顾樵山水人物册页及其装裱工艺赏析

张蜓 邵永梅

摘 要：陕西历史博物馆藏有明末清初高士顾樵《山水人物》册页一本，绘制了林逋养鹤、倪迂洗桐、渭滨垂钓、鸥鸟忘机等内容，尺幅虽小，却精致耐看，生动有趣，展现出画家高超的技艺和雅致喜好。这本册页为蝴蝶装册页，主页多由一色镶料装饰。从画芯上部修补、全色等情况推测，这些书画经过装裱高手精心修复过，其选材、用料、配色以及方裁、挖投、套边、囊套等工艺精细而又趋于完美，给我们留下珍贵的书画册页装裱修复技艺借鉴实物。

关键词：顾樵 山水人物册页 书画装裱

陕西历史博物馆藏顾樵《山水人物》册页，绢本设色，共十二开，前后各两开空白页，内部八开，挖嵌绢本山水人物画芯，共计8 幅，册页重1176.7 克（含囊套）。册页横23 厘米，纵32 厘米，厚约2.4 厘米；画芯单幅横18厘米左右，纵23.5 厘米左右。绘画内容分别为林逋养鹤、倪迂洗桐、渭滨垂钓、鸥鸟忘机、太平图、子猷爱竹、陶景恋松、南阳甘谷。明末清初高士顾樵被誉为诗书画三绝，尤善山水画作，其山水人物画尺幅虽小，却是精致耐看，生动有趣，展现出画家的高超技艺和雅致喜好。

此套册页作品在“太平图”画芯题款上有“甲寅夏仿古八名家”字样。作者出生于明神宗万历四十二年（1614，甲寅年），1 如题款无误，那么这幅画应当是作于清康熙十三年（1674，甲寅年）夏季，推测其他几幅大约也是这一时期所绘。

册页有囊套保护，整体保存状况较好，基本完整，仅存在囊套积尘、标签脱落、内页脱粘等小问题，其中一幅画芯上有红色污渍。该册页为陕西历史博物馆旧藏书画文物，新馆建成后文物随迁，一直收藏于陕西历史博物馆书画库房，未曾对外展示，也未被研究。在对馆藏书画文物进行健康评测过程中发现顾樵《山水人物》册页存在标签脱落、内页脱粘等问题，对其进行了局部修复，修复过程中发现其画工精细、内容有趣、装帧精致，值得研究和借鉴，遂对绘画内容及装裱工艺进行探究。

一、顾樵及其《山水人物》册

顾樵（1614 ～？），明末清初江南吴江（ 今江苏苏州）人，字樵水，一作樵木，少居若耶，自号若耶居士，一号若邪溪民，2 有诗名，善画山水，兼擅书法，有诗书画三绝之誉。顾樵山水画师法沈周，3 入能品。与族人茂伦（顾有孝）、同里徐松之（徐崧）并称“高人”。《4 乾隆吴江县志》卷三十三《人物志· 隐逸》载其“状貌清癯，志尚冲素。

诗隽永，有钱、刘风味，画入能品。常橐笔游山水，繪图咏之，乐而忘返。年八十余卒”。5 清代著名文学家、浙西词派创始人朱彝尊有一首集杜甫诗句联缀而成的题画诗，诗题为“吴江顾处士樵扁舟过访，留所画山水图并新诗见赠，集杜句酬之”，曾以杜甫所作的“酒后常称老画师”（《送郑十八虔贬台州司户伤其临老陷贼之故阙为面别情见于诗》），“画师不是无心学”（《姜楚公画角鹰歌》），“乃知变化不可穷”（《杜鹃行》，一作司空曙诗），“意匠惨淡经营中”（《丹青引赠曹将军霸》），“尤工远势古莫比”（《戏题王宰画山水图歌》）这些诗句对顾樵赠予他的山水图表达赞美之意。6 关于顾樵的文献记载、传世作品相对较少，其诗书画三绝之誉之所以能流传下来，即是凭藉其作品水平。

