成缺启示录

王小邪

弗洛伦泰因·霍夫曼的《生日帽小鸟》，这是艺术家2022年的新作。作品的原型是花彩雀莺，一种长期栖居在香格里拉等地的美丽小鸟，平均身长在10厘米左右，而这件雕塑作品高达8 米。头戴派对三角帽的小鸟正望向东北，仿佛在迎接观众的到来，它就像艺术家的信使，飞越崇山峻岭，山川河流，不远万里从欧洲来到这里，替艺术家送来了远方的问候。

艺术家郑路的户外雕塑作品《淋漓》，位于楠书房外侧，在雕塑与文字之间的互动与冲突中索取支撑。它无法预测的动向，也暗喻生命状态的多样性和可能性，唤起人类对如何应对自然、自性和自我之间的关系思考。

1. 黄玉龙《Back 照》，表达的是一种父亲与孩子的默默对视，一种最纯粹清澈的两两相望。在户外空间中，观者可以近距离观赏作品，可以自由地去感知和理解它的含义。

2. 卢征远的《开合》，蜂巢结构的多面棱镜使人面对开合时，一方面在多向的开启方式中陷入选择的迷宫，一方面透过不断的映射生成自我反思。

3. 班克斯的《MONKY SIGN 挂牌猴子》。班克斯是一位匿名的英国涂鸦艺术家、社会运动活跃份子、电影导演及画家。其涂鸦大多运用独特的模板技术拓印而成，作品常以艺术方式表达社会评论，并已经在世界各地不同城市的街道、墙壁与桥梁出现，甚至成为当地引人入胜的城市面貌。

4. 楠书房天井的水池中，弗洛伦泰因·霍夫曼的“小黄鸭”们与东方的锦鲤为邻，妙趣横生。

作为古老东方文化与现代属性的融合缩影，养云国际社区融合了全球化的多元概念，本身可谓集大成之作。“养云艺术季”自2020年于楠书房启动，从古老东方的哲学出发，结合当代社会及科技发展，希望塑形当代艺术的多种可能。老子的《道德经》有云，“大成若缺，其用不弊；大盈若冲，其用不穷”，这种东方哲学很早就试图向世人阐明，最完美的事物皆有或缺，却又能因此而使人受益。譬如，如果你问一位艺术家，“你最喜欢自己的哪一件作品？”往往很多艺术家都会回答说，“下一个！”——正因为这一古老的东方哲学在当代社会发展中所凸显出的辩证意涵从未过时，今年的养云年度艺术展便围绕着“大成若缺”铺展开来。

养云国际社区的文化艺术活动都围绕着楠书房的策划展开，其负责人是楠书房的副总裁刘梦梵女士。楠书房以金丝楠木为载体，传扬东方美学生活方式和艺术文化。在艺术家与作品的筛选上，“大成若缺”显得野心勃勃。为了在短短四个月的时间里筹备完成一场国际大展，由刘梦梵带领的策展团队克服各种困难，梳理并挑选出当代艺术过去几个十年中那些令人记忆犹新的作品，“它们在创作初期即充满实验性，且在时间的考验下始终保持着艺术性”，于是，从人们耳熟能详的萨尔瓦多·达利到安迪·沃霍尔，从万人迷的弗洛伦泰因·霍夫曼到新生代的潮流艺术家黄玉龙，来自全球各地50 余位艺术家的90余件作品都受邀来到了这里。于是，在因为疫情引发的诸种阻隔与动荡之外，当你走入偏安上海一隅的养云村，当你在古树与古宅之间信步流连，不期然与一件又一件作品相遇，思考自己与它们、它们与自然之间的多种碰撞，禁不住心生感叹，一个开放的世界多么美妙，能在自家门口做一个窥探世界的地球村村民是件多么幸运的事。

策展团队花了很多心思在展陈布置上，尤其是在与环境的融合上。刘梦梵介绍道：“在楠书房以及养云安缦酒店区域，除了59 号院落王燮达与刘楚筠的《方舟计划》展和56号院落泰祥洲的《云梦度》艺术展以外，其他地面展区（Overground）的作品都是属于公共艺术类别的雕塑、装置或互动艺术，它们散落在古树与老宅相守的空间中，散落在河道里、树林旁、竹林边，与养云安缦的自然环境和谐辉映，会让人有一种在艺术及大自然中内心深处受到触碰的感动。”

1. 在59号院，王燮达和刘楚筠的《方舟计划》讲述着“水”的故事，受邀而来的画水者从不同水源采水，在藝术家王夑达先生的带领下，用“恬澈云泉”的水加上楠书房的墨创作水墨画作，售出作品的部分收益将会捐赠至恬澈云泉水源地“云南·普洱·景迈山”，用于优化当地村落用水。

2. 北茶馆门口，中国台湾艺术家犀牛老爹施力仁的犀牛作品《吉祥》，用双鼎底座托起元宝的形式，不仅是对华人传统文化的重视和保护，也是艺术家有容乃大的哲學思考具象化的表现。

3.Jimmie Karlsson 和Martin Nihlmar 于2004年成立了Jimmie Martin 工作室，专注于定制家具和室内设计，以独树一帜的朋克摇滚风获得时尚和设计领域的追捧，这是来自他们的作品《Queen's Guard》。

4. 高孝午的“再生”系列，“用再生唤醒最初的自然”，以透露隐喻的、非极端的理性思考，表达对当下社会的关注、批判和反思，这是他的《再生·蜻蜓》。

郑路的作品《启示》，概念源于库布里克的电影《2001太空漫游》，造型灵感来源于昆虫的复眼，由4 万只黑色太阳能灯构成，密集排列组装起来。

比如，“大黄鸭之父”弗洛伦泰因 · 霍夫曼的新作《生日帽小鸟》，当它落在古老樟林中的空地上，在晨曦微露时，在艳阳高照时，在黄昏来临时，在细雨飘洒时，甚至在夜晚星光闪耀时，带给人的感动和快乐都是不一样的；郑路的雕塑《淋漓》，立在楠书房的明清赣派“私塾”大宅门口，仿佛文人淋漓涌动的文思，仿佛现代与古代的对话；黄玉龙的雕塑《Back照》，也许让你看到父亲和孩子的对视，他们互相照见自己，照见过去、现在和未来；或是卢征远的装置《开合》，它一面照着竹林，另一面照着老宅的砖墙，人穿行在里边，看着自己的多个影子，在开开合合中，真有今夕是何年之感。郑路的另一件巨型装置《启示》被别出心裁地放置在野趣十足的青登河中，刘梦梵说，“这是在安装时遇到困难最大的一件作品，但呈现出来却如此完美，仿佛它本该出现在那里，启示着宇宙的奥秘一般……”创作者郑路说，“观看是人类获取信息的开端，观看启发指示，使人有所领悟，引发我们思考，催生万物进化，是启示。”而在对自然与艺术的观看与对照中，我们亦看见自身的成与缺，看见时代潮涌之下万物生生不息的运行与生长。

展期：2023年11月11日-2023年2月11日（楠书房展区）

地址：上海市闵行区元江路6161弄养云安缦