平面构成元素在黑白木刻创作中的运用

沙洪静

摘 要：黑白木刻版画的视觉特征不论是在其视觉语言上，还是在其表现形式上，都與平面构成有诸多相似之处，它们都属于在二维平面内进行情感表达的视觉艺术。在黑白木刻版画中，平面构成的形式美呈现出一种强大的艺术生命力，在表现形式和创新思维上都起到了重要作用。本文主要以平面构成要素的基本认知、黑白木刻特点和黑白木刻中平面构成特征为出发点，指出了在当代黑白木刻版画中如何更好地与平面构成元素转换运用。

关键词：黑白木刻；平面构成元素；表现运用

中图分类号：J217文献标识码：A文章编号：2096-0905（2023）16-00-03

黑白木刻版画是一种较为独特的视觉语言表达形式，它所需要面临的是各种视觉形态因子，同样又包含点、线、面等。平面构成同样是以点、线、面为基本单位，依据其基本构成原理将它们相互组合，在平面构成中，视觉形态元素往往以点、线、面和抽象的几何图形构成图像。现在许多黑白木刻作品采取和平面相同的构成元素，将各种形状和形象在这些基础要素中概括和总结。黑白木刻和平面构成拥有类似的二维视觉形式要素和其表现形式，致使它们两者能够展现一种表面的“同构”。

一、平面构成元素的基本认识

（一）平面构成元素的概念

平面的组成要素，包括概念要素、视觉要素和关系要素，其含义是图像形成前只在观念中感觉到的点、线、面和体的概念，其功能是促进视觉要素的形成。视觉元素，即在图像中看到概念元素的元素，是一个特定的图像，称为基本形式，如可见形式、尺寸、颜色、位置、方向、纹理等。关系元素，即视觉元素的组织的基本形式，由框架、骨骼、空间、重心、现实或不现实、存在或不存在决定；主要因素是明显的骨骼结构，另外，如空间和重心等元素，就会取决于感觉[1]。

（二）平面构成元素的构成形式

平面的构成形式是遵循视觉美、力学、编排与组合的原则，要求一个元素在一个二维的平面上构成，这是一种理性和论理的推理方法，用来创作图像，研究图像与图像之间的构成方式。

点元素的组织和其构成形式分为多种，其中点元素的运动大小、疏密等因素被巧妙地混合在一起进行排列，使之发展为一种具有分散点式的组织和其构成形式，或把两个大小相同的点元素按照一致的运动方位进行一种有规律的组织和布列，当人们去观察和思考时，会给人们留下一种因点的运动而直接产生曲线的表现感觉；或以每个由大到小的点依照相对的运动轨迹、方向来对其进行改变，使之在整体上能够展现一种美妙的气韵，也可以将点组织成不同大小、密度和分散的形状，产生各个点的表面化感觉。此外，会有一个点依次向一定的方向延伸，产生了微妙的运动视觉；还有不规则点的视觉效果[2-3]。

线元素的组织和构成形式有一致距离的集中排列，即似面的线，或是由视觉空间中不同距离的薄而致密的线条所产生的视觉效果，或产生有粗浅变化空间、虚实相生的视觉效果的构成形式，或具有规律的线部分依序排列转换变化形成的错视觉化的立体的线、不规则的线。

面是一种元素结构多元化的形态，几何形状和外形都带有规律，平缓、较合理的形态，或展现出自然形的面，当具有形式差异的物体以面的形式出现时，视觉感受更灵动和稳重，或展现出温和、自然、抽象的面，以及洒脱、有活力但具有丰富哲学理性的偶然形的面和创造更理性更具有人文特点的人造形的面[4]。

二、黑白木刻特点

（一）黑白木刻的艺术特点

黑白木刻是一种独具特色的艺术形式，黑白木刻通过黑与白两种颜色的对比来彼此映衬，以密集与交错的节奏变化，营造出独特新奇的艺术风格。黑白木刻画面最终呈现出来的效果，就是创作者自身主观对于客观抽象出来的。以刻刀代替画笔，巧妙地运用刻刀来丰富画面，使画面上呈现出的每个点、每条线、每个色块都蕴含着“刀味”和“木味”。在创作中，黑白木刻可以摆脱对色彩真实的盲目追随，不拘束于追求物体表象的真实感和不必要的细节，将更多的注意力放在其物象结构和内涵方面，用黑白的艺术眼光去观察世界，变丰富为单纯。黑白木刻的画面总是通过巧妙的构思，采用其自身独有刻刀韵味风格来衬托表现主题。黑白木刻版画的魅力体现在其强烈的黑白对比效果，画面单纯、明快醒目，同时也是该艺术形式最特殊、最富有生命力的艺术美感。

