乡村振兴战略下陕南民间手工艺传承保护与创新设计

王田薇　侯婷婷

党的二十大报告指出“加快建设农业强国，扎实推动乡村产业、人才、文化、生态、组织振兴。”乡村振兴以产业兴旺、生态宜居、乡风文明、治理有效、生活富裕为总任务。全面推进乡村振兴强调发展内涵的“全面”，对紫阳竹编和城固架花绣的艺术特色加以归纳总结，建立图库资源保护传承，并对其进行产品化设计延展应用实践，建立完善地方特色产业进行可持续性发展，强化地方品牌意识，激发陕南地区手工艺产业原生动力，搭建好传统手工艺资源与现代技术之间“科艺融合”的有效链接，以产业兴旺为牵引带动陕南乡村振兴持续发展。

陕南地处中国西部腹地，北靠秦岭南倚大巴山，汉江从中自西向东穿流而过，自然条件表现出明显的南北过渡特征，这也为构成陕南特有的三秦文化提供了先天条件。项目研究实施以民艺、民生、民情为主要目标，研究探索出传统手工技艺、工艺材料与在地自然生活方式结合、以地域元素为基础，设计为载体，利用当地特色行业等具有代表性和可持续性的资源，强化地方品牌意识，从设计的角度激发陕南地区手工艺产业原生动力。项目聚焦陕南地区民间手工艺特色研究，以紫阳竹编和城固架花绣为代表研究案例，“科艺融合”多维度解决手工艺资源活化研究与“手工艺+产业实践”的新发展模式。项目突出在地性、生态化、实用性，从设计推进、产业模式研究、传承保护与创新研究、地方品牌传播研究和手工艺资源数字平台架构五个方面建立，助力陕南地区手工艺资源活化，产业内驱力发展，共同推进乡村振兴。

陕南民间手工艺概况及发展现状

地处秦巴之间的陕南地区，北靠秦岭，南依巴山，西接陇南，东通江汉，具有“两山夹一川”的独特地形地貌特征，华夏文化、巴蜀文化、荆楚文化和氐羌文化相互影响，形成更有兼容并蓄特色鲜明、内涵丰富的区域文化特质及审美内涵。极具地域色彩的民间民俗文化，选取当地自然材料棉、纸、布、面、石、泥、陶、竹、草、藤、矿物，形成具有完整的一套手工艺流程，以架花绣[1]、剪纸[2]、草编[3]、竹编[4]、年画[5]等为代表的民间手工艺，陕南民间手工艺已形成了一套成熟的、多元化的产业链，在艺术表达上，兼具南北之长，又独具民族风格，既有北方的浑厚之力，又兼具南方的秀丽之巧，焕发强大的艺术生命力。

从农业社会过渡到工业社会，从传统社会过渡到现代社会的进程中，人们生活方式、思维模式产生变化，也使传统手工艺所赖以存在的物质基础和文化基础受到了极大的冲击。近几年，手工艺人申遗、与院校联合培训、与艺术家企业公司合作等，使得越来越多人群了解关注手工艺。如何结合时代特点与需要，利用陕南丰富地域文化资源将传统材料与技术工艺等资源以艺术设计的接入助力是我们研究重点。丰富设计产品形式，建立地方品牌与产品运用样本案例链接，发展促进符合当代需求的产品批量化和商业化产业化。从当代设计的需求出发，向公众推介设计，为陕南地区增加当地文化新名片，帮助当地村民提高生产率和带动就业率，为其带来新的生机。

陕南民间手工艺创新产品设计的

研究思路与应用现状

民间手工艺是中华文化中最为实用的一种艺术形式。其中，造型、色彩、图案、材质、工艺都是民间手工艺的组成部分，对民间手工艺的文化基因进行研究、分析、归纳，找到其工艺特征的闪光点，在继承民间手工艺的工匠精神的同时，寻找与现代趋势相结合的方法，在工艺技术、材料、艺术特征、媒介等各方面寻找与当代生活紧密相连的关系。选取陕南民间艺术符号，其进行深入地研究、归纳、融合。鉴于提煉艺术符号方式不同，与其产品设计的运用也不会千篇一律。常见方式有直接应用和二次设计，如故宫博物院推出的清明上河图纸雕灯，运用传统的雕刻工艺再现清明上河图的人物场景，巧妙将多种传统元素相结合，精致实用的同时也提升了产品文化价值。《王者荣耀》结合国家级非遗苏绣共同推出的七夕皮肤“王昭君——乞巧织情”，为玩家打开了一扇近距离接触苏绣文化的窗口。在《王者荣耀》与苏绣大师姚建萍的共创下，千年苏绣焕发出不一样的年轻活力。经实践表明，形式多样的产品更能够贴近人们日常生活，深受年轻消费者群体的喜爱。

