一朵永不凋谢的红色玫瑰

戴平

茅丽瑛烈士是中国妇女运动史上一位标杆式的人物。她出生于杭州，是上海抗战“孤岛”时期在沪积极投身抗日救亡的革命先烈。茅丽瑛自称是“大众的牛”。上海解放后，陈毅市长亲笔写了挽词：“为人民利益而牺牲是光荣的，人民永远纪念她！”

为纪念革命英烈、纪念建党百年、传承红色经典，杭州越剧院用越剧这一最具江南地域文化代表的艺术样式，以于伶创作的舞台剧《七月流火》和同名电影为蓝本，重新改编创作了越剧《黎明新娘》。这出戏由上海越剧院知名青年剧作家莫霞编剧，上海昆剧团知名青年导演俞鳗文执导，梅花奖得主、国家一级演员谢群英任艺术指导。这是一台构思奇巧、形式新颖、正气凛然、情感浓郁、唱做俱佳、呈现精良的好戏，是一台有精神、有筋骨、有情怀、有温度的越剧现代戏。

暗夜，冷光，悬窗，黑影。越剧《黎明新娘》从一开场就给人以压抑而恐惧的感官冲击。而此时此刻，一股明亮的光射进来，与眼前的黑暗默默较量。寓意深长。1939年冬，在上海租界，担任中国职业妇女俱乐部主席的秦凤英为了完成组织交给的为新四军筹集10万套冬衣的任务，举办义卖会向社会筹款；同时，她与未婚夫元乔大婚的日子也即将到来。汪伪76号特务杜金光盯上了义卖会，元乔担心秦凤英的安危，将她反锁在屋中。特务闯入义卖会制造血案，义卖被迫中止，众姐妹被捕。秦凤英在得到元乔的谅解和支持后，只身勇赴巡捕房，与杜金光斗智斗勇，保住了义卖会。但特务要监视账目，这使得汇款难上加难。在举行婚礼的那一天，秦凤英与元乔趁送亲、接亲的热闹混乱之际，按照计划将行李箱调包。明知行李箱打开的一刻，便是秦凤英身份暴露之时，但她毫不畏惧，在元乔的配合下，完成了汇款的任务，最终牺牲在特务的暗枪之下，时年29岁。

用女子越剧来演绎杭州籍上海抗战女杰的故事，是极好的创意。但是，越剧表现现代革命英雄，又囿于真人真事的原型，难度很大。《黎明新娘》的改编，选择了以越剧最擅长的“才子佳人”“儿女情长”为切入口，用主人公秦凤英与未婚夫元乔筹备婚礼倒计时为副线，将秦凤英为新四军筹集冬衣组织义卖会活动、并与特务头子杜金光斗争的主线交织在一起，以主、副线的复调戏剧结构，立体地展现了在特殊年代烽火佳人的儿女情感与家国抉择，越剧的“浪漫唯美、长于抒情”的审美特色在舞台上得到了极致的诠释。

编剧莫霞认为，越剧不像秦腔、豫剧那样的北方剧种，以宏大的叙事架构、强烈的矛盾冲突为重，而是通过挖掘人物角色的内心情感，来凸显越剧的柔美细腻的艺术特色。值得一提的是，该剧尤为重视诗意化、意象化的本土表达，并将杭州的婚姻习俗与文化记忆贯穿其中。这使得《黎明新娘》有了强烈的地方色彩。

《黎明新娘》的创作队伍集结了一大批优秀青年艺术人才，由杭州越剧院“80后”“85后”“90后”“95后”优秀青年演员担纲演出，舞台内外洋溢着满满的当代青春活力，与“孤岛女杰”时代爱国青年的如火热情遥相呼应，重述那个时代年轻共产党人为国为民挥洒热血、献出生命的“血色浪漫”。

师从王志萍的王派花旦陈群瑶饰演秦凤英。她为了有血有肉地塑造好这个女英雄，特别注意到了秦凤英的双重身份：她是中共地下党员，是胸怀救国理想的革命者，是组织义卖活动筹款支援新四军的领导者，她的性格是果断的、英勇的、坚强的、大气的；但另一方面，她又是元乔的未婚妻，是母亲的好女儿，是一个具有浪漫情怀、向往幸福温馨的小家庭生活、充满情趣的知识女性，她的性格又是柔情的、依恋的、可爱的。陈群瑶说：“导演的一句话启发了我，她是英雄、是烈士，但是，首先她是一个母亲的女儿，是元乔的未婚妻。所以要从人性化的角度出发去塑造角色。”陈群瑶把秦凤英对元乔和母亲的爱真诚动情地表现出来，这个人物在舞台上就鲜活起来了，有人情味了，戏也就好看了。她的唱腔自然流畅、韵味浓郁，扮相俊美端庄，演唱善于描摹人物神态，细腻传神，为越剧革命现代戏的表演积累了成功的经验。许多观众看了评论说：“不同于以往看某些红色题材戏曲作品枯燥说教的感觉，这部越剧现代戏主题鲜明、剧情紧凑、情感饱满、打动人心。”