（二）黑白木刻的语言特点

黑白木刻的多样性更加追求视觉语言的艺术效果，具有鲜明的语言表现特点。黑白木刻是以黑白强烈的视觉表现来吸引人的眼球并表达出作者的内心情感与想法。黑白木刻具有视觉语言的多样性、形式语言的概括性、表现语言的抽象性特点。

黑白木刻版画的点、线、面和它们的构成形式，主要是将版画创作中的组成元素点线面提取出来，它们被分离成不同形式的点线面，呈现出自身的意义和价值，展现出绝妙的视觉效果，这就体现出黑白木刻视觉语言的多样性特点；将复杂性简化为简单性，并将复杂性表示为简单性，创作者能够察觉并捕捉自然界含有节奏和艺术魅力的黑白色彩，并将它们展现在一种极度概括的黑白艺术形式语言中，这就体现出黑白木刻形式语言的概括性特点；现代的黑白木刻版画倾向于利用具有抽象化造型的手段去实现对黑白语言的结合。将运用黑、白两种对比鲜明的颜色，对自然界万千物象所呈现的各种颜色的概念，进行了取舍、强调、凝缩、抽象、重构。抽象因素在黑白木刻中的应用反映了基本的框架元素。黑白木刻的抽象语言符号不仅是一个图式的概念，而且是艺术家的一种思想形式，一种不同于审美主体的潜意识形式，这就体现出黑白木刻表现语言的抽象性特点[5-6]。

三、黑白木刻中平面构成特征

（一）艺术性与装饰性

黑白木刻版画的装饰性在于在构图、形式和纹理上表现出平整、简单、稳定、夸张、节奏韵律感和理想化的画面。王劼音的黑白木刻作品《林中小屋》中，黑白木刻的装饰性和平面设计在表现形式上是相似的。山石、树木、房屋表现在黑白木刻中，依据现实场景转换成黑白木刻表现语言，都充分反映出黑白木刻的艺术性与装饰性这一特点，在表现形式上具有变化统一的节奏韵律感。黑白木刻中带有装饰韵味的造型是针对客观存在的事物形象进行转换的，一些版画模拟了哈哈镜子等所呈现的视觉特征，通过对景观进行造型，创造出更倾向于卡通的图像，进一步强调了版画的装饰性[7]。

（二）趣味性与独特性

在版画作品中，通过灵动的布局构成画面中富有趣味的视觉美感，体现出寓意、风趣和情怀等不同语境。独立性原则从根本上来说就是个人准则。画面中的灵魂所在，就是其创作者自身独有的个性风格。联想一下，图像的元素是由与个人所意会或定义化的事物相似的东西组成的，由于其自身的思维特点，有可能通过图像的表现来表达更多，而与版画艺术家有相似之处的则更少。刘晶鑫创作的《自娱自乐的黑武士》中，对黑武士的穿着和动态进行了幽默的刻画，穿着牛仔裤与帆布鞋，表现出作者鲜明个性的思想创作灵魂，将整幅画面的趣味性与独特性完美地呈现出来。

（三）整体性与协调性

一幅优秀的版画作品是通过局部的协调达到画面整体要求而最终呈现的。局部必须切合画面整体。同时，作品不能单一追求形式感，它应该与画作中的实际情况联系起来，也应该以整体视角调整和控制节奏，舒适的布局和颜色可以创造出空间形态的韵律，只有对画面内容的整体与局部进行协调和编排，观赏者才能从中获得愉悦的视觉感受。康宁的作品《眺望》中，作者在对画面整体的编排中，充分考虑到内容与形式的组合，使各个语言形式相呼应，将整个画面协调成具有统一节奏韵律感的画面[8]。

四、平面构成元素在黑白木刻中的转换表现

（一）视觉元素的转换表现

平面构成的基本要素点、线、面在黑白木刻创作的绘画语言中已经被广泛认为是最基础和最重要的，通过不同形式，点、线、面构成组合，展示各种形式感及其外观造型，根据工具材料的技法和力度的不同，呈现出不同的版面质感和视觉效果，这就是版画装饰的美；点、线、面都应该通过整齐有序的排列、细致的描写，给予每个人审美体验，这就是所谓的版画艺术之美；点、线、面通过不同版画家的自由组合并运用不同的艺术手法和材料，真正突破了思维的束缚，追求精神与灵魂的自由，其所呈现出的艺术感染力，就是版画的现代美。

黑白木刻中所展现出来的独特视觉美利用平面构成原理通过其视觉语言和构图形式表现出来。抽象的表现和构成形式产生了具有差异的视觉定向效果，形成了一个紧凑而有节奏的形象，创造了秩序、理性和抽象之美[9-10]。