顾樵《山水人物》册页封面题签上墨书题字“顾樵水先生画册”，落款“己丑六月”“容厂题签”，钤印两方：“景”（朱文）、“琦”（朱文）。册页内嵌八幅山水人物绘画作品。

画作一（图1）描绘静谧山水间，一叶扁舟上，童子船头驾舟，一只丹顶鹤单脚立于船尾，老者悠闲地趴于船篷外甲板上思绪神游，不远处可见青松、楼阁。画面右上角题词：“林逋泛舟西湖诸寺。有客至逋所，童子开笼放鹤，逋知，棹舟而归。盖以鹤飞为客至之验。”落款“樵”，钤印一方：“樵水”（白文）。这幅图绘制的是古代“林逋养鹤”的故事。“林逋养鹤”出自沈括《梦溪笔谈》，是讲林逋在隐居时曾饲养仙鹤，如有客至，就会有童子把鹤放出去，林逋看到鹤，必定会划小船回来。林逋“梅妻鹤子”的故事为众人所知，林逋在孤山种梅养鹤，以梅花的高洁与白鹤的清逸，象征其自由自主的生存方式与人格独立，追求雅致高洁的隐士生活。7 画作虚实相应，墨隐丹青，繁简对比，突出主题。

画作二（图2）描绘山间庭院里，太湖石旁，三棵梧桐矗立，童子手持抹布，听从旁边老者指挥，正欲擦拭树干，屋内窗明几净，整齐地摆放着一摞书籍，远处可见隐隐青山。画面左上角题词“倪云林清秘阁前种梧石，日令人洗拭”，落款“樵”，钤印两方：“顾”（朱文）、“樵”（朱文）。这幅图绘制的是“倪迂洗桐”的故事。传说元代画家倪瓒清高孤傲，洁身自好，不问政治，不愿管理生产，自称“懒瓒”，亦号“倪迂”。他还有洁癖，文房四宝有佣人专门负责擦洗。就连院里的梧桐树，也要命人每日早晚挑水，揩洗干净。古人认为梧桐不是凡木，是神鸟栖息之处。倪瓒的画作也的确有着清新雅净的境界，在明清以来的艺术家中，堪称典范，8 后人绘制此题材也是对尚清理想的内在追求。画作皴擦点染，疏朗有序，设色浅淡，古意盎然。

画作三（图3）描绘山水河畔芦苇，老树初萌新芽，一老者手持鱼竿，正欲垂钓，远处青山黄塬清晰可见。画面右上角题词“渭滨垂钓”，落款“樵”，钤印一方：“顾樵之印”（朱文）。这幅图描绘的是姜太公“渭滨垂钓”，以待周文王邀请其入朝辅政的故事。六朝以来，中国绘画史上出现了相当数量的“渔隐图”“垂钓图”，来表现文人士大夫的多重精神意象以及对隐居高士的崇尚之意。画作浓淡适宜，赋彩脱俗，布局有致，野逸安宁。

画作四（图4）描绘远山芦苇荡里，岸边红叶树旁，一叶扁舟停泊水面，老者端坐船尾，凝视着一群水中嬉戏的鸥鹭，享受当下的清幽时光。画面右上角题词“野翁忘机，鸥鸟飞至”，落款“樵”，钤印“樵水”（白文）。这幅画源自“鸥鸟忘机”的典故，讲的是喜欢鸥鸟之人如无捕捉之意，鸥鸟愿与其相处；若存心捕捉，鸥鸟便飞而不下。作者借以隐喻与纯朴无杂念的人可以无所猜忌地真诚相处，通过画面表现出一种对忘身物外、倾心山水的隐逸生活追求。画作简洁明净，主次分明，浓淡呼应，清幽静谧。画作五（图5）描绘苍翠山林间，农人溪边饮驴，和蔼老者静坐青松下，笑容可掬，话到兴时，双手挥动，一副兴致勃勃的样子。画面左上角题词“太平图”，落款“甲寅夏仿古八名家”“顾樵”，钤印两方：“顾”（朱文）、“樵”（朱文）。这幅画描绘的是老人饮驴自乐的太平乐事，表现人们在太平盛世之中，心胸宽广、怡然自乐的美丽心情。画作繁简得当，用色古朴，凸显人物怡然自得的风貌。

