冲和无碍：杨维祯跋张渥《竹西草堂图》

□孙文韬

元代绘画与宋代相比，有着极大的改变。创作主体逐渐以绘画语言的丰富性，改变着画面欣赏的重心。宋代绘画如同步武齐整的士兵，按照统一的节奏建构画面；元代绘画则给人一种散淡不经意之感。元代绘画题跋中，最熠熠生辉的莫过于杨维祯。杨维祯（1296-1370），字廉夫，号铁崖，别号东维子、抱遗老人、铁笛道人等，为诸暨枫桥人（今浙江绍兴）。

张渥（？-1356前）的《竹西草堂图》影响深远，画面将竹西草堂的清幽脱俗展现得淋漓尽致。杨维祯跋文主要内容是假托二三子争辩，引出“竹西”之号的历史渊源，抒发其对隐逸之士的推崇。书法内蕴灵秀，隽逸潇洒，与其晚年豪迈不羁、大开大阖的风格大相异趣。杨维祯书法取法高古，源于汉晋，风格刚劲，成就很高，特别是对索靖的章草极有领悟，将章草、隶书、行书笔意熔于一炉并加以发挥。他的作品，粗看东倒西歪、杂乱无章，实则骨力雄健、汪洋恣肆。如果说把赵孟比作优美的代表，那他则是壮美的典范。书法的抒情性在他这里得到充分张扬，这从其作品《城南唱和诗册》《真镜庵募缘疏卷》中可以看出。

杨维祯在诗、文、戏曲方面均有建树，学问与才情兼备。诗文清秀隽逸，别具一格，历代多有研究者祖述其意，绵延不绝。因其诗风高迈，名擅一时，号“铁崖体”。他唾弃因循守旧，所创《西湖竹枝词》通俗清新，和者众多，著述等身，传世有《春秋合题著说》《史义拾遗》《复古诗集》《丽则遗音》《东维子集》《铁崖古乐府》等近二十种。

此卷题跋，是其早年风格，尚有学习王羲之墨迹的踪影。“《竹西志》有骚一章，章十二句。客有二三子，持《竹西杨公子卷》来见铁崖道人者。”诉说缘起，情节需要人物表达。“一辩曰：大夏之西，有谷之竹，断两节而吹之，协夫凤皇，此吾公子之所以取号也。一辩曰：首之西，孤竹之二子居焉，清风可以师表百世，此吾公子之所以取号也。一辩曰：江都之竟，有竹西之歌吹，骚人醉客之所歌咏，此吾公子之所以取号也。”引经据典阐述竹的深刻意蕴。

杨维祯题跋

《竹西草堂图》元·张渥 纸本 27.4cm×81.2cm 辽宁省博物馆藏