“我只是一个讲故事的人”

希行 王樱子 宋文喆

王樱子：我们对您作品的第一阅读感受是清一色古言。小说题材众多，您为什么选择古代背景作为第一本作品的方向，并且延续这条路呢？

希行：这大概是受到了我阅读爱好的影响，喜欢看什么就写什么。我刚开始接触网络文学的时候正好阅读了几篇古代穿越的作品，自己很爱看，同时发现这类作品很受读者欢迎。所以我就想，是不是也能尝试写作这类题材。尝试之后，蛮成功的，就一直写下去了。

王樱子：是的，“穿越”的设定是非常吸引读者的，很容易激发读者的联想和“爽感”。拿您已经创作完成的几本小说来看，古言背景下的穿越和重生也是您很喜欢的设定。我们想知道您对这个设定有没有什么个人独特的看法？

希行：從接受角度来看，网络小说整体的娱乐化倾向较为明显，用这种设定能够比较快地达到目的。同时，读者会有很强的代入感，在小说中获得现实中较难达成的快感，如重回古代进行发明创造、涅槃重生体验不一样的人生等，通过文学阅读达到精神满足。这些体验都可以通过穿越与重生这种设定实现，而设定服务于故事的讲述。

王樱子：谈到“讲故事”，您的《古代地主婆》中，章节的名字就让人眼前一亮，有章回体的感觉。您的创作是不是受到中国古典文学的影响？

希行：对。基本上，每次确定自己想写的大方向之后，我都会去看大量相关的书，在阅读的过程中容易产生灵感，帮助我进行小说创作。写《古代地主婆》的时间段里，我恰巧看了比较多的古典文学，比如《三言二拍》，我特别喜欢这种感觉。其实在这本小说中，不只章节名受到了影响，内容也一样受到影响。拿《古代地主婆》中女主的母亲举例，她的人设是乡村泼妇类型的。我在描写她说话的时候就会故意借鉴很多宋朝时期的俚语、惯用语。在我自己看来，那个创作阶段还比较稚嫩，是一个摸索、学习、自我进步并行的阶段。

宋文喆：我读您的《古代地主婆》也有这种感受，很有古典文学小说中的民俗诙谐之风。《古代地主婆》之后，您的写作内容就从种田文转向了与医学相关的一系列古言，像《重生之药香》《娇娘医经》等，再之后就是与朝堂相关的《大帝姬》与《第一侯》。写作的转变是有意为之吗，还是根据自己的喜好呢？

希行：都有的。一是我写过的东西肯定不会再写，我不喜欢让内容过度重复，不想只在自己已经熟练掌握的舒适圈里打转。我创作过的主角背景、主角擅长的技能之类基本都是不一样的。每尝试完一种新的东西，我就会寻找没试过的，能不能玩新的东西。二也是要看自己当时喜欢什么。写医药文的时候我就在看医药文，看了很多，很喜欢，就自己上手写一写了。

但医药文中各篇仍有着很明显的区别。浅显地来看，女主擅长的方向就很不一样，中药的、西药的、兽医的、巫医的，我把想尝试的都尝试过了，就觉得我要去写新的内容。

王樱子：您之后有没有什么想写的新内容，可以分享一下吗？

希行：没写过的都想写一下，现在偏向先尝试仙侠、修真或玄幻背景的。我现在写的都是低武设定，想写一点高武设定。虽然从起点来看，女频的修真仙侠是比较冷门的。

王樱子：这样看来，您虽然从事网络文学写作很久了，但其实还是没有固守舒适圈，而是不断突破自己。

希行：创新不止，人总是要突破自己的，时代也在变。

王樱子：接下来想聊一聊您个人的写作感受和写作特色。作为一个爱讲故事的人，您觉得哪部作品可以说是自己创作生涯中的转折点呢？

希行：很明显是《重生之药香》。从《重生之药香》开始，之后的几部小说大体风格就相近了，比如说女主的性格、设定、背景，创作好像突然之间找到了正确的轨道。

王樱子：有没有特别的契机呢？

希行：契机还是有的。那个时候我在大量阅读男频小说，那个时间点很流行“重生”设定，而且是遭到重大人生挫折之后的重生，比如说被灭门之后重生复仇、改变命运。我觉得这种题材还蛮好的，可以试一试，自己也没想到会这么顺利。《重生之药香》里女主身上带着一种“冲劲”，那份冲劲裹挟着她向前，既然重生回来就要达成某个目的。但是《重生之药香》之前的几篇小说就没有这股冲劲，主角穿越过来之后通常会选择自顾自的生活，节奏都比较缓慢悠闲。所以《重生之药香》转折特别明显，小说整体围绕着主角“要做点什么”“要改变什么”“要面对什么样的困难”三条线索来发展。

