《最美人物画100幅》

林木 李颖

货郎图的题材盛行于南宋。画家李嵩、苏汉臣等人都有货郎图作品传世，既与婴戏图相互补充，又独成一类题材，是南宋绘画风俗化非常重要的具体表现。

由于元代政治格局与艺术思潮转变，货郎题材不再出现于画家笔下。到了明代，朝廷恢复了宫廷画院旧制，延揽大批画家，也复兴了两宋画院的绘画技法与美学思潮。同时，伴随着明代中期以来商业化与民俗化的兴盛，货郎图这一主题又出现在绘画当中。但是这一时期，主要是以民间版画家与民间画工为主力，宫廷画家反而并不多涉。而计盛却是一位留下了传世作品的宫廷画家。

很显然，计盛的《货郎图》与宋代前辈们有着千丝万缕的关系，尤其是苏汉臣，计盛的画风更体现出对他的师承。但是，计盛的版本并不是对前代的临摹，看得出他有属于自己独特的风格。在画面构图、人物塑造等方面，计盛确有借鉴前辈之处，尤其是画面近景玩耍的孩童，但货郎所售的货物已变，推车上不再是杂七杂八的小商品，而是整整齐齐的鸟笼与面具。货物变得单一而高档，一下子让货郎从走街串巷，行走于乡间农舍的货郎，变成了城市里的摊贩，“客户”也成了逗鸟玩雀的富家公子。也难怪有人说计盛的货郎很有贵族气，衣着也很光鲜，是“宫装货郎”。

不过，计盛的货郎图画面变得简单化、规整化，這也让画面的变化有了装饰与平面的美感，设色也清雅了许多，不像宋代货郎的真实感那么强，这是明代宫廷绘画与文人逸趣结合的产物。