曼庐艺话

刘强

《江渚行舟图》，陆小曼，1961年

郁达夫曾说：“陆小曼是震动20世纪20年代中国文艺界的普罗米修斯。”民国才女陆小曼于1903年11月7日出生于上海市孔家弄，今年恰逢陆小曼诞辰120周年。陆小曼家学渊源，“旧诗清新俏丽，文章蕴藉婉约”，书画格调高逸，斋号“曼庐”，同时又精通英语和法语，天赋极高。她在京沪两地上流社会中堪称“社交名媛”，诗、文、画和社交兼擅，当之无愧的才女顶流。百年来，陆小曼的传奇经历和艺术佳话一直被人津津乐道。

陆小曼的绘画启蒙最初来自其母亲吴曼华，她是常州吴耔禾长女，外祖父吴光悦为清代江西巡抚，她平生多才多艺，尤擅工笔丹青。在母亲的影响下，陆小曼幼年在京求学时就因画艺出众而得世人赏识。后又拜陈半丁先生为师研习书画，而陈半丁在沪期间拜海派巨擘吴昌硕为师，“旦夕得同室深研有十年之久，获益匪浅”。

1906年，30岁的陈半丁受北方画坛盟主金城之邀北上鬻画，初供職于北京图书馆，后任教于国立北平艺术专科学校，与旧京艺林诸家过从甚密，声名日盛，为京津一派代表，戏曲名家如梅兰芳等，均从之习画。其人不慕荣利，尤以气节为人称道。齐白石在《壬戌杂记》中说：“半丁居燕京八年，缶老、师曾外，知者无多人，盖画极高耳。余知其名，闻于师曾……见其人，则如旧识。”

《小曼日记》中载：“我上了三个钟头的课，先生给我许多功课，我预备好好地做起来。”（1925年3月11日）“今天忙了一天，早晨做了一篇法文，出去买了画具，饭后陈先生教了半天，说我一定能进步得快，倒也有趣。（1925年3月12日）”日记中所说“陈先生”就是陈半丁。有学者推测，因日记记于1925年3月，陆小曼应该最晚在1924年就拜于陈半丁门下。陈半丁之所以说陆小曼“能进步得快”，主要是因为吴曼华在陆小曼幼年时的悉心教养，为其打下了很好的传统绘画功底，在陈半丁的指导下，陆小曼的花鸟画技艺更是进步神速。而陈半丁自身的绘画最初主要受海派一路的影响，从学于海派三位大家吴昌硕、蒲作英、任伯年，他曾自感“方知笔情墨趣、用意立法，超逸枯润与气味神韵、虚灵巧拙之奥”。自然，陆小曼早期绘画也受到海派风格的影响，同时也在20世纪初北方画坛“南风北渐”风潮的影响下，从陈半丁处“精研古法、博采新知”，与文化界名流交往研习，更促成其画艺精进。

陆小曼的绘画学习起点较高，且其自身也颇有天赋，但在旁人眼里却用功不够，常有搁笔懈怠之弊。据《爱眉小札》载，1931年4月1日，徐志摩致信陆小曼，鼓励其在绘画上应坚持刻苦用功，“你真能提起勇气，不懈怠，不间断的做去，不患不成名。但此时只顾培养功力，切不可容丝毫骄矜。你聪明有余，毅力不足，此虽一般批评，但亦有实情”。

《云山苍松图》，陆小曼，1961年

1931年6月25日，徐志摩在信中又说，“眼界不高，腕下是不能有神的。凭你的聪明，决不是临摹就算完毕事。就说在上海，你也得想法去多看佳品。手固然要勤，脑子也得常转动，才能有趣味发生”。

其时，陆小曼已在上海，而徐志摩则受胡适之邀赴京任北大教授。徐志摩虽不作画，却有极其深厚的艺术修养，对画艺鉴赏有独到的见解。他酷爱扬州八怪金冬心的梅花，藏有一本西泠印社影印的珂罗版《金冬心梅花册》，出行时常把册子带在身边品鉴。1926年，他有幸得到海派画家高邕之的四幅画作，以为“可爱已极”。徐志摩与上海美术专科学校校长刘海粟互为知己，他认为国内画家中“求笔下有力、胸中有气如海粟者，盖无第二人”。1929年4月，国民政府教育部在上海举办“第一次全国美术展览会”，徐志摩同徐悲鸿、李毅士、林风眠、刘海粟等人被共同推为展会总务会常务委员，还与杨清磬、陈小蝶负责编辑《第一次全国美术展览会美展汇刊》，为艺术交流提供平台。

徐志摩自身的艺术涵养加之与艺术界名流的交往，自然也能从思想、实践、技法等方面指引陆小曼在艺术道路上不断提升。在人生伴侣之外，更多了一个艺术伴侣之名。在徐志摩的引荐下，陆小曼拜刘海粟为师，学艺交往之余，刘海粟也看到了陆小曼超越常人的才华，评价：“她的工笔花卉和淡墨山水，颇见宋人院本的传统。”

陆小曼迷恋沈石田、倪云林的山水。她的设色山水幽浑润泽，颇有“泉声咽危石，日色冷青松”的高古意境，画风近似清代王鉴一路。这种清雅脱俗、直追宋人的风格得益于陆小曼的老师贺天健。

陆小曼花卉册页（一）

贺天健精研山水画，功力深厚，法度谨严，尤擅青绿，所谓“宋人格律，元人笔意”。郑逸梅曾说，“天健素来提倡五代两宋山水画的法度和精神，且以为山水首重皴法，而讲究皴法，端推五代两宋。” 贺天健早在20世纪20年代就先后在无锡、南京、上海等地任山水画教师，慕名前来从师者众，其中也包括陆小曼。贺天健要陆小曼做到“三看”：一是要细看真山真水，二是要细看古今名画，三是要细看自己的作品。贺天健与陆小曼还约法三章：一、老师上门，杂事丢开；二、专心学画，学要所成；三、每月五十大洋，中途不得辍学。通过贺天健的严格指导，陆小曼的画风也渐趋成熟圆润。

事实上，贺天健对陆小曼的画也有很高的评价，他曾在陆小曼绘成的一幅山水长卷上跋曰：“东坡论画鄙形似，懒瓒云山写意多；摘得骊龙颔下物，何须粉本拓山阿。”他认为作画不必拘泥于形似，更应注重文人之气。

解放前，陆小曼并非以绘事为生，书画仅为其生活和社交的一部分。1929年，她参与中国女子书画会的筹备工作，1934年中国女子书画会在上海成立，陆小曼作为第一批成员与丁筠碧一同负责宣传工作。中国女子书画会是中国第一个女子美术社团，陈小翠、李秋君、吴青霞、顾青瑶、鲍亚辉、何香凝、潘玉良等民国女艺术家均为社员，一时可谓群英荟萃。

1949年7月，陆小曼有两幅画入选新中国第一次全国画展。1955年3月，又有两幅画作入选第二次全国画展。1956年，陆小曼入上海中国画院，成为该院首批专业画师，而女画家是画院画师的重要组成，人数占到了全体画师的近七分之一。2020年11月，“画院掇英——院藏女画师作品展”在上海程十发美术馆启幕，集中展示了画院已故的12位女画师的63件绘画精品，使观众能够对上海中国画院历史中的女性画家艺术成就一览无遗，其中也包括了陆小曼。

纵观陆小曼一生的书画创作，因勤奋不够，传世作品不多，曼庐之作自然也成为闺阁绘事之典范，董桥先生甚至说，“碰到一幅要一幅”。

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