王樱子：您的文风在读者里面是备受好评的，很多读者都认为您的文风优美，语言细腻，您觉得自己的文风有什么特色呢？

希行：我觉得我的文风还挺浅显直白的。虽然我确实看到有很多评论说我的文风有种说不清的晦涩，像是隐藏着很多谜题似的，很玄。其实没有的，我一再说我写出来的是什么就是什么，没有太多有意为之的写作策略。可能这也是作者创作视角和读者接受视角的不同之处。

宋文喆：可能是您小说中反转众多，让读者情不自禁去猜故事，才会有这种“谜题”式的阅读感受。讲到您小说里的反转与伏笔，像《大帝姬》里面的揭露真假帝姬，或是《诛砂》里面镇北王府的情节，意料之外但恰当合理，都以多线多视角多场景推动剧情、揭露剧情，想听您谈谈在创作过程中是如何处理这些构思思路或者结构，会写大纲去整理吗？

希行：我个人觉得没什么伏笔和反转，果然作者视角和读者视角有很大区别。我会写大纲，但和你所说的估计还有一定区别。我的大纲都比较粗略，把大体方向确定之后就会开始动笔，更新章节的同时进行大纲细化。我一般以十万字为一个阶段，整理出细纲，完成一个情节阶段的叙事。

王樱子：您的小说都是大工程，会遇到“卡文”的情况吗？

希行：当然会遇到。我一直认为如果一个作者不卡文，那么生产出来的文字一定会存在某种问题，要警惕特别顺利的写作状态。文学创作常常都是自苦难中开出花来，需要反复提炼和捶打，轻松愉悦地写出质量很高的文字是非常困难的。拿我自身经历来说，除了卡文之外，我经常会对我的存稿“动手”。尤其是觉得自己写得特别轻松的时候，我就会特地回头看看，进行修改。并且这种修改不是改几个字、改几段就能解决的，很多时候是改半篇，甚至一整篇删掉重写。存稿会暴露出更多的问题，因为得不到读者的回馈与回应，优势就会写得非常啰嗦和拖沓。其实自己的文字好不好，作家都是能看出来的，心里都有数，虽然有时候不说。

宋文喆：那面对产文困难，您有没有什么独到的解决办法呢？

希行：解决办法就是反复琢磨。如果觉得写得不对、不合理，就去想一个更合理、更流畅的情节。只能一直想一直写，在这个过程里问题才会得到解决。虽然这个过程于我而言确实是痛苦的，但这是我逃避不了、也不应逃避的痛苦。所以就勇敢面对吧。

王樱子：除了事业线写得漂亮，您小说中的感情线也很受读者关注。虽然您有在微博上开玩笑说自己感情线写得很烂，但是读者们反映感情线老是让大家抓耳挠腮、意犹未尽。有的读者甚至开玩笑说您的男主好难猜。您对此怎么看？

希行：这可能是我个人并不把感情线看作叙事的中心。我不倾向于让男主和女主愛得死去活来，所以感情线就没有那么明显，可能在读者眼中就变得难猜了。我笔下的女主主体意识都比较强，在性格上可能就呈现出不太愿意敞开心扉，很难卸下戒备来和任何人亲密交流；又忙着事业线，专注干活。再加上我小说中的男主人设通常也是事业心比较强的，也有很多事情要忙，不可能总等在原地和女主谈恋爱，就变成这种难猜男主的情况了。

宋文喆：好像女主和男配之间的互动还更多一点。

希行：对，女主和男配写起来反而轻松，和男主感情线发展就蛮棘手，至少是对现在的我来说，这也是我在反思的问题。

王樱子：对于这些男主、男配等男性角色的刻画，您在写的时候会特地关注什么吗？

希行：也没有很关注，不管男性角色还是女性角色，只要把他们当作人来写就可以了。我不会刻意用性别来确定人设，而是把他们当成具体的个人去看、去写，自然而然地就写出来了。很多角色性格比较突出，因为人的性格毕竟千百万种，都是正常的。我一直有这样的习惯，不管是不是配角，只要你的笔写到这个人了，这个人就好像变成主角了。