画作六（图6）描绘山下屋前，一老者谆谆教导，两童子一人挖坑、一人执竹，正欲种下，旁边太湖石旁已有几株竹子傲然挺立。画面左上角题词“王子猷借居室宅，必令种竹，曰不可一日无此君”，落款“樵”，钤印“顾樵之印”（朱文）。这幅画描绘的是“子猷爱竹”的故事，传说王徽之借居空宅，便令种竹，还说：“何可一日无此君？”竹子的清雅脱俗向来为古代文人墨客所喜爱，苏轼就曾言“宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗”。这幅画就体现了古人对竹子清逸之气的极致推崇。画作简洁疏朗，清雅明快。

画作七（图7）描绘山峦云层间，一高士于青松下静坐，仰首侧耳，静听松风。画面右上角题词“陶隐居爱听松风”，落款“樵”，钤印“樵水”（朱文）。这幅画描绘了“陶景恋松”的场景。传说陶弘景隐居时爱听松风。《南史》卷七十六《隐逸传下· 陶弘景传》：“永元初，更筑三层楼， 弘景处其上。……特爱松风，庭院皆植松，每闻其响，欣然为乐。”画作对角布局，浓淡设色，人物生动，松秀风柔。

画作八（图8）描绘山水树木间，几处村舍清晰可见，隐约还可看到屋内人物，小桥流水，静谧和谐的山村景象。画面右上角题词“南阳甘谷有菊水，饮之皆上寿”，落款“樵”，钤印“樵水”（白文）。这幅画描绘的是“南阳甘谷”的传说，晋代葛洪《抱朴子· 内篇》有记载说南阳有菊水，水甘而芳，居民三十余家，饮其水皆寿，或至百二三十岁。画作开合起伏，气韵生动，清雅脱俗。

这八幅画书画结合，用充满诗情画意的故事表达了作者的文人风骨，以及对高士隐居的敬慕之情。绘画作者顾樵是一位文人高士，喜好吟诗作画。他在《秋夜柬顾茂伦》里写道：

秋声无深浅，深浅在人心。但使闻者悲，不辨鸣者音。月落林影翻，夜半惊栖禽。入秋畏梦短，起坐还披襟。遇物悲在昔，事往情更深。安知来日愁，追念不及今。我有万种恨，并入秋风吟。哀乐境所遇，岂必雍门琴。

表达了其对生平际遇的感慨，而书画作品则是他情感抒发的另一个出口，远山近树、野翁鸥鹭等等都将作者的感悟、敬慕表达得淋漓尽致。

明清时期，我国山水册页创作趋于成熟，各画派名家众多。册页作品以小见大，以其充满诗情画意的典雅形制，将绘画、书法、诗词和题跋融为一体，契合了古代文人的雅致追求，历来为文人所喜。擅长册页小品的画家在文化修养和艺术功力上往往要比一般的画家更胜一筹。顾樵的这几幅作品，单一构思，全局考虑，风格统一而又颇具变化，笔墨皴法和设色技法师古而又有创新，将胸中丘壑以精心选择的典故融入山水人物间，主次呼应，虚实相间，显示出张弛有度的律动。画作笔简意丰，秩序井然，每幅构图虽然只是截取了局部一景，却能为欣赏者营造出丰富的想象空间，简率而丰盈。笔墨繁中取简，又不失苍润，设色与水墨完美融合，低饱和度的色彩更有韵味，体现了古代书画的温润之感，古典艺术的崇高与优美尽在其中。

二、《山水人物》册的装裱工艺

书画装裱艺术历史悠久，拥有2000 多年的历史。册页是把一些小尺幅书画作品装裱成册，以便放于案头欣赏，9一般有“蝴蝶式”（左右翻阅）、“推蓬式”（上下翻阅）、“经折式”（平行折叠）等装裱样式，内页有绢转边及五镶套边等装裱形式。

