风的肉身

云沐蝶

点睛师：祝立根

点睛前：

风的肉身

这巨大的静

像一种修为。又像无限

玉米地就在这里

我就在这里

风同时经过我。用脸贴紧我，一点点

剥落我身上的倦意

我愿意取出体内的愉悦

重新笑

重新独唱

重新老实做人

重新让汗水滴落，重新晒黑我的皮肤

重新说：永恒

说玉米地是我的城池

风有肉身，我热爱它，此时，保持着

柔软状态

我在玉米地里喊它，它就轻轻挨过来

对我说：退一步，就是有修为的女子

点睛后：

最后的城池

这巨大的静

像一种修为。又像无限

玉米地就在这里

我就在这里

风同时经过我。用脸贴紧我，一点点

剥落我身上的忧伤

我愿意取出体内的欢悦

重新笑，重新独唱

重新老实做人

重新说：永恒

说玉米地是我最后的城池

风有肉身，是一条狗，一个变幻的爱人

我轻拥着它

保持着一种柔软的状态

点睛师评论：

整首诗歌最成功的地方是“存在感”的呈现，第一句中“修为”（此词诗人想要呼应尾句）、“无限”放在这儿也基本能够担住“巨大的静”，所以不改。

二段开始描写贴身感受，并向人生推进，为呼应改后段末，“疲惫”改为“忧伤”，也是呼应第三句的“歡悦”（愉悦一词范围较窄，词性单一，故改），第四句和第五句同属一类，合并增加诗歌的紧凑性。

最后一段诗人的真实原图呈现出来，想要表达自己内心的情绪和对自己的希望。但第一段就定下了的，并一直延续到最后两句的基调和气息，和诗人的真实的意图明显发生了冲突。为保证这首诗歌的完整性和审美意味，故去掉最后两句。在此诗中，最后两句已然降低了这首诗歌的整体美感和艺术性，变得流俗起来。而如果要表达诗人在诗末两句的感受，之前的诗句又变得无用或无关。再此涉及到两个内容：一、诗歌如果要表达每种情绪和想法，所有的诗句应该围绕其旋转和递进；二、诗歌从某种层面上说，可以是相当独立的、完整的，诗歌中的“我”不必是真实的自我（就像这首诗歌中的大半部分）。这是诗歌写作的无数分叉中的不同分叉，端看诗人审美偏向于何方，但强将二者结合，会产生禁锢感和断裂感，影响整体气韵也无法体现诗人的饱满内心。

因诗意走向全部改变，故诗名改为“最后的城池”更为贴切。