《黎明新娘》最值得称道之处，就在于柔中见刚，刚柔相济。阴柔之美和阳刚之美巧妙地结合在一起。全剧的人物、事件和时间集中，突出一个“情”字，恋人情、母女情、姐妹情、战友情、爱国情，情深意切，纵横交错，这也正与越剧这个剧种的品性相吻合。剧中的“开门”这场戏，很值得品味。秦凤英要开门出去组织义卖；元乔为保护她把门反锁上，不让秦凤英出门去。门外是危险，是死地；门内是安全，是生机。元乔在门外彷徨；秦凤英在门内焦急。开门还是关门？两人有几大段动人的对唱，各自申述自己的理由。秦凤英坦诚告诉元乔，自己是一名共产党员，要为新四军筹集十万套棉军衣。如果元乔不让她出去，只能写下退婚书。她深情地唱道：“原只想一力独胆护挚爱，奈何他屡受牵累祸患招。实无奈写下退婚书，禁不住泪雨湿襟袍，元乔啊，难许你花前月下白头老，我只有自断红绳情缘了。”经过激烈的思想斗争，深爱秦凤英的元乔被打动了，思想升华了。他终于把门打开，撕毁退婚书，拥抱着爱人说：“八年了，我好像今天才懂得你，懂得你做的事。从前，我最怕失去亲人，只想有个家。无奈生在乱世，偏不让你安生。如今我知道了，国家国家，有国才有家。我要送你出门，与你同行。”这一场戏，把秦凤英的柔和刚、亲情和大爱，鲜明地表现出来，极大地震撼了台下的观众。

用倒计时的方式来串联秦凤英、元乔的婚期，是该剧表现手法成功的一笔。它强化了戏剧情节进展的紧迫性，强化了戏剧冲突的尖锐性，也紧紧抓住观众关注婚礼的结局。事件线索和情感线索紧密勾连在一起，共同指向开场时间之后一个月的12月12日。这一天，既是秦凤英与元乔大婚的日子，也是组织上交付的任务要求完成的日子，又是租界庇护期到期的日子，所有的剧情线索和人物行动，都逐渐向这一个时间点收拢。在12月12日到来之前，秦凤英必须完成筹款汇款的任务，同时还要保证自己的婚事如期进行。正是因为有了这一明确的时间节点，以及这两个亟待完成的任务，剧中人物的命运走向变得充满悬念，格外牵动人心。

在组织和展示戏剧事件之外，《黎明新娘》的导演为演员表演留出了充足的空间。大量的唱段用以塑造人物、抒发情志，唱腔保留了传统流派的韵味，也让越剧新老观众感到过瘾。这部充满现代审美感染力的越剧，将现代戏写实主义的创作原则和戏曲本体“以歌舞演故事”的写意性表演有机地融合在一起，形成新的身段、肢体语汇，不乏许多全新的创造。例如，大婚前夜，为对付特務的监视，秦凤英和元乔两人除有大段深情对唱，还融入了交谊舞等元素，让这出现代戏里的演员不只是“站着独唱”，而是歌舞交融，舞得自然、舞得妥帖，充分发挥了戏曲的特长。顺便提一下，戏中的特务头子杜金光不是脸谱化的，他表面上支持义卖、温文尔雅，内心阴毒老辣、隐藏杀机，和秦凤英的对手戏，便更有可看性。

舞美和灯光设计也独具一格，实现了坚持历史真实与艺术形式创新的统一。舞台简洁空灵写意，耸立的高墙阴影，老式弄堂口和石库门房屋部件，“一桌二椅”戏曲舞台的变异，天幕上多媒体的意象性表达，传统而又现代。冷冽的逆光，从一开始就以光明和黑暗的对照带来空前强烈的视觉冲击。尤其是第五场“审讯”，那张审讯桌被极大限度地拉长放大，秦凤英与特务头子杜金光各站在审讯桌的一端，体现出互相对立、剑拔弩张的对峙关系。中国戏剧家协会副主席季国平指出，舞台呈现时尚现代，表演样式大胆新颖，灯光音效复合多变。尤其是最后秦凤英送款的这段独角戏，感染力极强，使观众既与人物的内心戏感同身受，又在流派的魅力中意犹未尽。

《黎明新娘》是一朵永不凋谢的红色玫瑰。秦凤英在黎明前牺牲了；义卖会的款项被成功送到新四军手里，而秦凤英却永远倒在了想象的婚礼中。红，是血的颜色，是悲壮的；红，也是秦凤英嫁衣的颜色，是喜庆的；红，更是硝烟里的一抹霞光。这就是秦凤英这个革命女性为国、为家、为信仰所活出的生命状态。