顾樵《山水人物》册为套边蝴蝶式册页，横23 厘米，纵32 厘米，厚约2.4 厘米。册页封面为楠木制作，四边圆弧角，木质封面厚约0.5 厘米，封面左上角贴有一横4厘米、纵26 厘米的米黄色洒金纸题签，题签周围留有一圈1.5 毫米左右的米白色局条（图9）；内页前后各两页为套镶棕红色小边（正面露出1.5 毫米左右）的浅米黄绢质开身空白副页，主页为浅米黄绢质开身，左页镶嵌绢本画芯，内页各画芯周围亦留有一圈1.5 毫米左右的局条，天头4.5 厘米，地脚4 厘米，左立柱4 厘米（图10）；封底仍为楠木质，尺寸形制同封面。册页配有保护囊套，囊套为双层夹棉绗缝包裹式形制，盘扣扣合，内衬为本白布，外层为蓝布，贴合册页定制，盘扣6 枚，扣间距5.5 厘米，囊套封面缝制有横3.5 厘米、纵25 厘米的米白色绢质标签（图11、图12），重约108 克。

蝴蝶装册页，前后两开空白页用于题字和保护画芯，主页多由一色镶料装饰，挖嵌在右页，左页为副页，一般是一幅画配一首题诗，画在右，题诗在左，自左向右翻阅。顾樵《山水人物》册页画芯挖投在绢质开身左页，结合标签情况等推测其有可能是自右向左翻页。从画芯上部修补、全色等情况推测，这些书画是经过装裱高手精心修复过的。图1 ～图3、图5、图8 画面上边沿均以同质地、同纹理的补绢修补，并以与底色相近的色系全色、协色，图5、图8 局部山峦根据画意接笔补绘，修补、全色、接笔部位与原画融合度极高，唯有仔细观察方可发现端倪。这也契合了书画修复中的远看一致、细看可辨的原则。此外其修复后的装裱工艺亦值得称赞，选材、用料、配色以及方裁、挖投、套边、囊套等工艺精细而又趋于完美，给我们留下珍贵的书画册页装裱修复技艺借鉴实物。

书画作品的装裱通常需要根据画芯的尺幅、内容、色调选择合适的用料、尺寸、形制、色彩等元素。用料方面，楠木象征高贵，且木质坚硬、经久耐用、耐腐性好、能避虫蛀，与清逸的山水人物小品相得益彰。尺寸方面，蝴蝶装册页的一般規格是天头大于地脚五分之一，分心、立柱与地脚基本相同，但天地应略宽于立柱与分心。形制方面，根据尺幅、数量装裱为册页，装裱册页的做法一般分五镶和挖投两种，挖投简洁大方，五镶更加精致。顾樵《山水人物》册页画芯雅逸的风格与挖投更加契合。色彩方面，雅致不张扬的浅米色开身更加凸显浅绛色画芯，搭配与封面色接近的红铜色套边，更显协调。

顾樵《山水人物》册画风清雅，画面内容诗意盎然而富有故事性，笔墨敷彩间古代文人轶事和个人际遇感慨生动地展现在观赏者的面前，其精致、雅逸的装裱风格更增其辉，而精细的装裱修复技艺也是文物修复人员借鉴学习的实物资料。

1 张慧剑：《明清江苏文人年表》，人民文学出版社，2008 年。

2 俞剑华编著：《中国美术家人名辞典》，上海人民美术出版社，1981 年。

3 佚名纂，沈春荣、沈昌华等点校：《道光吴江县志汇编》，广陵书社，2010 年。（清）张庚：《国朝画徵录》，浙江人民美术出版社，2011 年。

4 同注3。饶宗颐初纂，张璋总纂：《全明词》，中华书局，2004 年。

5 （清）倪师孟等纂，丁元正等修：《乾隆吴江县志》，成文出版社，1975 年。

6 （清）朱彝尊：《曝书亭全集》，吉林文史出版社，2009 年。

7 林雁：《梅妻鹤子千古名――四论林逋与梅花》，《农业科技与信息（现代园林）》2007 年第12 期。

8 何楚：《清露晨流 新桐初引――崔子忠〈云林洗桐图〉》，《老年教育（书画艺术）》2013 年第8 期。

9 冯鹏生：《中国书画装裱技法》，北京工艺美术出版社，2018 年。

（ 责任编辑：田红玉）