王樱子：像您写的小说好多都是大群像，角色们都是一个个有血有肉、有独立见解的人。小说人物仿佛不是被作者安排，而是有自己的想法。您有没有经历这样的时刻，即自己的想法和角色的想法相冲突，能不能分享一下这种纠结的趣事？

希行：有时候会有的。我也常说当小说写到一定地步的时候，那个人物就有自己的想法了。说白了还是要考虑人物的合理性，要考虑人物的思想、行为、做派是不是符合自身的逻辑与认知。遇到比较难写的坎，就会有自己没办法控制的感觉。我想这么写，但是这个人物仿佛又告诉我这件事情他是做不出来的、没办法做的，很纠结。

王樱子：在目前您写的所有角色里面，您印象最深刻的，或者说比较偏心的是哪位？

希行：这个其实很难说，每个都很深刻。如果一定要说比较偏心的一个，我会选择《名门医女》的女主，《名门医女》也算是我创作中的一个里程碑了，和《重生之药香》一个时期。

王樱子：从自己的创作体验来看，您认为网络文学能反映出时代的一些变化吗？

希行：能，非常能。我毕竟写了十年了。从我第一本故事开始，到现在的这个故事，你会发现内容、背景、人设等都是不一样的，都发生了改变。这不仅是我自己创作倾向、文学审美的改变，也是整个时代语境的折射，因为读者的阅读兴趣是会变的。读者爱看什么对于我们网络文学创作者来说是非常重要的参考，只管闷头自己写肯定是不行的。我给自己的定位一直都是“娱乐”，我是来讲故事取悦读者的。所以我的写作会特别关注读者口味，写的过程中也就多多少少感受到了时代文学环境的变化。举个例子来说，我高中时看到的古代穿越类型小说中，主角穿越过来之后干的第一件事情就是发明创造，把后人的那些智慧全都搬进穿越后的时代，很有改变时代的雄心壮志，行事非常高调。接着突然就变成了另外一个阶段，穿越女突然就变得低调了，变得非常隐忍保守。到现在又有大女主的倾向了。如果你一直在阅读这个类型的网络小说，你就会明显地发现这些不同的阶段。这就是随着时代变化，人们的认知不一样了，对待古代人、古风背景的态度也不一样了。

拿我自己的作品来说，我当时开文的时候读者都非常开心、非常欢迎。过几年，我回去看之前写的小说评论，有许多现在入坑的读者去读我从前的作品，留下的评论就和当时开文时留下来的评论大不相同了。这就是不同语境之下读者群体本身观念的变化。

王樱子：随着网络文学的不断发展，大女主小说逐渐占据一壁江山。虽然大部分推荐和书评会给您的作品打上“大女主小说”这种典型标签，但我们还是想问您觉不觉得自己笔下的小说是“大女主小说”呢？

希行：其实我不太清楚大女主小说的具体定义，我写的时候也没有特意去创作一本大女主小说。我还是把角色当作一个人去写，不会预设什么是男人能做的事，什么是女人能做的事。我从第一本小说开始就是这样，不过写的文笔有一点幼稚。第二本小说《古代地主婆》中体现得则更明显，男主能去种地，女主也可以去做。只要是人能做的事情，不分男人、女人，去做就好了。

王樱子：在当今的媒介时代里，网络小说转换成影视、游戏的事情并不少见。您也算是IP大家了，您曾在采访里说自己没有参与《君九龄》的影视改编。如果有机会的话，您会选择参与自己作品的影视改编吗？

希行：我不会。首先，我认为小说作者和影视编剧属于两个不同的专业领域，就我个人而言，如果我要做编剧的话我就没办法成为小说作者了，所以我没有能力去把自己的书改成电视剧的剧本。其次，小说受众和影视剧受众也是不一样的。在不太了解的情况下，我不会对小说改编进行过度干涉。