产品是手工艺呈现的载体，作者带团队多次进行实地考察，研究发现陕南民间手工艺产品产业存在以下问题：

1、市场化程度低下，主要以个体小作坊生产为主要运作模式。2、产品设计缺少创意，无法与现代生活高度粘合。3、缺乏差异化的市场竞争力量。目前陕南许多从事传统手工业的手工艺人困于自身的文化水平或地方的限制，导致他们很大程度上会模仿其他已经形成的产品或产业模式，因此缺乏具有自身特色的差异化价值。4、机械流水线与手工艺品的错位竞争。手工艺品是匠人用汗血与时间交织的心血结晶，所需周期自然比较长，不少作坊为过于追求提高生产效率降低成本，使得许多粗制滥造的手工艺品出现在市场中，这样就导致传统工艺品缺乏工匠精神，手工艺的核心部分偷工减料，最终在经济利益驱使下，这种批量化、机械化的产品就会无意义地流入市场之中。

乡村振兴战略下陕南民间手工艺

传承保护与创新设计

紫阳竹编因其横平竖直的编织结构框架，使得大部分编织组织花型具有秩序的美感、规则、韵律的艺术美感。通过对篾条粗细的调整变化，以及在编排上对交织孔隙单位、穿插距离的调整等改变竹篾交织的方式，形成不同组织的花纹图案。城固架花绣以平面构图的形式进行设计组织，取材来自生活，相比于竹编组织的严谨和秩序感，架花绣素材丰富，造型夸张概括，简炼，结构形式千变万化，带给人极大的冲击力，而由于针法是按棉布经纬线路织绣，又与竹编有着异曲同工之妙。（图2、图3为项目团队整理）

通过对陕南历史民俗、非遗手工艺、地方特色产业等具有代表性与可持续性的资源进行梳理，团队探索出一套传统工艺材料与现代设计结合、体现地方民族元素的理念。以遵循保护地方文化为宗旨，通过口述历史、博物馆游览等方式，梳理历史文化技艺脉络，重塑陕南地区文化民俗记忆。团队将归纳出具有代表性的三类纹样通过提取特征、元素结合进行二次设计，建立陕南紫阳竹编、城固架花绣数字图库和产品运用样本案例图库，对陕南手工艺纹样进行数据化设计和纹样参数化变化设计，为陕南传统手工艺的改革带来新的议题，在传统文化与现代技术之间找到有限保护连接。

图4、图5在设计中采取直接应用具有典型标志性的竹编组织花型和架花绣图案，通过解构、拼贴的设计手法，保留元素中自然纯朴的视觉文化特点。

图6、图7在设计中采取不同材质碰撞的视觉体验与触感，插画涂鸦拼贴既保留了图案的元素内涵，经典的黑白单色也增加了图腾的原始神秘感，款式上尝试寻找更多服装搭配的可能性。

文创产品系列设计，将架花绣传统图案与潮风格的插画以涂鸦形式进行融合，融入现代的视觉元素进行创意设计，搭配缤纷的色彩和趣味的图形语言，给人以新奇和新潮的视觉感受；产品形象年轻化，兼具了创新性和实用性，提高了文创产品的附加值。

结 语

在全面推进乡村振兴战略的大背景下，将“乡村振兴+传承保护+创意设计”三者有效结合，通过点对点的创新设计激活陕南传统文化，把传统文化元素与现代生活相结合。项目团队研究将以“设计服务民生”为责任使命，基于“国家急需”“设计改造生活”的协同创新理念，深度践行生态文明，深入带动地方产业发展和改善环境现状，探索传统手工艺的活化创新一条路径，全面推进包括产业、人才、文化、生态、在内的系统全面乡村振兴。

注释

[1]2009年，城固架花列入陕西省级非物质文化遗产名录。

[2]2006年5月20日，剪纸艺术遗产经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

[3]2008年，草编入选第二批国家级非物质文化遗产名录。

[4]2008年，竹编列入第二批国家级非物质文化遗产名录。

[5]2008年，年画列入第二批国家级非物质文化遗产名录。

参考文献

[1]王震、刘翔宇、李进、马翀：《传统手工艺在现代产品设计中的应用研究》，载《现代工业经济和信息化》，2014，71（06）：269-281页。

[2]王佳宝：《基于文创视角的传统手工竹编工艺与皮革包袋的融合设计》，南昌大学学位论文，2020。

[3]郑晨：《民间艺术的文创设计研究——以濰坊风筝为例》，北京：北京服装学院，2019。

[4]闫占军、张书然：《民间艺术融入文创产品设计的方式》，载《包装工程》，2022，43（06）：54-74页。

[5]鲁宁：《乡村振兴政策下通道侗族文创产品设计研究》，载《包装工程》，2021，42（18）：380-387页。

[6]王丹丹：《基于陕南传统挑花绣的设计与实践》，载《西北美术》，2020（02）：119-122页。

[7]王亚明、吴平：《文化传承视角下的竹编工艺文创产品设计》，载《包装工程》，2020，41（20）：24-29页。

作者简介

王田薇 西安美术学院副教授

侯婷婷 西安美术学院研究生在读