（二）表现形式的转换表现

当代黑白木刻艺术的创造性在于艺术家思维活动进程在作品中的一种直接展现，特定的思维方式通过不同意境最终实现，反映了艺术家对于客观自然在主观内心世界的理解与思考。另外，黑白木刻通过与平面构成形式美法则上的融通，使其自身语境得到了丰富。

在平面的构成中，节奏是统一的元素在有规则和重复出现后形成节奏律动的表现方式，韵律是一种以节奏为基础，形成一种充斥着情感波动的节奏的方式，呈现出灵活的流动和美感，使得画面更加富有情调，也更加具有各方面的藝术性。版画创作中两个以上的对比元素运用不规则的分布方式排列在画面中，就是韵律的体现。充分利用节奏和韵律的审美规律会给画作带来丰富的美感。黑白木刻中的“点、线、面”具有特别的味道，“点、线、面”虽然是个体元素，但从艺术家的角度来看，它们存在于艺术家的思维与探究中，表现形式的合理转换，呈现出艺术家对物质和精神进行了高度综合和归纳[11-12]。

赵波的作品《大地》，画家通过植物和地面自然有序的排列构成画面，画面中各个块面之间具有变化也带有统一，表现出丰富的节奏感和秩序感。同时，画面中色调位置与面积的编排也恰到好处，画面形成一种充满活力的大地面貌，体现出画家在语言转换过程中的独特审美需求。

（三）情感表达的转换表现

每一个人身上都应该有一种主观能动性，即自主、能动地认真做事和展示个人的情绪。在对版画的绘制创作过程中要着力表现它们本身作为一个人物的各种社会主观心理情绪及其精神意志，唯有这些才真正能够让它们称得上是一部成功的作品，“画中藏情，情系于画”是对黑白木刻版画的典型概述。画面中情绪和感官的变化导致对物体有不同看法，如柔和、强烈、扭曲、低沉和兴奋。一个艺术画作本身就是一个真实的世界，画作中具有异同形式的黑、白，其对人们的思维和情感表现都是不同的，作品中不一样的黑白形态显现了其思想和情感的关系[13]。

“重构”是目前黑白木刻创作的主要手段之一，其内涵就是将大自然中现实存在的具象的事物通过艺术家在思维方式上的转变，最终，用抽象化的表现语言呈现在画面中。这种方式主要是展现创作者对于生活和自己的主观思想表达，可以使创作的作品具有层次感和空间立体感，增强作品的画面感受。李晓明的作品《故园·麻园》中，运用平面装饰性语言表现作品内涵，画作中粗细、疏密、错位的线条使图像呈现出一种三维空间的感觉，矛盾的视觉和心理体验为画面的理性思维提供了空间。优美的节奏和韵律，生动的艺术形象，强烈的对比效果，从视觉上带给人们一种丰富的审美体验，避免出现单调乏味的传统黑白木刻版画。艺术是一种“净化”，只有在最单纯的几何图形和最纯挚的颜色中拥有共同意义的永恒艺术才能实现人类的共同精神表达[14]。

五、结束语

我们通过对平面构成元素的认知和理解，深层次挖掘与黑白木刻艺术的共性特征，在创作黑白木刻的过程中，将平面构成的形式规律与原理进行有效的结合，不但可以丰富创作者的创作构想，同时可以使木刻作品为人们带来更丰富的视觉享受。在黑白木刻创作中，从视觉语言、形式语言和表现语言方面融合构成理念，拓展版画的艺术语言。在黑白木刻的创作过程中将平面构成的元素进行合理的布局，是对黑白木刻创作形式的一种改变和创新，通过这种改变和创新，可以丰富黑白木刻的创作手段，拓展创作者的思维，从而使更好的黑白木刻作品呈现在大众面前，带来更美的视觉享受。

参考文献：

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[2]寇超.论平面构成在中国当代版画创作中的应用[D].华中师范大学，2011.

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[4]刘智勇.中国黑白木刻艺术的当代性研究[D].南京艺术学院，2009.

[5]谭英娜.谈黑白木刻独特形式语言的运用[J].戏剧之家，2018（19）：151.

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[7]刘建雄.试论黑白木刻创作中平面构成的运用[D].云南师范大学，2013.

[8]刘波.中国当代版画的现状和特点[J].数位时尚（新视觉艺术），2013（05）：87-88.

[9]段健.论当代艺术语境下中国现代版画艺术语言的转换[D].清华大学，2005.

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[14]李阳明.版画的主要形态及其原理[J].湖北美术学院学报，2016（02）：138-140.