宋文喆：但是有的时候书粉会反映原著和影视剧之间的差别过大，尤其体现在人设、剧情这些重要元素上。您怎么看待这种情况呢？

希行：文字和影像表达的形式不同，我觉得有所差别是难以避免的。

王樱子：您从网络作家走向职业化，同时也经历了网络作家职业化发展的时代。这种“职业化”的改变有影响您对网络文学的创作态度吗？是不是有更多的时间来阅读网络文学了？

希行：以网络作家为职业，有更多精力用在吸收外界的信息上了，能够保持敏感度，去尝试一些更加新的体验，这都是对创作有帮助的。但是阅读和职业化没有关系。写网络文学必定要保持极高的阅读量，几乎阅读不停，而且必须涉猎面广。所有的类型都要试着阅读，尤其是我不写的类型，我更要去看。我的阅读速度很快，一直对自己的要求就是在创作的同时保持读书的状态。对我来说书是不分好坏的，实体书还是电子书、世界名著还是口水文，都是可以看的。我虽然不能说出这样做究竟有什么确切的益处，但在不知不觉中我已经受到了很多滋养，这些都会反馈到文学表达之中。

王樱子：讲故事确实是网络文学中很重要的事情，我知道您也以“讲故事的人”自居。随着网络文学的不断发展，您认为故事会越来越难讲吗？毕竟网络文学更新换代的速度非常快，十几年前穿越还是蛮新的题材，现在“双穿”都司空见惯了。

希行：我认为不会。随着社会和网络文学的不断发展，我们可以开拓创新的范围更大了，故事可以讲得更新更热闹了，怎么会难？不难，越来越好讲了。但确实有一个问题，即投身网络文学创作的人越来越多，一个题材、一个设定写太多次可能读者就不爱看了。这个时候想要继续做这件事情，大家只能各显神通，这也会激励好的创造者自然而然地跳出来，不停地开拓网络文学的维度和视野，这是一件好事。我们已经发展出非常多新奇的文学题材了，比如“签到文”“打怪文”，都非常好玩。

王樱子：很多人都说可以用人工智能进行文学创作，未来网络文学的创作是否存在受到冲击的可能呢？

希行：我没有更深入地想过这件事，未来不太清楚，但目前来看我觉得自己可以写得更好一点。不要太排斥科技進步，未来的文学创作也需要考察科技发展的整体趋势，说不定能获得特别的启发。回头去看历史，社会也是这样不断发展的。可能有许多事物被取代了，可是齿轮一直在转，我们还是要往前走的。所以我不太担心这件事，我也不会太在意。我会努力让自己不被取代，如果有一天避免不了，那就接受。

王樱子：我感觉您格局很大。从整体来看，时代的发展方向就是这样不断向前推进。那您觉得在文学创作上，人类作家比起机器作家有什么特殊的优势吗？

希行：这就交给时间和读者选择吧，我只是一个讲故事的人。但有一点，我的创作至少是自己热爱的，我也非常在乎读者的反馈，这让我觉得我与机器作家还是有所不同的。只要能让一部分读者感受到阅读的乐趣，那我的创作就有意义。

希行创作年表

2009年3月，长篇小说《有女不凡》在起点女生网连载，2009年完结；

2010年1月，长篇小说《古代地主婆》在起点女生网连载，2010年完结；

2010年8月，长篇小说《回到古代当兽医》在起点女生网连载，2011年完结；

2011年5月，长篇小说《重生之药香》在起点女生网连载，2012年完结；

2012年3月，长篇小说《药结同心》在起点女生网连载，2012年完结；

2013年1月，长篇小说《名门医女》在起点女生网连载，2013年完结；

2013年11月，长篇小说《娇娘医经》在起点女生网连载，2014年完结；

2015年3月，长篇小说《诛砂》在起点女生网连载，2015年完结；

2015年12月，长篇小说《君九龄》在起点女生网连载，2017年完结；

2017年3月，长篇小说《大帝姬》在起点女生网连载，2018年完结；

2018年7月，长篇小说《第一侯》在起点女生网连载，2020年完结；

2020年4月，长篇小说《问丹朱》在起点女生网连载，2021年完结；

2021年5月，长篇小说《楚后》在起点女生网连载，2022年完结；

2021年8月在起点女生网发布并完结短篇小说《她之前》；

2022年9月，长篇小说《洛九针》在起点女生网连载（未完结）。

责任编辑 张范姝