库塔克管弦乐作品《新信息》结构分析

文/朱倩

乔治·库塔克1926 年2 月19 日出生于罗马尼亚，是匈牙利作曲家、钢琴家。他深受国际音乐界的认可，也受到音乐学习者的极大关注。

库塔克写作了大量的音乐作品，其创作体裁也非常多样化。他的音乐语言紧凑、凝练，并且非常注重微观思维的创作。他的乐队作品在音高结构、音响形态、结构思维、时间观念等方面都非常有特色。这样的创作手法和美学观念从他的乐队作品中可以充分的体现出来。

一、库塔克学习及工作经历介绍

库塔克的求学生涯根据地点大致可分为罗马尼亚、匈牙利、和巴黎三个时期，在每个时期都有对他影响很深的老师。

在罗马尼亚时期，五岁的库塔克便开始跟随自己的母亲学习钢琴，他小时候常常与母亲一起弹奏贝多芬、海顿和莫扎特的作品，这些早期的音乐启蒙经历对库塔克的影响很大。在他14 岁的时候，他开始跟随玛格达·卡多斯学习钢琴，同时跟随马克斯·埃西科维茨学习作曲，从此，库塔克正式开始系统的学习音乐。

19 岁的库塔克在1945 年移居布达佩斯，第二年就考入了弗朗茨•李斯特音乐学院，跟随桑多·弗雷斯和费伦茨·法卡斯学习作曲，同时向帕尔·卡多萨学习钢琴。1951 年，库塔克获得李斯特音乐学院钢琴和室内乐专业学位，并于1955 年获得作曲学位。这一时期即是库塔克求学生涯中的匈牙利时期。

第三个时期为巴黎时期，1957年，库塔克师从于奥利维埃·梅西安、马克思·德奇和达里乌斯·米尔豪德教授学习作曲。在巴黎的这段学习经历，使库塔克持续接触和学习包括序列音乐在内的，大量后调性音乐的创作技法。

在工作方面，1967—1993 年，库塔克在弗朗茨·李斯特音乐学院教授钢琴理论和室内乐理论课程。也曾在柏林爱乐乐团、维也纳国家音乐厅、荷兰国家歌剧院担任作曲职务。1998年，库塔克任柏林艺术学院成员。1999 年，库塔克在巴黎音乐学院教授作曲课程。

二、库塔克创作简介

继巴托克、利盖蒂之后，库塔克是匈牙利最具影响力的作曲家。他的创作类型多样，据统计，库塔克共创作了200 多部各种体裁的音乐作品，这些作品大多数篇幅精简，可以体现出库塔克简洁的审美和微型结构的创作理念。

库塔克的32 部声乐作品，包括独唱、重唱、歌剧等多种体裁。其中大多数声乐作品在结构方面与室内乐作品类似，都具有微型结构的特征。

库塔克还创作了三部“为人声与室内乐团而作”的乐队作品，分别是《四首随想曲》《已故小姐R.V.特鲁索瓦的信息》《什么是语言》。

纯器乐创作中，库塔克重要管弦乐作品有《为中提琴和管弦乐队而作的乐章》《…类似幻想曲的…》《信息》《…协奏性…》《新信息》等共九部管弦乐作品。这些是库塔克创作于不同时期且极具代表性的管弦乐作品，研究者可从中可以探究出库塔克管弦乐作品的创作历程。

三、库塔克乐队作品《新信息》的创作分析

第一乐章《梅兰的梦》结构图示：

第二乐章《阴影》2000 年版结构图示：

交响套曲《信息》创作于1995 年，作品由六个乐章组成，结构短小。每个乐章都有标题。

而其晚期乐队作品《新信息》完成于2009 年，是组合而成的一部交响套曲，包括五个乐章，并且每个乐章都有标题，其乐章之间并无提前的整体结构设计，这五个乐章分别是第一乐章《梅兰的梦》、第二乐章《阴影》、第三乐章《深陷困境》、第四乐章《再见——以雅那切克的方式》、第五乐章《乌兹涅特·佩斯科·佐尔坦》。

1.《新信息》第一乐章结构分析

第二乐章《阴影》2009 年版结构图示：

库塔克《新信息》第一乐章《梅兰的梦》为ABA 的三部性结构形式。在总谱中附有管弦乐队版与弦乐队版两个不同的版本。两个版本虽然编制不同，但在音高材料与结构设计上却完全相同。

第一乐章的音高材料主要以柱式和弦为主，主要音程材料关系为小二度与三度。在中间材料B 部分中，库塔克强调了五度关系，与第一部分和再现部分中的音高材料形成了对比。

此乐章中，中心音呈现的发展趋势是由F 进行至中心音D，再由中心音＃D 结束于中心音C。都是以三度关系为主。

2.《新信息》第二乐章结构分析

《新信息》第二乐章《阴影》包括两个版本，分别创作于2000年与2009 年。第一个版本副标题为“献给埃米尔·维南特”，第二个版本副标题为献给“玛尔塔”。两个版本除了的副标题不同以外，第二版本在第一个版本基础上还进行了一定的修改，尤其在结构和编制方面，都有所改变——第二版本编制更小，结构更大。

比较分析两个版本的材料和结构，可发现明显的区别，两部作品在前5 个小节使用了相同的动机材料，但库塔克在2009 年版的《阴影》中对素材进行了更为充分的展开，结构扩大了不止一倍。

3.《新信息》第三乐章结构分析

《新信息》第三乐章《深陷困境》非常短小，共12 小节。生动的体现出库塔克的极简风格。这个乐章可分为两个部分，第一部分仅仅3 小节，采用音色变化的单音织体形态进行写作，第二部分为后面9 小节，采用的是点描性的织体形态写法。这里的点描性织体形态是建立在不完整的全音阶与f 弗里几亚小调构成的混合音列基础之上的。这一材料被作为核心材料贯穿了整个第二部分。

4.《新信息》第四乐章结构分析

第四乐章《再见——以雅那切克的方式》共60 小节，是《新信息》中篇幅最长的一个乐章。此乐章以四五度材料作为主题，通过两次变奏形成了材料的一系列发展。库塔克在处理这个篇幅较大的乐章时，使用碎片化的分句方式，同时他还在配器上大量使用音色和织体上的对比。

《新信息》第三乐章《深陷困境》结构图示：

第四乐章《再见——以雅那切克的方式》结构图示：

第五乐章《乌兹涅特·佩斯科·佐尔坦》结构图示：

5.《新信息》第五乐章结构分析

《新信息》第五乐章《乌兹涅特·佩斯科·佐尔坦》可分为两个部分，第一部分中心音发展是由F—＃D，第二部分中心音的变化正好相反为＃D—F，库塔克在这两部分设计了关系密切的中心音关系走向。这样的布局无疑将s 中心音作为此部分结构的关键向心力。

四、结语

库塔克是自20 世纪80 年代以来，在世界范围内非常受到关注的作曲家，他以独树一帜的音乐风格和简洁而又富有表现力的音乐语言收获了广泛的国际声誉。除了本文重点分析的管弦乐作品《新信息》之外，在他的中晚期管弦乐队作品的其他创作中，我们都能观察到其浓厚民族情结。此外，其创作理念中的“微型结构”概念，也成为库塔克音乐创作的个性化标志，是其不可忽视的重要音乐语言。作为音乐教育工作者的我们，仍然需要不断的学习和研究，从而进一步加强对于前辈音乐家创作的探索深度，并将研究成果更好的应用于我们的科研与教学当中。