永玉属于光明

萧乾

阳历年前，看到新民主出版公司的兩幅永玉的彩色木刻（一幅是《收割》， 另一幅是《人民战斗员返里》），我忽然想起今后作家的笔，正如木刻家的刀，要描写、刻画完全不同的对象了：昨日我们画的是黑暗，今日画的是光明；昨日我们描绘的是忧苦、贫匮和恐怖，今后我们将要表达出天亮后人民的欢愉、兴奋和安宁。从色泽上说，昨天是灰暗的，而今天是灿烂的！从情调上说，昨天是低仰的、悲愤的，而今日将是明朗的。永玉那两幅色泽鲜妍，充满了笑脸的木刻，刚好代表了后者。

认识永玉其人的，都知道其性格是喜悦的、明朗的。他来自粗犷而又秀气的湖南，为人活泼、直爽、奔放，又不失孩稚精神。对人世，他的爱多于恨。如果我也是木刻家，我想永玉的像不难刻：一撮零散的头发披在一个圆圆的脑壳上，闪耀在那脑壳上面的是一双永远睁大的眼睛，和一张永远咧笑的嘴。控制着那眼睛和嘴的脑子，成天成夜关注着不外人间可以入画的具象。浮漾在他粗犷的线条间的，正是童稚、喜悦和奔放。

如果中国仍然遮蔽在黑暗中，永玉的画笔刻刀是会与现实脱节的，因为他的笔下缺少讽刺，极少怨怒，也没有战斗。他注意的，显然是人生可喜， 或至多是可怜的一面。他不会咬牙去恨，跺脚去骂。过去的生活环境决定了他。所幸今后的中国将焕发出光明了。没饭吃的有饭吃了；没书念的有书念了。在许多艺术家中，我们应该可以有几位像永玉那样偏长于描绘喜悦的。尤其因为永玉的喜悦里没有轻浮，没有颓废，而有由卑微生活里滤出的纯真，代表的是湘西平原上健康的农民灵魂。

（宫词摘自广西师范大学出版社《入木——黄永玉版画艺术》）