K/8K超高清在纪录片创作中的应用，颠覆了传统的创作模式，4K/8K超高清的应用能使影视技术与艺术融合效果实现最优化。4K/8K超高清能把纪录片创制质量推向新的高度，“5G+4K/8K+AI”的应用有助于广大创作者创制出更多高质量的纪录片精品力作，对纪录片的发展产生积极而深远的影响，期待更多的同仁一起深入探索4K/8K超高清在纪录片创作中的应用。